WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 

Pages:   || 2 |

«Государственного института искусствознания ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ ФИО аспиранта Квителашвили Марина Алексеевна Год поступления 2018 Образовательная программа 50.06.01. Искусствоведение (профиль) ...»

-- [ Страница 1 ] --

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА

Государственного института искусствознания

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ФИО аспиранта Квителашвили Марина Алексеевна

Год поступления 2018

Образовательная программа 50.06.01. Искусствоведение

(профиль) (Изобразительное и декоративноприкладное искусство и архитектура)

Тема научно-исследовательской Технический прогресс как фактор сложения системы образов в искусстве Ар Деко: на работы примере архитектуры и предметов декоративно-прикладного искусства ФИО научного руководителя Петухов Алексей Валерьевич Сектор ГИИ Сектор современного искусства Запада

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции Международная научная (Международная/ Всероссийская/ конференция Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) «Проблемы теории и истории искусства Нового и новейшего времени: опыт естествознания и эволюция жанровых форм »

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 01-03 декабря, 2015 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Поиски декоративных решений оформления зеркал в итальянском и французском искусстве XVIIXVIII вв

Результат участия:

Скан-копия программы 2015-12-01Проблемы_теории.pdf конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Международная научная (Международная/ Всероссийская/ конференция Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) «Свет и цвет: опыт естествознания и языки искусства»

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 20-21 апреля, 2018 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) На границе двух миров: зеркало и его роль в интерьере ар-нуво

Результат участия:

Скан-копия программы 2018-04-21 Свет_и_цвет.pdf конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа

–  –  –

Скан-копия программы 2018-11-10_Совр_подходы.pdf конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате)

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ФИО аспиранта Войтекунас Валентина Анатольевна Год поступления Образовательная 50.06.01. Искусствоведение (17.00.04 программа Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура) Тема научно- Интерпретации раннего итальянского исследовательской работы Ренессанса в русской живописи начала ХХ века ФИО научного Бобринская Екатерина Александровна руководителя Сектор ГИИ Сектор искусства Нового и Новейшего времени

–  –  –

ПРОГРАММА Время проведения 16:00–20:00 Регламент выступлений — 15 мин .

Рабочие языки: русский, английский Председатели: Михаил Юрьевич Евсевьев, Екатерина Александровна Скворцова 2 .





5.1. ЕВСЕВЬЕВ МИХАИЛ ЮРЬЕВИЧ (Санкт-Петербургский государственный университет, РФ) Античные флюиды и «мимолетности» в письмах Сильвестра Щедрина 1820-х годов 2.5.2. ШАРАФАДИНА КЛАРА ИВАНОВНА (Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов, РФ) Об отношении иллюстративного рисунка Ф.П. Толстого 1829 года к пушкинскому проекту книжной виньетки «Психея над цветком» (1824): творческий контакт или эстетическая рифма?

2.5.3. ВОЙТЕКУНАС ВАЛЕНТИНА АНАТОЛЬЕВНА (Санкт-Петербургский государственный университет, РФ) Святые, детские, искренние: итальянские мастера XIII–XV вв. в русской культуре XIX – начала XX в .

2.5.4. СЕЧИН АЛЕКСАНДР ГЕОРГИЕВИЧ (Российский государственный педагогический университет имени А.И. Герцена, РФ) Иконическая риторика в картине Александра Иванова «Иосиф, толкующий сны заключенным с ним в темнице виночерпию и хлебодару»

2.5.5. ХАСЬЯНОВА ЛЕЙЛА САМИУЛОВНА (Российская академия художеств, РФ) Влияние археологических открытий на творчество Г.И. Семирадского 2.5.6. ОСИПОВ ДМИТРИЙ ВЛАДИМИРОВИЧ (Санкт-Петербургский государственный университет, РФ) Античные образы в скульптурном убранстве дворцово-паркового ансамбля «Сергиевка»

2.5.7. ОЗОЛА СИЛВИЯ РОЛАНДОВНА (Рижский технический университет, Латвия) Применение классических мотивов в формировании пространственно-планировочной среды курорта Либава на рубеже XIX и XX веков 2.5.8. ДОЛГОВА АНАСТАСИЯ ИГОРЕВНА (Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И.Е. Репина Российской академии художеств, РФ) Модерн и исторические стили в интерьере петербургских особняков конца XIX — начала XX века 2.5.9. НИКОЛЬСКИЙ АНДРЕЙ АНДРЕЕВИЧ (Государственный институт искусствознания, РФ) Темы итальянского Ренессанса в монументальных росписях русского неоклассицизма начала ХХ века: дом Скакового общества и особняк Тарасова в Москве работы архитектора Ивана Жолтовского и художника Игнатия Нивинского 2.5.10. САВИНА ЕКАТЕРИНА АЛЕКСЕЕВНА (Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, скульптуры и архитектуры 13 Среда, 29 октября 2014 г .

2012 ВЕСТНИК САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО УНИВЕРСИТЕТА Сер. 2 Вып. 4

ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВА

УДК 75.03+7.011+7.072.3 В. А. Войтекунас РЕЦЕПЦИЯ ИТАЛЬЯНСКОЙ ЖИВОПИСИ XIII–XV вв .

В РУССКОЙ КУЛЬТУРЕ XIX в .

Рецепция итальянской живописи Средних веков и Кватроченто в русской культуре XIX в. занимает особое место: это практика эстетического восприятия, своеобразный индикатор изменений художественного вкуса и  основа для дискуссий о  смысле творчества и задачах современного искусства. Процесс зарождения и развития интереса к творчеству итальянских мастеров XIII–XV вв. в России имел своеобразный характер и  отличался от опыта немецкой и  английской культуры. Русские художники и  просвещенные любители обращают внимание на раннюю итальянскую живопись позднее, чем в Германии, и этот интерес, затронувший в первой половине — середине XIX в .

отдельные личности, не стал программной основой для художественной практики какой-то группы мастеров, как это случилось с немецкими назарейцами и английскими прерафаэлитами1. В отношении запоздалого обращения к итальянскому искусству Средних веков и Раннего Возрождения Россия была более близка к Америке, где «открытие» итальянских примитивов2 и  кватрочентистов происходит во второй половине XIX в., а своего пика увлеченность ими достигает на рубеже XIX–XX вв. [2] .

В первой половине XIX  в. в  России было мало предпосылок для развития вкуса к  итальянской живописи XIII–XV  вв. Если в  Германии этот исторический период встречал «живейший интерес, непосредственно вытекавший из  художественных стремлений романтиков и развивавшийся под прямым влиянием литературных выступлений Ваккенродера, Тика и Шлегеля» [3, c. 145], что нашло отражение в новом сюжетно-образном строе произведений назарейцев, то для русского изобразительного искусства это время долго оставалось чуждым. Предпочтения отечественных Дельность немецких художников назарейцев, живших в Риме по образцу средневековых религиозных общин и пытавшихся возродить стиль мастеров Раннего Ренессанса, становится заметным явлением с 1810-х годов; братство английских прерафаэлитов, также избравших своим идеалом искусство «до Рафаэля», было основано в 1848 г .

В XIX в. понятие «примитив» применялось для обозначения «достаточно в историческом плане продвинутой культуры на первоначальной фазе (курсив В. Н. Прокофьева. — В. В.) ее развития, оцениваемой в свете позднейших достижений как нечто еще несовершенное, предварительное, а в свете ее грядущей классики как нечто доклассическое, опять-таки архаическое» [1, c. 12], т. е. несло не только оценочную функцию, но и указывало на определенную стадию развития культуры. Критики и историки искусства XIX в. «примитивами» именовали профессиональных средневековых мастеров и архаизирующих художников XV в. — в этот круг входили такие итальянские мастера, как Чимабуэ, Джотто, фра Беато Анджелико, Беноццо Гоццоли и др .

© В. А. Войтекунас, 2012 художников, равно как интересы русских коллекционеров западноевропейского искусства, долго определялись господствующим академическим направлением. Как известно, национальный вариант романтизма не отличался идейной и стилевой общностью, представляя собой своеобразный компромисс: романтические идеи не столько отрицали, сколько обогащали академическое искусство [4], ярким примером чего является зрелое творчество К. П. Брюллова и Ф. А. Бруни3. Схожие черты обнаруживаются и в художественной критике. В. А. Жуковский, положивший статьей «Рафаэлева “Мадонна”»4 начало культу Рафаэля в русской литературе и искусстве XIX в. [5], опираясь на идеи ранних немецких романтиков, высказанные в конце XVIII в.5, в романтическом духе характеризовал отнюдь не раннее произведение Рафаэля, а шедевр Высокого Возрождения «Сикстинскую Мадонну», и создал «образ Рафаэля таким, каким хотели видеть и видели его романтики» [7, c. 364]6. Уникальное в контексте отечественной литературы, произведение Жуковского представляло новый тип эмоциональной и субъективной художественной критики, однако не могло способствовать поискам нового художественного языка в изобразительном искусстве, а скорее, при известном литературоцентризме русской культуры XIX в., еще больше укрепляло традиционные классицистические пристрастия. Отдельные примеры обращения к раннему итальянскому искусству отечественных художников в первой половине XIX в .

были вполне уникальны и не отражали общую тенденцию. Глубоким переживанием и  осмыслением наследия мастеров Средневековья и  Кватроченто отмечено творчество А. А. Иванова, который с  1830-х годов увлекается этими художниками во многом благодаря общению с главой назарейцев И. Ф. Овербеком [8]. Несколько позднее влияние итальянской живописи XV в. отразилось на работах более противоречивого и эклектичного художника Ф. А. Бруни7. Однако деятельность как первого, так и второго по объективным причинам не оказала серьезного воздействия на русское изобразительное искусство первой половины XIX в.: «Иванов и Бруни долгие годы живут за пределами России, и влияние их на русскую художественную культуру сказывается собственно только в сороковых и пятидесятых годах и не оставляет в этом отношении глубоких следов» [3, с. 146] .

В то время, когда в Европе начинают изучать и коллекционировать итальянскую живопись XV в., а также нидерландских и немецких мастеров XV — XVI вв., русские художники, как правило, продолжают смотреть на искусство этого круга свысока .

В этом смысле эталонными произведениями академического романтизма являются картины «Последний день Помпеи» К. П. Брюллова (закончена в 1833 г.) и «Медный змий» Ф. А. Бруни (закончена в 1841 г.) .

Статья впервые была опубликована в  литературном альманахе «Полярная звезда» в  1824  г .

(текст публикации представлял собой фрагмент письма поэта к великой княгине Александре Федоровне, написанного в 1821 г. во время первого путешествия Жуковского по Германии) .

Русский перевод книги В. Вакенродера и Л. Тика появился в 1826 г. [6]. Жуковский, как и другие русские читатели, владевшие немецким языком, и особенно те, кто путешествовал по Германии, имел возможность познакомиться с этим сочинением значительно раньше .

В идеализации образа Рафаэля Жуковский следует за Вакенродером, в текстах которого Рафаэль представлен глубоко верующим человеком .

Известны признания Бруни по поводу симпатий к итальянским мастерам XV в.: в частности, В. Толбин в  статье «Ф. А. Бруни и  его значение в  русской живописи», опубликованной в  журнале «Сын отечества» за 1856 г. (№ 24), сообщал: «Бруни и не скрывает, что Беато Анжелико был всегда по преимуществу его любимейший живописец» [9, с. 162] .

Братья Брюлловы по пути в Рим проезжают в 1823 г. Дрезден и с изумлением замечают, что «здешние молодые художники восхищаются Альбертом Дюрером, Гольбейном и им подобными и хладнокровно проходят Рафаэля» [3, с. 146].

Однако их самих увлечения как старым немецким, так и ранним итальянским искусством не затрагивают:

«При широком диапазоне художественных интересов К. Брюллова, увлекающегося, наряду с мастерами Высокого Возрождения, Рубенсом, Рембрандтом и Веласкесом, у него не находят никакого отклика произведения итальянских мастеров XV века, мимо которых равнодушно проходит и Кипренский»8, — пишет Ф. В. Левинсон-Лессинг .

Во многом такое неприятие современного европейского опыта было предопределено официальной художественной идеологией, которая в  России первой половины XIX  в. имела очень устойчивые позиции. Согласно общепринятым представлениям, самое почетное место в художественной иерархии занимали античное искусство, произведения итальянских мастеров Высокого Возрождения и XVII в. (в первую очередь Рафаэля и болонских академистов), а также некоторых художников других европейских школ (Пуссена, Лоррена, Ван Дейка, Мурильо)9. Такой выбор, конечно, определялся общим направлением русской культуры этого времени: за широким почитанием Рафаэля и  болонцев стояли высокая оценка этих мастеров в  современной литературе10, вкусы двора11 и, конечно, огромный авторитет Академии художеств, которая не только воспитывала обучавшихся в ее стенах художников, но и курировала преподавание рисунка в университетах, средних и низших учебных заведениях, провинциальных школах для рисования, возникающих по частной инициативе12. Официальные академические установки формировали определенный взгляд на историю искусства и оценку художественных явлений. Первым русским художником, которому оказался близок пластический язык ранних итальянских мастеров, был А. А. Иванов13 — с конца 1830-х годов он настойчиво изучает произведения фра Беато Анджелико, Симоне Мартини14 и других мастеров XV в., первым из русских художников останавливается в Падуе для знакомства Относительно творчества О. А. Кипренского, стремившегося, по мнению современников, сосредоточить в себе «все школы и системы живописи», нельзя сказать однозначно, что его не коснулось влияние назарейцев. Как показывают исследования последних лет, зритель XIX в. в некоторых работах Кипренского улавливал близость к  поискам немецких художников: «Наблюдатели с  недоумением отмечали признаки стилизации в духе живописи назарейцев, обращая внимание на то, что в работах 20-х годов Кипренский “вводит манеру старой немецкой живописи XV века”», — пишет Е. В. Яйленко [10, c. 124] .

С некоторыми оговорками как «огромные таланты, нежели предметы изучения» [11, c. 132] принимались Рубенс и Рембрандт .

После статьи Жуковского об искусстве Рафаэля судят исключительно как о непревзойденном эталоне мировой живописи, в литературе это представление постепенно превращается в клише .

Относительно периода правления Николая I нужно учитывать личный вкус императора, который задавал общее направление официального искусства. Как известно, его любимыми художниками были Рафаэль и представители болонской школы [12, c. 209; 9, c. 170, 173] .

В первой половине XIX в. такие школы были открыты в Арзамасе, Козлове (с 1862 г. переведена в Тамбов), Воронеже, Саранске, Киеве. Академия помогала многим школам в выработке инструкций, оказывала помощь наглядными материалами (эстампами, рисунками голов и пр.) [12, c. 46–50] .

Будучи пенсионером Общества поощрения художников, Иванов с 1831 по 1858 годы живет в Риме, время от времени совершает поездки в другие города Италии .

Среди работ Иванова 1830-х годов сохранились незаконченная акварельная копия с «Благовещения» Симоне Мартини (1333 г., Уффици), карандашные зарисовки отдельных фигур из разных произведений фра Беато Анджелико [14, c. 315] .

с фресками Джотто и совершает специальную поездку в Ассизи15. На начальном этапе работы над полотном «Явление Мессии», чувствуя необходимость усвоения духовного опыта Средних веков и  Раннего Возрождения для решения художественных и  философских задач современной религиозно-исторической живописи, Иванов обращается к Обществу поощрения художников с просьбой о финансировании его поездки на север Италии. «Мое намерение, — пишет он, — быть в Ассизи и Орвиетто, видеть Джиотто, Иоанна да Фиезоле, Гирландайо, Синьорелли и других» [15, c.186]16. На этом письме, вероятно, секретарь Общества B. И. Григорович делает карандашом следующую характерную заметку, которая, с одной стороны, отражает охранительную позицию чиновника, пресекающую романтические увлечения молодого художника, а с другой — несмотря на данную здесь негативную характеристику немецкой романтической художественной школы, в действительности утверждает ее более прогрессивное положение в сравнении с русской академической школой: «Хорошо изучаться над всеми школами, ибо каждая имеет свое отдельное достоинство; но одни только немцы, на посмешище итальянцев, потеют над школами живописцев XIV столетия. … Эти все художники  — начало, но не конец искусства; и там, где есть Рафаэли, Корреджии, Тицианы, Гверчины и проч., не учатся над Джиотто. Верно наш художник получил этот совет от Кукольника. Романтизм губит и литературу, и художество, и не худо бы было предостеречь молодого художника» [15, c. 186] .

Не будет большим преувеличением утверждать, что именно взгляды Иванова во многом сформировали отношение к ранним итальянским мастерам Ф. В. Чижова, автора первой развернутой статьи в отечественной печати о творчестве Беато Анджелико [11].

Чижов хорошо знал Иванова и с благодарностью пользовался его советами:

«Не имей я постоянными руководителями в суждениях о прекрасном нашего исторического живописца Иванова, гравера Иордана, скульпторов — покойного Ставассера и Пименова, и молодого талантливого архитектора Иванова, многое было бы мне недоступно в  области изящного»,  — указывает он в  примечании к  этой статье [11, с. 144]. Представляется, однако, что влияние на Чижова других русских художников, упоминаемых здесь помимо Иванова, было гораздо менее значительным . Сильнейшее воздействие на Чижова взглядов Иванова подтверждает их переписка: за девять лет до издания текста, посвященного Беато Анджелико, Чижов, сообщая о работе над статьей о русских художниках в Риме, пишет следующее: «В моей статье, моим именем, я излагаю все Ваши положения столько, сколько это позволяется говорить обществу и говорить Русским» [15, c. 340]17. Личность и искусство Беато Анджелико в работе Чижова оказываются связанными с  актуальными вопросами русской эстетической, философской и религиозной мысли середины XIX в. — в этом отношении закономерСправедливо замечено И. Е. Даниловой [14, c. 311], что увлеченность Иванова «дорафаэлевским» искусством была обусловлена не только знакомством с назарейцами, но и внутренней предрасположенностью, эстетической чуткостью самого художника. Еще до знакомства с  назарейцами он обратил внимание на искусство Боттичелли при своем первом помещении Уффици во Флоренции в 1830 г. по дороге в Рим. В письме Обществу поощрения художников он подробно описывает увиденные в галерее шедевры: произведения античности, живопись и рисунки мастеров XVI –XVII вв., и среди прочего выделяет «Величание Мадонны» Боттичелли (Madonna del Magnificat, начало 1480-х годов), правда, имени художника не называет (возможно, потому, что оно было для Иванова новым и не запомнилось) [15, с. 52] .

Письмо из Рима от 10 мая 1837 г .

Ф. В. Чижов — А. А. Иванову. 23 апреля 1845 г. Венеция .

ным выглядит сопоставление произведений Беато Анджелико с русскими иконами18, в чем Чижов, возможно, также опирался на идеи Иванова19. Для автора статьи главными достоинствами живописи художника являются «святость и чистота», «глубина, полнота и искренность верования», и за это он готов простить Беато Анджелико «частые и значительные недостатки» в композиции, рисунке, перспективе: «Самые недостатки Джованни Анжелико являлись или потому, что он не обращал на них внимания, писавши по требованию святой души своей и не смевши исправлять раз уже написанного, как не произведения своего воображения, а дара молитвы, или потому, что они были прямым следствием постоянного и неизменного его стремления к неземному, при котором не было места полному вниманию к чему-либо дольнему» [11, c. 142];

«отбросьте же искренность и правду у произведений Фра Анжелико да Фиезоле, тогда многие их них действительно потеряют всякое право на внимание потомства» [11, c. 160],  — пишет он. Из  приведенных цитат видно, что, при общей высокой оценке Чижовым работ художника, собственно пластический язык раннего искусства не ценится им и принимается не безусловно, а с определенными оговорками. Еще более это заметно во фрагменте, где автор обращается к  предшественникам Беато Анджелико и характеризует творчество Джотто. Чижов считает его стиль несовершенным по причине того, что Джотто, по его мнению, не обладая необходимыми техническими навыками (в силу общей неразвитости живописи, которая в этот исторический период «мало еще доставляла возможности в самой себе найти средство для хорошего исполнения»), берется за непосильные для него художественные задачи: «В сочинение картин он начинает вводить явления из обиходной жизни и, разумеется, по причине младенчества живописи, передает их недостаточно для живописца. В  нем видно не столько свободное развитие художника, сколько борьба между живописцем и  иконописцем, и  как бы желание, впрочем невольное и  бессознательное, никак не быть последним. Как живописец, он брал за образец природу, между тем как священное содержание его картин само собою обращало его к преданиям, не только самого предмета, но и к древним его изображениям, то есть, к самому исполнению, до того неразлучно соединенному с предметом иконы. От этого в положениях и постановке его фигур видна какая-то условность, как будто бы они писаны были не с живых людей, а с деревянных кукол» [11, c. 178]20 .

Противопоставляя, по его мнению, не слишком умелых, средневековых и  кватрочентистских мастеров блестящим художникам последующих веков, Чижов отдает предпочтение первым, а  последних критикует за утрату религиозного «восторга души», которую не может восполнить внешняя эффектность. В этой утрате веры, а вместе с ней жизненной силы искусства поздних мастеров, по мнению критика, во многом виноваты рассудочность и строгость академических правил [11, c. 136] .

Родственность средневековых итальянских произведений и  древнерусских, а  также византийских памятников отмечалась не только Чижовым. Стоит заметить, что в  русских коллекциях XIX в. итальянские примитивы по тематическим и стилистическим признакам довольно часто включались в собрания древнерусской и византийской иконописи [16] .

Размышлениями относительно специфики средневековой русской и западноевропейской живописи Иванов делился не только с Чижовым. Например, А. О. Смирнова-Россет в дневнике 5 марта 1845 г. пишет: «Я получила письмо … от живописца Иванова из Рима, того, который пишет Иоанна Крестителя для Наследника. Оно замечательно тем, что в первый раз русский художник говорит о православной живописи и о различии между нашими и западными образами» [15, c. 333–334] .

В цитатах сохранена пунктуация, приводимая в публикациях .

В критике академической живописи Чижов не был одинок. Если в первой половине XIX  в. русский романтический академизм, в  первую очередь в  лице Брюллова, несмотря на присущую ему компромиссность, воспринимался русской публикой как яркое свежее явление, то к середине века появляется все больше отзывов, укоряющих академическую школу за отсутствие искренности, шаблонность и даже безнравственность. Особенно яростно классическую итальянскую живопись, а также воспитанное на ней современное академическое искусство критиковали духовные писатели: «С кого итальянские живописцы писали изображения святейших жен? Со своих любовниц .

Знаменитые Мадонны Рафаэля выражают самое утонченное сладострастие. Известно, что Рафаэль был развратнейший человек …. Все движения, все позы, все физиономии на итальянских картинах … чувственны, страстны, притворны, театральны;

ничего в них нет святого, духовного», — писал в середине XIX века епископ Игнатий (Брянчанинов) [15, c. 398]. Менее резкими, но по смыслу похожими были тексты литераторов, близких к славянофилам. Уже знакомый нам автор Чижов в статье «О иконопочитании» (1846 г.) писал: «В самом деле, неужели кто-нибудь может принять за образ картину Брюллова — Вознесения Божией Матери … пред Вознесением Брюллова, простите, но согласитесь, что истинно думаем о полной, прекрасной женщине и… тем, что должно бы призывать к молитве, уничтожаем святую молитву [15, c. 407]. Антиподом академической живописи в подобных критических высказываниях, как и в рассмотренной выше статье Чижова, часто выступает искусство «до Рафаэля». Еще один пример на эту тему — саркастический отзыв А. А. Григорьева о картине исторического живописца Е. Ф. Сорокина в письме к А. Н. Майкову: «Одна скотина (впрочем, весьма талантливая), Сорокин — написал “Благовещение”. Я как взглянул, так и ахнул: “Господи, какая свинья!..” Взять жидовку-натурщицу, в которую не верит (здесь и далее курсив А. А. Григорьева. — В. В.) (т. е. как в красоту), изукрасить и бархатом, запястьями и поставить перед ней Ангела с обычным профилем римского натурщика и в позе тени отца Гамлета… Да я миллионы их бархатов, даже с папенькой их всех с Брюлловым, — отдам за какое-нибудь распятие Беноццо Гоццоли и за Иоанна, с такою детскою горестью пригорюнившегося у этого распятия — за любого из фламандских пьяниц… И Беноццо Гоццоли и фламандцы верят в душу живу, а эти господа все верят только в кисти и краски» [17, c. 203]21. Ближе к середине XIX столетия в художественной и литературной среде все чаще можно было услышать о симпатиях к «дорафаэлевскому»

искусству, появляются немногие публикации22, посвященные ранним итальянским мастерам, а также некоторые коллекционеры начинают приобретать произведения Средних веков и Кватроченто [16; 20] .

Однако приверженность академической традиции в  широкой художественной среде сохранялась еще долго. Ф. И. Буслаев в  статье «Задачи эстетической критики»

(1868 г.) писал о сложившейся ситуации следующее: «Живописцы и скульпторы, даже Письмо из Флоренции от 18 или 20 мая (30 мая или 1 июня) 1858 г .

Помимо уже рассмотренной статьи Чижова среди его более ранних публикаций можно назвать статью, посвященную Овербеку, в которой закономерно затрагивается творчество итальянских мастеров XII — XV вв. [18], а также статью А. Н. Попова, посвященную Джотто, вышедшую приложением к «Северному обозрению» [19]. Статья Попова имеет обзорно-исторический характер, стилевые вопросы в ней подробно не рассматриваются. Стоит заметить, что Попов, как и Чижов, лично знал Иванова, из этого можно заключить, что в первой половине XIX в. ранней итальянской живописью интересовался довольно узкий круг единомышленников .

сороковых годов текущего столетия, продолжали питать полнейшее убеждение, что последнее слово сказано Рафаэлем, Микель-Анджело и другими знаменитостями цветущей эпохи …. Авторитет господствовал тогда в полной силе, наперекор романтической школе, проповедовавшей свободу фантазии, — авторитет, не очищенный критикой, бессознательно принятый на веру и, по странному безвкусию, наследованному еще от XVII века, уравнявший на одной степени Рафаэля и  приторного Гвидо Рени, Тициана и болезненного Доменикино, Микель-Анджело и какое-нибудь дюжинное дарование в  роде Караваджио. XVI  столетие ослепило таким блеском художественных знаменитостей, что позади этого лучезарного времени, в темноте предшествовавших ему столетий, ничего иного не видели, кроме детских попыток, отличающихся более ошибками и безвкусием, нежели какими-либо другими, заслуживающими уважения, качествами» [21, c.  291–292]. Вплоть до 1860-х годов художественные предпочтения в широких кругах русской публики оставались теми же. Отмечая несинхронность изменений художественных вкусов в Европе (включая Англию) и России, Буслаев по этому поводу писал: «На Западе … вместе с расширением самого поприща в изучении истории искусства, расширялся и круг художественных авторитетов, дотоле сосредоточенный на светилах первой величины эпохи Возрождения, а с тех пор открытый и в периоде предшествовавшем» [21, c. 298]. Приводя пример больших денежных затрат англичан на создание копий в натуральную величину кафедры Пизанского баптистерия и фресок Беноццо Гоццоли капеллы дворца Риккарди во Флоренции, Буслаев отмечает, что в Европе и Англии мастера XIV и XV столетий уже окончательно признаны значительным явлением мирового искусства и по популярности начинают опережать классических художников: «До половины текущего столетия, в  галереях списывались копии только с мастеров, начиная с эпохи Возрождения: теперь по всей Европе, и особенно в Англии, лучше раскупаются копии с Беато Анджелико, Филиппо Липпи, с старых мастеров школы умбрийской, кельнской и т. п.» [21, c. 298–299]. В противоположность этой тенденции «в русской публике не мог пробудиться интерес к этим второстепенным авторитетам, потому что и  авторитеты первоклассные, без наглядного знакомства с самими произведениями искусства, могли быть известны ей только по наслышке», — заключает исследователь [21, c. 299] .

В  1858  г. «Явление Мессии» А. А. Иванова, наконец, было выставлено в  Зимнем дворце, и, несмотря на то, что картина создавалась двадцать лет, художественный язык Иванова, на который в сильной степени повлияла итальянская живопись Раннего Возрождения, очевидно, был непривычен. Е. Ф. Юнге вспоминала: «И вот наступила торжественная минута, когда эта долго ожидаемая картина предстала перед нами. … На меня, как и на прочих, картина сделала неприятное впечатление какого-то ковра23 …. С  кем я ни говорила из  художников впоследствии, на всех картина произвела почти одинаковое впечатление: всем сразу не понравилась, а потом привела в восторг»

[15, c .

 607–608]. Похожий отзыв, в котором одобряется замысел картины, но критикуется стиль, принадлежит Я. С. Тургеневу: «По глубине мысли, по силе выражения, по Возможно, это сравнение не было самостоятельным: также с ковром, точнее, с ватиканскими шпалерами, вытканными по картонам Рафаэля, картину Иванова сравнивает в  воспоминаниях П. М. Ковалевский (опубликованы в «Отечественных записках» в 1859 г.), который впервые увидел «Явление Мессии» еще в Риме: «Первый взгляд на картину был не в ее пользу: испытывалось нечто в  роде колебания… “Гобеленовский ковер из  Ватикана!”  — даже вырвалось у  меня невольно» [15, c. 554] .

правде и честной строгости исполнения вещь первоклассная. … Но есть и недостатки. Колорит вообще сух и резок, нет единства, нет воздуха на первом плане (пейзаж в отдалении удивительный), все как-то пестро и желто» [15, c. 575]24 .

В 1860-е — первую половину 1880-х годов, в период становления и триумфа передвижников, которые начинают серьезно теснить авторитет Академии художеств, итальянское искусство Средних веков и Раннего Возрождения не входит в число актуальных для русской культуры явлений. «Все итальянское», на чем стояла Академия художеств, передвижниками яростно отрицалось [22, c. 384], однако, будучи воспитаны Академией, художники этого поколения при новых социальных идеях оказались не способны выработать свою художественную программу, за редким исключением25, язык их произведений не демонстрировал ничего нового. Что же касается художественных ориентиров из прошлого, на смену итальянским художникам XVI –XVII вв .

приходит широкое увлечение голландскими реалистами XVII  в. Лишь с  конца 1880х годов, по мере того как зарождается и  вызревает новое мироощущение, все большую силу к началу XX в. набирает символизм и активизируются поиски нового художественного языка, способного выразить эти настроения, раннее итальянское искусство в русской культуре начинает занимать особое место — но это уже тема отдельного исследования .

Источники и литература

1. Прокофьев В. Н. О трех уровнях художественной культуры Нового и Новейшего времени (к проблеме примитива в изобразительных искусствах) // Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. М.: Наука, 1983. С. 6–28 .

2. Miller L. B. Celebrating Botticelli: The Taste for the Italian Renaissance in the United States .

1870–1920 // The Italian Presence in American Art, 1860–1920. New York: Fordham University Press,

1992. P. 1–22 .

3. Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764–1917). Л.: Искусство, 1985. 426 с .

4. Сарабьянов Д. В. О национальных особенностях романтизма в русской живописи начала XIX века // Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М.: Советский художник, 1980. С. 56–71 .

5. Шенле А. О том, как Сикстинская Мадонна покровительствовала русскому романтизму // Седьмые Тыняновские Чтения: материалы для обсуждения. Рига; М.: Полиграфист, 1995–1996 .

С. 135–150 .

6. Об искусстве и художниках. Размышления отшельника, любителя изящного, изданные Л. Тиком. М.: Типогр. С. Селивановского, 1826. 314 с .

7. Верещагина А. Г. Критики и искусство. Очерки истории русской художественной критики середины ХVIII — первой трети ХIХ века. М.: Прогресс-Традиция, 2004. 744 с .

8. Сарабьянов Д. В. Александр Иванов и назарейцы // Сарабьянов Д. В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М.: Советский художник, 1980. С. 93–106 .

9. Верещагина А. Г. Ф. А. Бруни. Л.: Художник РСФСР, 1985. 255 с .

10. Яйленко Е. Миф Италии в русском искусстве первой половины XIX века. М.: Новое литературное обозрение, 2012. 344 с .

11. Чижов Ф. В. Джованни Анжелико Фиезолийский, и об отношении его произведений к наПисьмо П. В. Анненкову от 12 ноября н. ст. 1857 г. из Рима .

К такого рода исключениям, к  примеру, относится близкое к  экспрессионизму позднее творчество Н. Н. Ге .

шей иконописи // Русская беседа. 1856. Т. 4. Жизнеописания. М.: Типогр. А. Семена. С. 131–218 .

12. Гартвиг А. Школа рисования в  отношении к  искусствам и  ремеслам, учрежденная в 1825 г. графом С. Г. Строгановым. М.: Типо-литогр. И. И. Пашкова, 1901. 535 с .

13. К. П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников / сост. Н. Г. Машковцев. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1952. 284 с .

14. Данилова И. Е. Уффици глазами русских второй половины XIX начала ХХ века // Панорама искусств. Вып. 8. М.: Советский художник, 1985. С. 308 –319 .

15. Александр Иванов в письмах, документах, воспоминаниях / сост. И. А. Виноградов. М.:

Издат. Дом «XXI век — Согласие», 2001. 776 с .

16. Маркова В. Э. Итальянские примитивы в традиции русского собирательства // Частное коллекционирование в России. Материалы научной конференции «Випперовские чтения–1994» .

Вып. XXVII. М.: Гос. музей изобразительного искусства им. А. С. Пушкина, 1995. С. 186–199 .

17. Григорьев А. А. Письма. М.: Наука, 1999. 473 с .

18. Чижов Ф. В. Овербек // Современник. 1846. Т. 43. № 7–9. С. 17–68 .

19. Попов А. Н. Об итальянской живописи в  средних веках. Джотто и  его последователи .

СПб.: Оттиск из Сев. обозрения. 1848. Т. 1. 26 с .

20. Кузнецов С. О. Строгоновские fond’s d’or. Живопись XIV–XV веков в собраниях Сергея Григорьевича Строгонова и его сыновей — Павла и Григория // Судьбы музейных коллекций .

Материалы VII Царскосельской научной конференции. СПб.: Гос. музей-заповедник «Царское Село», 2001. C. 246–272 .

21. Буслаев Ф. И. Мои досуги. В 2 т. Т. 1. М.: Синодальная типогр., 1886. 407 с .

22. Репин И. Е. Далекое близкое. М.: Искусство, 1964. 512 с .

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Место проведения конференции (город, страна) Дата проведения конференции (если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации)

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Место проведения конференции (город, страна) Дата проведения конференции (если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации)

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Международный форум молодых исследователей искусства «Научная весна – 2018»

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции (если 17 апреля 2018 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Об аллюзиях и цитатах в «Аркане»

Э. Вареза Скан-копия программы конференции Приложен (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан- Приложен копия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

2. Публикация статей в научных журналах, индексируемых в базе данных Web of Sciencе, Scopus, РИНЦ, из списка ВАК, в других сборниках Название статьи Метаморфозы «Ивановой ночи на Лысой горе» в творчестве Мусоргского и Римского-Корсакова Название журнала (если публикация Гармония культур — гармония в сборнике материалов конференции, цивилизаций : сборник статей по укажите полное название данного материалам Международного сборника). Электронная ссылка (если молодежного форума (Нижний есть) Новгород, 15–17 ноября 2015) Год издания 2016 Страницы (укажите страницы с___ с. 31-43 по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Сборник материалов конференции опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Приложен журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Приложен в формате pdf) Название статьи Варез и французская музыкальная традиция Название журнала (если публикация Музыкальная академия, 2017 (4) в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2017 Страницы (укажите страницы с___ с. 124-127 по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал из списка ВАК опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Приложен журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Приложен в формате pdf) Название статьи Роль ударных инструментов в сочинениях Э. Вареза Название журнала (если публикация Музыка и время в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2017, №12 Страницы (укажите страницы с___ с. 25-30 по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал из списка ВАК опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Приложен журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Приложен в формате pdf) Название статьи О цитатах и аллюзиях в «Аркане»

Вареза Название журнала (если публикация Актуальные проблемы высшего в сборнике материалов конференции, музыкального образования укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2018, №1 (47) Страницы (укажите страницы с___ с. 24-32 по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал из списка ВАК опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Приложен журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Приложен в формате pdf)

3. Участие в конкурсах и грантах Вид конкурса/гранта (Международный Всероссийский конкурс конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) Первый Всероссийский конкурс молодых ученых в области искусств Место проведения конкурса/гранта Москва, Россия (город, страна) Организатор конкурса (организация- Министерство культуры Российской грантодатель) (указывается полное Федерации название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний 15 октября 2014 г .

срок подачи заявок) Объем финансирования Название научно-исследовательской Метаморфозы «Ивановой ночи на работы (проекта) Лысой горе» в творчестве Мусоргского и Римского-Корсакова Характер участия Исполнитель (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана Второе место заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ Приложен (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

СООСТЕР Маргарита Теннопентовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант.

Научный руководитель - И. Н .

Миклушевская, кандидат искусствоведения, доцент) Перспективные эффекты в творчестве Ю. Соостера ГАХОВА Ирина Викторовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель - Н. К. Соловьёв, доктор искусствоведения, профессор) Основные особенности советской монументально-декоративной живописи 1960х гг .

ГЛАДКАЯ Юлия Анатольевна (МГАХИ им. В.И. Сурикова, аспирант. Научный руководитель - А. К. Флорковская, кандидат искусствоведения, доцент) Школа абстрактного экспрессионизма Сан-Франциско. Абстрактный пейзаж

Секция №3:

МИРОВОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО ОТ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ ДО

СОВРЕМЕННОСТИ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ОБЩЕСТВЕННОИСТОРИЧЕСКИЙ РАКУРСЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 ШЕКО Николай Александрович (ГИИ, аспирант. Научный руководитель - Е. Д. Кривицкая, доктор искусствоведения) Большой мотет во Франции в эпоху Людовика XIV, как символ абсолютной монархии РЫВКИНА Ариадна Сергеевна (РАМ им .
Гнесиных, соискатель. Научный руководитель - И. П. Сусидко, доктор искусствоведения) Война буффонов. Итальянцы и французы в борьбе за место на европейской сцене ВИСАИТОВА Диана Рамзановна (МГИМ им. А. Г. Шнитке, аспирант. Научный руководитель - Е. М. Шабшаевич, доктор искусствоведения, доцент) Творчество Х. Турины в контексте фортепианной музыки Ренасимьенто СМОТРОВ Вениамин Егорович (ГИИ, аспирант. Научный руководитель - Л. О. Акопян, доктор искусствоведения) Переосмысление традиционных жанров фортепианной музыки в творчестве ШарляВалантена Алькана КРИВИЦКИЙ Михаил Сергеевич (ГИИ, аспирант. Научный руководитель - Т. В. Цареградская, доктор искусствоведения) Об аллюзиях и цитатах в «Аркане» Э. Вареза Coаepжаниe

–  –  –

l?IyзьlxaльIrьrй aльмaшаx Aннa Beтлщинa. Visionеs Mariaе iuхta сruсem (Bидения БoгopoдицьI y кpестa) Редaкциoннaя кo^^еГиЯ: М аpuна Bouнoвa (ПaвньIй peдaктop), Mаpuна Неcmьева, Eлена Панuкoва' Наmалья Koшкapёва .

Пoмoщник г^аBlloгo pедaктopа' зaBедyroIдaJI pедaкциeй Е вzенuя B opoнoва .

Кoмпьютepнaя BеpсTкa: !, аpья Б pадapскaя .

Редaктop-кop peктop Э лuна П лomuца .

–  –  –

моническими новшествами. Однако Дебюсси действи- Неоднократно отмечалась схожесть начала «Аметельно интересовался сочетанием тембров, как в орке- рик» с началом «Весны священной» Стравинского, где стровой, так и в ансамблевой музыке. Он был одним солирует первый фагот, и с началом «Прелюдии к поиз первых, кто «узаконил» в музыке комбинированные слеполуденному отдыху фавна» Дебюсси, где солирует и нестандартные группировки нот, такие как квинтоли, первая флейта. Тембровое решение Вареза (альтовая секстоли, септоли и т. д. Фактуре уделяется большее флейта), безусловно, ближе к Дебюсси. У Стравинвнимание в фортепианных сочинениях, где Дебюсси ского фагот в своём крайнем высокой регистре звуприменяет запись на трёх и даже четырёх строчках, чит крайне напряжённо и даже блекло, в то время как перекрещивание рук, аллюзии на звучание иных ин- флейта и, тем более, альтовая флейта находятся скорее струментов (скрипка, флейта, арфа, гитара и т. д.). в низком для себя регистре .

В книге «The Cambridge Companion to Debussy» Некоторые параллели можно провести и относительесть любопытное наблюдение относительно «Прелю- но названий произведений. Так, в «24 прелюдиях» Дедии к послеполуденному отдыху фавна»: «Сложность бюсси название каждой пьесы помещено в её конце, а не заключается, помимо всего, в верхней мелодической в начале. Мало того, оно написано не наверху страницы, линии, которая насыщена изменчивыми мотивами, ва- а внизу, мелким шрифтом, в скобках и с многоточием рьируемыми ритмами и проносящимися очертаниями, в конце. Очевидно, Дебюсси не хотел, чтобы его цикл почти всегда соединёнными, но перемещающимися сводился лишь к набору жёстко установленных картисвободно в широком диапазоне и всё время взаимо- нок. Предложенные им образы могут быть рассмотрены лишь как отправная точка для собственных фантазий15 .

действующими с второстепенными голосами внутри фактуры»13. Невольно напрашивается аналогия с бро- В то же время Варез сам писал по поводу названий своуновским движением атомов или же с бесконечно раз- их сочинений, что их не следует трактовать как буквальнообразными узорами калейдоскопа. И то, и другое до- ное отражение образного содержания («Что касается вольно часто можно увидеть в фактуре композиций Ва- названия партитуры, то оно не имеет никакого значения .

реза, в особенности в группе ударных, которые у него, Оно просто служит удобным средством каталогизации как ни у кого другого, действуют самостоятельно и не- вещи»16). Некоторые из них и вовсе основаны на осозависимо от остальных групп оркестра или ансамбля. бенностях исполнительского состава: так, «Октандр», Другое важное наблюдение было сделано Стравин- вероятно, отсылает к восьми инструментам, исполняюским в его «Диалогах» относительно предпочтений щим это сочинение; «Плотность 21,5» это плотность Вареза: «Узнаёшь, сначала с удивлением, что Варез сплава, из которого была изготовлена флейта первого твердо базируется на музыке XVII века и вообще на исполнителя этого сочинения .

“ранней” музыке, и что Индженьери и Гудимель его В одно время с Дебюсси жил Эрик Сати. Между любимейшие композиторы»14. Мы, конечно, впра- ним и Варезом не возникло такой близкой дружбы, но ве дополнить, что Варез проходил курс знакомства они пересекались на салонных встречах. Доподлинно со старинной музыкой в Школе Канторум (правда известно, что в районе 1914 года они виделись либо фуги он, как и Дебюсси, рассматривал как не более в доме семьи Годебских (друзей Равеля), либо в доме чем упражнения ума). Некоторые из фактурных осо- Дебюсси17 .

бенностей (точечное квазипуантилистическое пись- Другое связующее звено драма Жозефа Пеламо, многопластовость фактуры) также отсылают нас дана «Сын звёзд», к которой Сати сочинил музыку к этой эпохе точных математических расчётов. В то же в 1891-1892 годах, а Варез одно время планировал время Дебюсси открыто отрицал ярлык импрессиони- написать оперу18. В этом сочинении Сати впервые ста и считал себя композитором, претворяющим клас- применяет квартаккорды, впоследствии ставшие посические традиции. В его ранних сочинениях, таких пулярными в музыке XX века, в том числе и у самокак «Бергамасская сюита», определённо угадываются го Вареза. 1890-е годы были пиком так называемого аллюзии на стиль французских клавесинистов барокко. розенкрейцерского периода у Сати, когда он ратовал Сочинения Вареза, как и Дебюсси, всегда снабже- за тотальное изучение французской старинной музыны множеством указаний относительно штрихов, дина- ки с целью выработки национального стиля. В интермики и способов исполнения, вкупе с точным знанием вью 1965 года Варез вспоминает, что в юности его возможностей инструментов. Подобная детерминиро- привлекала «Месса для бедных» (Messe des pauvres) ванность и скрупулёзность стала крайне характерной Сати (1893-1895), в которую интегрировано унисонособенностью композиторов XX века (нововенская ное пение в квазигригорианском стиле с ограниченным школа, Мессиан, Булез, Штокхаузен). В случае с Ва- диапазоном и плавным движением. По всей видиморезом также интересна многоязыковая натура его ре- сти, отсутствие явного источника звука могло побумарок, сделанных на французском, итальянском и ан- дить его к сравнению этой мессы с «преэлектронной музыкой»19. Интересно, что раннее сочинение Вареза глийском, причём без всякого видимого предпочтения «Романская рапсодия» (1905), писавшееся под впеодни и те же указания могут выражаться разными чатлением от романской архитектуры20, Ж. Пеладан языками, например senza sordino и sans sourdine) .

воспринял как «осквернение григорианского пения»21 .

Среди других особенностей оркестрового письма Позднее, в 1915 году, у Сати возник замысел сборВареза нельзя не отметить присутствие арфы инника песен на текст «Сна в летнюю ночь» Шекспира .

струмента, который всегда охотно использовался Сам Сати вместе с Флораном Шмиттом, Равелем, Дебюсси. Разумеется, Варез пытается найти для неё Стравинским и Варезом должны были внести каждый новые тембровые возможности (вполне возможно свою долю в этот кооперативный труд. Проект так и не с подачи его друга-арфиста Карлоса Сальседо). Набыл воплощен в жизнь, и от него сохранились только пример, начиная с т. 2 «Америк» у обоих арф, помимо «Пять гримас для „Сна в летнюю ночь“» Сати (1915) .

обычных мелодических звуков, присутствуют «ударБолее поздний балет Сати «Парад» (1917) также мог ные звуки», для извлечения которых требуется однозаинтересовать Вареза своими оркестровыми находкавременно с мелодией постукивать кончиком среднего ми, в особенности ударными инструментами, такими пальца по наиболее звучной точке деревянной деки .

как пароходный гудок22, пишущая машинка, револьС 5-го такта в ц. 27 применяются «металлические»

вер, трещотка, бутылкофон (набор молочных бутызвуки на басовых струнах арфы (которых, как понятно, лок) и т. д .

требуется касаться металлическим объектом) .

© «Музыкальная академия» 2017 (4) Михаил Кривицкий

–  –  –

М. С. Кривицкий аспирант (Государственный институт искусствознания) E-mail: krivitsky-m@yandex.ru Роль ударных инструментов в сочинениях Э. Вареза Аннотация: Статья посвящена роли ударных инструментов в творчестве франко-американского композитора первого половины XX века. Э. Вареза. В статье приведен краткий обзор истории становления ударных инструментов как самостоятельной оркестровой группы. В эпоху барокко и классицизма ударные инструменты совершенно не вписывались в стройную сбалансированную систему оркестра, основанную на натуральном обертоновом звукоряде. Они воспринимались просто как бесполезный шум, нарушающий гармоничность. Но уже в XIX веке происходили попытки расширить функцию ударных инструментов, которые полностью реализовались лишь в XX веке. Методология основывается на анализе ключевых параметров композиций Вареза — ритма, тембра и фактуры. В центре статьи — «Ионизация», центральное и самое известное сочинение Вареза, написанное для одних ударных инструментов. Рассматривается композиционная структура, тематическая основа и находки в области ритма, тембра и фактуры .

Цель статьи — познакомить читателей с творчество малоизученного и малоисполняемого в России композитора, который во многом предвосхитил некоторые тенденции в музыке XX века (такие как интенсивное использование ударных инструментов, ритмические и тембровые эксперименты) .

Ключевые слова: Эдгар Варез, Франция, Америка, ударные инструменты, «Ионизация», оркестр, ритм, тембр, фактура Annotation: The article focuses on the role of percussion instruments in the works of the French-American composer of the first half of the twentieth century. E .

Varese. The article provides a brief overview of the history of percussion as an independent orchestral group. In the Baroque and Classical era percussion instruments did not fit into the clear, balanced orchestra system, based on natural tone scale. They were perceived just as useless noise, violating harmony. But already in the XIX century there were attempts to expand the function of percussion instruments. Those attempts were fully realized only in the XX century .

The methodology of this article is based on analyzing the key parameters of Varese’s compositions — rhythm, timbre and texture. «Ionisation» is the central subject of the article. It is the most famous work of Edgard Varese, written for percussion instruments only. The article discusses the compositional structure, thematic development and remarkable achievements in the areas of rhythm, timbre and texture .

The purpose of this article is to acquaint readers with the less-studied and lessknown by Russian musicology composer, who largely forestalled some of the trends in twentieth century music (such as heavy use of percussion instruments, rhythmic and timbral experiments) .

Keywords: Edgar Varse, France, America, percussion instruments, «Ionisation», orchestra, rhythm, timbre, texture В данной статье будет рассмотрена краткая история развития ударных инструментов в европейском оркестре и их революционное обновление у Эдгара Вареза .

Ударные инструменты получили широкое описание в музыковедческой литературе, как зарубежной, так и отечественной. Чаще всего это происходило в рамках общих трудов по истории развития оркестра таких как «Оркестровка» У. Пистона [1] или «Современный оркестр» Д. РогальЛевицкого в 4-х томах [2]. Однако, есть достаточное количество самостоятельных работ, посвященных конкретно ударным инструментам. На русском языке наиболее фундаментальная из них — «Ударные инструменты в современном оркестре» Э. Денисова [3]. На других языках известны следующие труды —Wesley Parker, «History and development of percussion orchestra» («История и развития ударного оркестра» У. Паркера) [4]; John Beck, «Encyclopedia of percussion» («Энциклопедия ударных». Дж. Бекка) [5];

James Blades, «Percussion instruments and their history» («Ударные инструменты и их история» Дж. Блейдса) [6]. Традиционно описывается строение, возможности и нотация ударных инструментов, история их появления в оркестре и частота использования. Подход Денисова отличается от большинства других исследований, так как он рассматривает ударные инструменты в контексте их употребления конкретными композиторами (в основном, русскими). Мы считаем такой подход более практичным и подходящим к предмету нашего исследования .

В течение XVII–XVIII веков производился естественный отбор инструментов, которые лучше всего бы согласовывались, «консонировали»

друг с другом. Так, виольное семейство в полном составе было исключено из формировавшегося оркестра, а гобойное семейство сильно поредело .

Ударные инструменты совершенно не вписывались в стройную сбалансированную систему оркестра, основанную на натуральном обертоновом звукоряде. Они воспринимались просто как бесполезный шум, нарушающий гармоничность .

Единственный ударный инструмент, получивший «добро» на участие в академическом оркестре — литавры. И даже тогда вплоть до XIX века литавры использовались в сочинениях на военную тему, в различных гимнах и маршах праздничного характера. Позже индивидуализации литавр способствовал Бетховен и позже Берлиоз, которые поручали им важные проведения мотивов (см. Четвертую симфонию Бетховена, медленную часть) .

В отдельных случаях к литаврам добавлялись другие ударные инструменты, чаще всего в операх и балетах в связи с сюжетом. Так, в зингшпиле «Похищение из Сераля» Моцарт расширил группу ударных треугольником, тарелками и большим барабаном для передачи обобщенного образа «варварской» цивилизации турков. Если в театральном сочинении присутствовала сцена грозы, использовалась ветряная машина или поитальянски «macchina del tuono» (см. «Бореады» Рамо, «Севильский цирюльник» Россини, «Риголетто» Верди) .

Примерно к середине XIX века ударные получили право называться «группой»: их количество варьировалось от одних литавр до 5-6 инструментов, среди которых обычно присутствовали большой барабан, малый барабан, тарелки, треугольник и там-там. Иногда добавлялись кастаньеты для передачи испанского колорита. Однако, издательства того времени (например, Edition Peters), все ещ продолжали издавать партии ударных на 5-линейных нотоносцах, не считая ударные особыми инструментами, заслуживающими своей нотации .

Поворотная точка в истории развития ударных инструментов — «Золото Рейна» Вагнера. В начале 2-го акта, в интерлюдии, где Вотан и Логе спускаются в Нибельхейм, слышны звуки кузницы — 18 наковален. Они разделены на 9 групп, три по 3 наковальни, три по 2 и три по одной. Важнее то, что они функционируют как мини-оркестр: самые маленькие отстукивают ритм ковки, а средние и большие перекликаются друг с другом. Также Вагнер манипулирует пространством сцены, поскольку наковальни расположены как посередине, так и по бокам. Основной оркестр постепенно затихает, уступая место наковальням, и затем на 8 тактов они остаются одни .

Эти 8 тактов — тот самый «ящик Пандоры», положивший начало своего рода «эмансипации» ударных, их освобождению от вспомогательной роли .

Процесс урбанизации значительно обогатил звуковую культуру мира, тем самым подталкивая музыкантов к новым тембрам и новым инструментам, позволяющим передать новую природу. Одним из проявлений было движение футуристов в первом десятилетии XX века. Хотя их эксперименты не выходили за пределы звукоподражания, они были отражением общего коллективного бессознательного. В 1917 году Эрик Сати пишет балет «Парад», где помимо традиционного оркестра используются такие «инструменты», как трещотка, пишущая машинка, револьвер и пароходная сирена .

Вс это подводит нас к фигуре композитора, который как никто другой ощутил необходимость в освобождении звука и последовательно провл данный принцип в отношении ударных инструментов .

С самого начала творческой деятельности Эдгара Вареза интересовали новые тембры и возможные их сочетания. Естественным образом в его фокусе оказалась группа ударных инструментов, наименее развитая в то время. В интервью 1965 года Варез упоминает, что до переезда в Америку он создавал сочинения для ударных инструментов и хора, используя те хоровые коллективы, которыми он руководил в Берлине. Уже тогда ему не хватало стандартного набора, о котором упоминалось ранее: «В тех произведениях был задействован особый ударный инструментарий, который я сделал сам и на котором зачастую даже играли певцы» [7, 49] .

Количество используемых Варезом ударных инструментов (от 18 до 23) намного превышает все предыдущие опыты в этом направлении. Для сравнения, «Свадебка» Стравинского насчитывает «лишь» 15 ударных. Часть инструментов явно взята из традиционного оркестра XIX века (литавры, большой и малый барабан, тарелки, там-там, треугольник, кастаньеты) .

Паркер отмечает влияние шумового оркестра итальянских футуристов (наковальни, трещотки и хлопушки) и латиноамериканского джаза в распределении ударных инструментов по группам (баттериям) [4, 8] .

Ещ один вероятный источник вдохновения — индонезийский ансамбль «гамелан». Им, как известно, широко интересовался Дебюсси, через которого Варез мог познакомиться с этим необычным национальным искусством .

Типичный инструментарий гамелана включал «металлофоны и разновидности гонга, которые производят звук после удара палочками (табу)», «деревянный ксилофон (гамбанг) и установка из двух барабанов (кенданг), в которые ударяют ладонью и/или пальцами», а также инструменты с определенной высотой звучания — «двухструнный смычковый инструмент (ребаб), щипковый инструмент по типу цитры (селемпунг или ситер) и бамбуковая флейта (сулинг)». Также в гамелане принимала участие певица (песинден) и ансамбль из двух или трх певцов (пенггеронг) [8, 2]. Заметим, как начало первого зрелого сочинения Вареза «Ameriques» схоже по тембровому развитию с этим описанием. Первые тембры, которые мы слышим — альтовая флейта (своего рода сулинг) и 2 арфы со специальным исполнительским примом — постукивание по деке (как ситер). В последнем, неоконченном сочинении Вареза «Nocturnal»

состав исполнителей также напоминает гамелан — меццо-сопрано соло, хоровая басовая группа и ансамбль духовых с ударными .

К сожалению, все юношеские сочинения Вареза, кроме романса «Un grand noir sommei» не дошли до нас (пожар на складе в Берлине уничтожил все партитуры), поэтому невозможно судить о степени их новаторства. Однако, начиная с поэмы «Ameriques» (1921), мы можем наблюдать за эволюцией оркестра Вареза в плане степени свободы, которую он предоставляет ударным. В «Америках» он оставляет ударные на фоне, выделяя среди них сирену — солиста группы. В «Приношениях» и ансамблевых сочинениях середины 1920-х годов постепенно выявляется их индивидуальность, тембровая специфика и способы взаимодействия. В «Аркане» уже появляются короткие фрагменты, где ударные либо играют одни, либо на выдержанных аккордах остальных инструментов. Везде, однако, Варез поручает проведения основных мотивов инструментам с определенной высотой звучания — как правило, духовым (альтовая флейта в «Ameriques», труба в «Offrandes», тромбон в «Hyperprism», кларнет в «Integrales», микст в «Arcana»). Ударные всегда присоединялись позже; как правило, после окончания «экспозиционного» раздела .

Вс это подводит нас к «Ионизации» (1931) — вершине творчества Вареза .

Это не первый случай в истории музыки, когда композитор составлял сочинение для одних ударных (Ритмика №5 и Ритмика №6 Адамео Рольдана были написаны несколькими годами раньше), но это, безусловно, первое самостоятельное, цельное и углублнное изучение того, на что ударные способны. «Ионизация» встат в один ряд с такими знаковыми композициями XX века как «Лунный Пьеро» Шнберга, «Весна священная»

Стравинского, «4’33»» Кейджа, «Молоток без мастера» Булеза и т. д .

«Ионизация» предлагает широкий спектр интерпретаций, вплоть до картины доисторического мира. Безусловно, ощущается архаическая, девственная природа — пра-цивилизация. Возможна ассоциация с «Весной священной»

Стравинского, к которой Варез отсылал неоднократно в своих предыдущих сочинениях .

Концепция «Ионизации» в корне отличается от всего, на что опиралась музыка предшествующих лет. Нам видится, что Варез трактует все ударные инструменты «Ионизации» как участники своего рода мини-оркестра, наподобие «банд» на сценах некоторых опер («Руслан и Людмила» М .

Глинки, «Воццек» А. Берга). Этот мини-оркестр общается на равных с основным оркестром и порой затмевает его. В нем, как и в большом оркестре, есть свои группы, соответствующие классификации ударных инструментов. Напомним, что по способу звукоизвлечения все ударные инструменты можно разделить на мембранофоны (где источником звука является натянутая мембрана) и идиофоны (где весь инструмент или его части производят звук целиком). Идиофоны также принято подразделять на металлические (металлофоны) и деревянные по материалу, из которого изготовлен инструмент. Таким образом, ударный оркестр Вареза органично делится на «струнную» (мембранофоны) и духовую (идиофоны) группы. В первую группу входят 3 больших барабана, цилиндрический барабан, 2 малых барабана, струнный барабан или львиный рык, а также тароль — разновидность малого барабана, настроенная в более высокой тесситуре. Ко второй группе принадлежат тарелки (подвешенные и «крэш»), там-тамы (в высокой, низкой и очень низкой тесситуре), коровьи колокольца, 2 бонга, сирены (высокая и низкая), хлопушка, гуиро, 3 коробочки, «ключи», треугольник, маракасы, бубенцы, трубчатые колокола, колокольчики, кастаньеты и наковальни. Отдельно находится фортепиано, на котором предлагается играть выдержанные кластеры .

Традиционные выразительные функции музыки, опирающиеся на гармонический язык и мелодическое развитие, здесь неприменимы .

Отсутствие гармонии, однако, не означает отсутствие идеи. Варезовская «идея-фикс» — варьированное ритмическое повторение мотивов в своеобразном калейдоскопическом чередовании — проявляется и здесь. Сам научный процесс ионизации также имеет прямое отношение к методам развития материала. В своих воспоминаниях Николай Слонимский, близкий друг Вареза, вспоминает, как композитор рассказывал ему о замысле проекта. «Процесс ионизации, как терпеливо объяснял мне Варез, заключается в потере атомом электрона и приобретении им положительного электрического заряда. Свободный электрон путешествует до тех пор, пока его не захватывает другой атом, который при этом приобретает отрицательный заряд. Гармонический трепет этих субатомных событий и отражен в партитуре» [9, 200] Переводя эти термины на музыкальный язык, можно проследить за судьбой электронов — то есть, мотивов. В своей статье Такаши Кото [10] выделяет в «Ионизации» три базовых мотива или ячейки, которые в полном или сокращенном виде составляют основу фактуры .

Первый мотив проводится в ц. 1 у тароля (tarole) — своего рода малого барабана, но меньшего размера (пример 1) .

Второй мотив всегда сопровождает первый. Он проводится у бонгов в т. 9, больших барабанов в тт. 21-21 и теноровых барабанов в тт. 23-24. Его можно сравнить с аккомпанементом традиционной мелодии или с противосложением фуги (пример 2) .

Третий мотив впервые проводится у бонгов в ц. 8 и позже у малого и большого барабанов (пример 3) .

Все три мотива обладают ярко выраженной ритмикой, которая позволяет отличить их друг от друга, даже когда проведения накладываются друг на друга. Хорошо видны характерные примы Вареза — ритмическая вариантность, переменная акцентуация, размытие сильной доли (в виде залигованной ноты или паузы), многочисленные нерегулярные объединения нот (квинтоли, секстоли, септоли, часто осложненные паузами и залиговками внутри них) .

По структуре «Ионизация» делится на вступительный раздел, основной и коду. Процесс развития осуществляется через тембровое и динамическое крещендо. От начала к концу усиливается количество единовременно играющих инструментов. Если в начале ярко выражены функции солирующих и аккомпанирующих инструментов, то позже они смешиваются .

Драматургия подводит нас к коде (ц. 13), где подключаются инструменты с определенной высотой звучания — колокольчики и колокола. Вместе с ними вступает большой там-там, звучание которого ещ ниже, чем у обычного там-тама (пример 4). Как некогда Скрябин закончил свой «Прометей»

традиционной тоникой фа-диез мажора, разрешив тем самым внутренний конфликт «прометеевского» аккорда, так и Варез ввел определенность звучания в мир шумов как своего рода свет в конце тоннеля .

«Ионизация» открыла дорогу большому количеству новых идей и новых сочинений, где ударные использовались как опорная тембровая группа. Янис Ксенакис, Кшиштоф Пендерецкий, Карлхайнц Штокхаузен, Пьер Булез — лишь некоторые из композиторов, которые могли бы назвать Вареза своим духовным наставником .

Трудно даже представить себе музыку сегодняшнего дня без развитой ударной группы. И как нельзя более актуальными кажутся эти слова Николая Слонимского: «К счастью, Варез дожил до того времени, когда ход истории поравнялся с его гигантскими шагами. Концерт из его произведений, состоявшийся в здании муниципалитета Нью-Йорка в конце 1950 года, собрал полный зал» [9, 202] .

Список литературы Пистон У. Оркестровка. Учебное пособие / Пер. с Англ. К. Иванова .

1 .

Под общей редакцией Хачатуряна К. С. М.: Сов. композитор, 1990. 464 с .

Рогаль-Левицкий Д. Р. Современный оркестр. В 4 т. М.:

2 .

Государственное музыкальное издательство, 1953-1956. 480,456,355,314 с .

Денисов Э. Ударные инструменты в современном оркестре. М.:

3 .

Советский композитор., 1982. 256 с .

Parker, Wesley Brant, «The History and Development of the Percussion 4 .

Orchestra» (2010). Electronic Theses, Treatises and Dissertations. Paper 2216. 95 p .

Beck, John H., «Encyclopedia of Percussion». New York: Garland 5 .

Publishing, Inc., 1995. 438 p .

Blades, James. «Percussion instruments and their history». Wesport: The 6 .

Bold Strummer, Ltd., 2005. 514 p .

Schuller G. Gesprch mit Varse // Musik-Konzepte 6. Edgard Varse :

7 .

Rckblick auf die Zukunft. Zweite, erweiterte Auflage. Herausgegeben von HeinzKlaus Metzget und Rainer Riehn. Mnchen, 1983. S. 46-51 .

Sumarsam. Introduction to Javanese gamelan: Notes for Music 451 8 .

(Javanese Gamelan-Beginners) .

Слонимский Н. Абсолютный слух. История жизни. СПб., 2006. 424 с .

9 .

Takashi Koto, «Basic Cells and Hybridization in Varese's Ionisation» // 10 .

SONUS 7, 1987. PP. 35-45 .

11. Акопян Л. Эдгар Варез // Сайт Израиль XXI [Электронный ресурс] .

URL: http://21israel-music.net/Varese.htm (дата обращения: 23 ноября 2017 года) .

References

1. Piston U. Orkestrovka. Uchebnoe posobie (Orchestration. Educational study) / Per. s angl. K. Ivanova. Pod obshchey redaktsiey Khachaturyana K. S. (English translation by K. Ivanov. General redaction by Khachaturyan K. S.). M.: Sov .

kompozitor (Moscow: Soviet composer), 1990. 464 p .

2. Rogal-Levitskiy D. R. Sovremennyy orkestr. V 4 t. (Modern orchestra. In 4 Vol.). M.: Gosudarstvennoe muzykalnoe izdatelstvo (Moscow, Federal music publishing house), 1953-1956. 480,456,355,314 p .

3. Denisov E. Udarnye instrumenty v sovremennom orkestre (Percussion instruments in modern orchestra). M.: Sov. kompozitor (Moscow: Soviet composer), 1982. 256 p .

Parker, Wesley Brant, «The History and Development of the Percussion 4 .

Orchestra» (2010). Electronic Theses, Treatises and Dissertations. Paper 2216. 95 p .

Beck, John H., «Encyclopedia of Percussion». New York: Garland 5 .

Publishing, Inc., 1995. 438 p .

Blades, James. «Percussion instruments and their history». Wesport: The 6 .

Bold Strummer, Ltd., 2005. 514 p .

Schuller G. Gesprch mit Varse // Musik-Konzepte 6. Edgard Varse :

7 .

Rckblick auf die Zukunft. Zweite, erweiterte Auflage. Herausgegeben von HeinzKlaus Metzget und Rainer Riehn. Mnchen, 1983. S. 46-51 .

Sumarsam. Introduction to Javanese gamelan: Notes for Music 451 8 .

(Javanese Gamelan-Beginners) .

9. Slonimskiy N. Absolyutnyy slukh. Istoriya zhizni (The perfect pitch. The history of life). SPb: izdatelstvo «Kompozitor» (publishing house «Composer»), 2006. 424 p .

Takashi Koto, «Basic Cells and Hybridization in Varese's Ionisation» // 10 .

SONUS 7, 1987. P. 35-45 .

11. Akopyan L. Edgar Varez (Edgar Varse) // Sayt Izrail XXI [Elektronnyyresurs]. URL: http://21israel-music.net/Varese.htm (data obrashcheniya: 23 noyabrya 2017 goda) .

Информация об авторе:

Михаил Сергеевич Кривицкий E-mail: krivitsky-m@yandex.ru аспирант кафедры теории музыки, Федеральное государственное бюджетное научно-исследовательское учреждение «Государственный институт искусствознания»

125009, г. Москва, Козицкий переулок, д. 5

Information about the author:

Mikhail Sergyevich Krivitskiy E-mail: krivitsky-m@yandex.ru Postgraduate Aspirant of Music Theory Department, Federal State Government-Financed Educational-Scientific «Government institute of art history»

125009, Moscow, Kozitskiy lane. 5 № 1 [47] 2018

–  –  –

Адрес издателя и редакции:

603950, Нижний Новгород, ГСП-30, ул. Пискунова, д. 40 Тел./факс (831) 419-40-56 http://www.nnovcons.ru

E-mail:

nngk.izdaniya@yandex.ru

–  –  –

Одно из старейших явлений в музыкальном далеко отстоящими друг от друга по убеждениям, искусстве — цитирование. Отношение к нему в по стилю и по времени. Неоклассицизм, наприкаждой музыкальной эпохе было разное, от пол- мер, обращался к явлениям более чем столетней ной интеграции (Средневековье и Ренессанс) до давности. Диалог с прошлым был привычен и осуждения (романтизм). В XX веке цитата вновь герою нашей статьи, Эдгару Варезу. Он прошел через парижскую Schola Cantorum, где во всех деобрела гражданство», по выражению М. Арановского, но уже с иных позиций, как диалог меж- талях познакомился с музыкой Средневековья и ду текстами и, что еще важнее, эпохами. В музыке Возрождения. Кроме того, известно его пристрапоявляется новая категория — обобщение через стие к Романской архитектуре и краям родной цитату [3, с. 221], подобно ранее существовав- Бургундии, которые олицетворяли «старый мир» .

шим обобщениям через жанр и через стиль, Ком- Эти увлечения были отражены в ранних сочинепозитор старается передать свои мысли, отсылая ниях («Романская рапсодия» и «Бургундия»), кок другим образцам музыки, в том числе и своей. торые, к сожалению, не сохранились .

После теоретического обоснования полистили- Зрелый этап творчества Вареза, продолжастики сочинения с обширным использованием ющийся с переезда в Америку в 1917 году сквозь цитат и аллюзии стали своего рода игрой разума, 1920-е годы, пестрит цитатами и аллюзиями на экзерсисом. Для А. Шнитке эти два понятия не его «кумиров» юности. Однако рассматривать все были равны: цитата — конкретное заимствова- сочинения этого периода лишь как оммажи было ние фрагментов чужой музыки или черт стиля, в бы несправедливо. Варезу довелось жить в культо время как аллюзия «проявляется в тончайших турной среде Парижа, Берлина и Нью-Йорка, где намеках и невыполненных обещаниях на грани он завел множество знакомств и следил за всеми цитаты, но не переступая ее» [7, с. 143–144]. новейшими течениями. В частности, он посетил Особенно важна цитата в программных со- скандально известную премьеру «Весны священчинениях и тех, в которых можно найти намеки на ной» Стравинского 23 мая 1913 года [8, с. 40] .

программность. Как писал М. Арановский, «ци- Такое количество воспоминаний не могло не оттируемое никогда не равно самому себе — в нем ложиться в памяти молодого композитора. Изнавсегда есть некоторый семантический прирост. чальный пиетет к прошлому позволил ему оргаИными словами, цитата неизбежно интерпрети- нично интегрировать свои впечатления в тексте, руется новым контекстом» [3, с. 221]. К примеру, оставляя цитаты опознаваемыми .

Малер основывает тематический материал скер- Начало первого из сочинений 1920-х годов, цо своей Второй симфонии на песне «Проповедь «Америки», уже интересно с точки зрения аллюАнтония Падуанского рыбам» из «Волшебного зий. Оно похоже на начало «Послеполуденного отрога мальчика». Не зная оригинал, можно по-дру- дыха фавна» Дебюсси. Столь же ясно ощущается гому истолковать характер части и ироничное от- сходство с первыми тактами «Весны священной»

ношение Малера к смыслу текста, пройти мимо Стравинского. Но оба этих отрывка также схожи саркастических фраз малого кларнета и резких, между собой! К чему же отсылает эта альтовая гротескных marcato у струнных. флейта своим густым, низким тоном? К Дебюсси?

Цитаты и аллюзии — это диалоги между К Стравинскому? Может быть, перед нами комбиразными текстами и разными «пластами», подчас нированный образ, навеянный воспоминаниями?

–  –  –

По смыслу этот фрагмент — «возмутитель Закончив «Америки», Варез на нескольспокойствия», он прерывает неторопливую, тягу- ко лет отошел от крупного оркестра в пользу чую мелодию альтовой флейты. Насколько оче- ансамбля. Четыре последующих сочинения видна эта аллюзия и намеренно ли она сделана? написаны для специально сочиненных состаВарез позднее признавался, что Пять оркестровых вов: «Приношения» — для камерного оркестра, пьес входили в число тех сочинений, которые ин- «Интегралы» и «Гиперпризма» — для ансамбля духовых и ударных, «Октандр» — для тересовали его в юности («Определенные сочинения Шёнберга для меня великолепны — особенно восьми исполнителей (флейта, кларнет, гобой, Пять оркестровых пьес»), хотя их оркестровка ка- фагот, валторна, труба, тромбон и контрабас) .

залась ему «толстой и жирной» [9, с. 47]. Во многом их можно воспринять, как поле для Уже на примере этих двух аллюзий замет- экспериментов и оттачивания техники. Все они ны некоторые закономерности, которые сохранят- объединены единым стилем, поэтому законося и в дальнейших сочинениях Вареза. Приведен- мерно возникает такое явление как самоцитиные фрагменты похожи не только по мелодике и рование .

звуковысотности, не только по фактуре, но и по Во многом автоцитаты в XX веке появляинструментовке. В первом случае используется лись по чисто прагматическим причинам, чтобы солирующий деревянный духовой инструмент, во сочинения не лежали «мертвым грузом». Но иновтором — ансамбль труб и тромбонов. Цитаты на- гда композитору с их помощью хочется сказать о меренно выделяются из прочего музыкального тек- чем-то глубоко личном. В творчестве Шостаковиста, давая о себе знать (в этом отличие от так назы- ча, например, монограмма DSCH стала непременваемой «коллажной» техники, где, напротив, из них ным спутником музыки, выраженной «от первого стараются «сшить» целое с минимальными швами). лица» (в противовес жестким и беспристрастным № 1 [47] 2018

–  –  –

Второй раз это мотив появляется уже не- геккельфон. К нему прибавлен звук ре (основной задолго до генеральной кульминации (ц. 37, т. 2) тон!). Теперь он звучит не саркастически, а скои опять поручен тромбонам, которых дублирует рее угрожающе .

–  –  –

Подобный же мотив встречался и в «Аме- делом. Чем-то такой демонстративный гнусавый риках», непосредственно перед центральным раз- возглас тромбона похож на театральный занавес .

–  –  –

Заслуживает внимания и так называемый Марш оркестрован в духе «Военной симмаршевый» мотив «Арканы». После Первой ми- фонии» Гайдна — высокие деревянные духовые ровой войны малый барабан стал использоваться (усиленные колокольчиками и ксилофоном) и как отображение милитаристских образов (Пятая малый барабан (там — литавры). Военная семани Седьмая симфония Шостаковича, Пятая симфо- тика просматривается в нем достаточно ясно и ния Нильсена, Третья симфония Онеггера). Ости- дополняет общую картину, о которой будет сканатный ритм также встречался вне всяких воен- зано ниже .

ных ассоциаций, как в «Болеро» Равеля .

–  –  –

Место проведения:

ГИИ, г. Москва, Козицкий пер., д. 5

Координаторы:

Г. У. Лукина, доктор искусствоведения, заместитель директора по научной работе ГИИ Е. В. Саковская, аспирант ГИИ

Организационный комитет:

Е. В. Саковская, Н. П. Ручкина, О. В. Шенцева

–  –  –

1700 – 2000

Работа Лаборатории 17:00 БЕЛИКОВА Мария Андреевна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – К. В. Дудаков-Кашуро, кандидат культурологии), ПРОНИНА Анна Кирилловна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Т. Ю. Гнедовская, доктор искусствоведения)

ЖИВОПИСЬ И АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ 20-30Х ГГ. ХХ ВЕКА В КОНТЕКСТЕ

ХУДОЖЕСТВЕННЫХ СВЯЗЕЙ С СССР

18:00 БАТЫРШИНА Ольга Фаридтовна (Искусствовед, независимый исследователь)

НЕПРЕРЫВНОСТЬ И РАЗРЫВ ТРАДИЦИИ В ИСТОРИИ ЭСТОНСКОЙ ЖИВОПИСИ

ХХ В .

19:00 ЯРКОВА Евгения Сергеевна (Лейпцигский университет, аспирант. Научный руководитель – Т. Циммерманн, профессор)

КИНЕТИЧЕСКИЕ ОБЪЕКТЫ 1960-Х ГОДОВ В РАБОТАХ УЧАСТНИКОВ ГРУППЫ

«ДВИЖЕНИЕ»

10 апреля (вт)

ОДУХОТВОРЯЯ ТЕЛЕСНОСТЬ: ЧЕЛОВЕК В ИСКУССТВЕ В

РАЗНЫЕ ЭПОХИ

–  –  –

17:00 ПОЛЕЖАЕВА Ксения Олеговна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – Н. А. Налимова, кандидат искусствоведения)

МАСТЕР АЛКАМЕН И ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ АТТИЧЕСКОЙ

ПЛАСТИКИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ V В. ДО Н. Э .

18:00 ОКРОШИДЗЕ Лия Гурамиевна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – А. Л. Расторгуев, кандидат искусствоведения)

СЛОЖЕНИЕ ПОРТРЕТА В АНГЛИЙСКОЙ ЖИВОПИСНОЙ ТРАДИЦИИ XV –

ПЕРВОЙ ТРЕТИ XVI ВВ .

11 апреля (ср)

ТРАНСФОРМИРУЯ ВОСПРИЯТИЕ: ОПЫТЫ ОСМЫСЛЕНИЯ

ИСКУССТВА В ЭПОХУ ПОСТМОДЕРНА

1630 Сбор участников и слушателей 1700 – 2000 Работа Лаборатории 17:00 ДЕВИТЬЯРОВА Рената Ришатовна (МГУ, магистрант. Научный руководитель – С. С. Ванеян, доктор искусствоведения)

НЕКЛАССИЧЕСКАЯ ТЕОРИЯ ИСКУССТВА В РАБОТАХ ДОНАЛЬДА ПРЕЦИОЗИ

18:00 КОНОВАЛЕНКО Марина Николаевна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – И. Н. Захарченко, кандидат исторических наук

)

ВОСПРИЯТИЕ В МЕДИА-АРТЕ КАК КОММУНИКАТИВНАЯ СИТУАЦИЯ

19:00 ЛОПАТНИКОВА Наталья Алексеевна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Г. К. Кошелева, кандидат искусствоведения)

ИСКУССТВО ТАКАСИ МУРАКАМИ В ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ ПОСТМОДЕРНА

–  –  –

1700 – 2000 Работа Лаборатории 17:00 ШАТИНА Анастасия Вячеславовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, магистрант. Научные руководители – Д. М. Чавушьян, доктор искусствоведения, профессор; Н. Ю. Красносельская, кандидат искусствоведения, профессор)

ТЕХНОЛОГИЯ РЕСТАВРАЦИИ УТРАЧЕННОЙ ГОРЯЧЕЙ ЭМАЛИ НА ЗОЛОТЫХ

СЕРЬГАХ И ОЖЕРЕЛЬЕ ИРАНА XIX ВЕКА

18:00 СИМАКИНА Полина Вадимовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, магистрант. Научные руководители – Д. М. Чавушьян, доктор искусствоведения, профессор; Н. Ю. Красносельская, кандидат искусствоведения, профессор)

ТЕХНОЛОГИЯ ГОРЯЧЕЙ ЭМАЛИ В ПАМЯТНИКАХ ДЕКОРАТИВНО–

ПРИКЛАДНОГО ИСКУССТВА

19:00 ИЛЬИЧЕВ Денис Владимирович (УрФУ, магистрант. Научный руководитель – О.К. Пичугина, кандидат искусствоведения)

ЛАБОРАТОРИЯ ЭКСПЕРТИЗЫ И РЕСТАВРАЦИИ ОБЪЕКТОВ КУЛЬТУРЫ УРФУ

КАК МНОГОПРОФИЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ЦЕНТР

13 апреля (пт)

ЭКСПОНИРУЯ ИДЕЮ: НОВЫЕ МЕХАНИЗМЫ КУРАТОРСКИХ

ПРАКТИК 1630 Сбор участников и слушателей 1700 – 2000 Работа Лаборатории 17:00 ЛУКИНА Полина Андреевна (НИУ ВШЭ, аспирант. Научный руководитель – Н. В. Смолянская, кандидат философских наук)

ВЛИЯНИЕ ПОСТКОЛОНИАЛЬНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ НА ВЫСТАВОЧНЫЕ

ПРАКТИКИ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА НА ПРИМЕРЕ «ДОКУМЕНТЫ 14»

18:00 ПОГАСОВА Ольга Александровна (Искусствовед, куратор)

О КОНЦЕПЦИИ «ВЗАИМНАЯ ЩЕДРОСТЬ» КУРАТОРА МЭРИ ДЖЕЙН

ДЖЕЙКОБС ИЛИ КАКУЮ ПОЛЬЗУ МОЖЕТ ПРИНЕСТИ ОДНА МАЛЕНЬКАЯ

ВЫСТАВКА 17 АПРЕЛЯ: НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 1030 – 1100 Регистрация участников, сбор гостей 1100 – 1400 Работа секций: Утреннее заседание 1400 – 1430 Кофе-брейк, кулуарные обсуждения 1430 – 1500 Презентация третьего номера театрального журнала «Замыслы»

1500 – 1800 Работа секций: Вечернее заседание

Секция №1:

ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ: ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ И

МЕТОДОЛОГИИ

УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: №8, 1 этаж Модератор – А. Ю. Казарян, доктор искусствоведения, заместитель директора по научной работе, ведущий научный сотрудник Сектора древнерусского искусства ЛАВРЕНТЬЕВА Елена Сергеевна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – А. Ю. Казарян, доктор искусствоведения) «Средоточие земли» в храме Гроба Господня в Иерусалиме: постановка вопроса ФОМИНА Екатерина Олеговна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – А. Ю. Казарян, доктор искусствоведения) Композиции каменных храмов средневековой Каппадокии и Анатолика КОВАЛЬЧУК Лада Игоревна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – С. С. Ванеян, доктор искусствоведения) «Ecclesia fratrum» и «ecclesia laicorum»: алтарные преграды в церквях ранних францисканцев ПОЗДНЯКОВА Марина Игоревна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – А. Л. Расторгуев, кандидат искусствоведения) Ордер в позднюю готику: от усложненного к случайному ТЮПАНОВА Оксана Евгеньевна (СПбГАИЖСА (при АХ) им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – Т. Ф. Верижникова, кандидат искусствоведения) Визуальные образы сакрального пространства голландских церквей XVII в.: в поисках новых метафор ПИЛЯК Сергей Александрович (Независимый исследователь) Композиционные особенности памятников костромского деревянного храмового зодчества ПЕТРОВА Дарья Александровна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – С. И. Баранова, кандидат искусствоведения, доктор исторических наук) Символическое значение художественного оформления наличника в архитектуре крестьянского дома 14:00 – 14:30 – Кофе–брейк и обсуждения в кулуарах ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 15:00–18:00 Аудитория: №8, 1 этаж Модераторы – А. Е. Гриц, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник Сектора Свода памятников архитектуры и монументального искусства; А. Н. Яковлев, старший научный сотрудник Сектора Свода памятников архитектуры и монументального искусства ПОПОВА Вера Львовна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Г. К. Смирнов, кандидат искусствоведения) Архитектурная теория Германии XVI – первой половины XVII вв.: ордерные трактаты САКОВСКАЯ Елена Владимировна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – А. А. Аронова, кандидат искусствоведения) Протоиндустриальный и Прединдустриальный периоды в истории промышленной архитектуры. Методология изучения БЫЛОВА Наталья Сергеевна (УрГАХУ, аспирант. Научный руководитель – Н. С. Акчурина, кандидат архитектуры) Опыт изучения промышленной архитектуры Омска XIX – нач. XX вв .

ПИСКАРЕВА Олеся Валерьевна (Бакалавр искусствоведения, независимый исследователь) Градостроительная роль железнодорожных вокзалов Москвы [развитие структуры города в 1850–1910-х гг.]: Курский вокзал КИРИЛЛОВА Анастасия Александровна (РГГУ, студент. Научный руководитель – Е. А. Баторова, кандидат искусствоведения) Финская культовая архитектура на рубеже XIX–XX вв.: синтез традиции и новаторства ИЛЬИНА Ольга Валентиновна (МГУ, магистрант. Научный руководитель – В. В. Седов, доктор искусствоведения) Крест над могилой архитектора А. М. Горностаева (1808–1862) как уникальное произведение мемориального искусства ПРОНИНА Анна Кирилловна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Т. Ю.

Гнедовская, доктор искусствоведения) Немецкие художники 1920–1930-х в СССР: проблема цвета в архитектуре

СТЕНДОВЫЕ ДОКЛАДЫ:

Жэнь Нянчэнь (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Е. Е. Докучаева, кандидат искусствоведения) Архитектурный декор времени правления династии Чжоу. Техники, материалы, художественные особенности ЭЛЬ ШЕЙХ Фирас (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Н. М. Абраменко, кандидат искусствоведения) .

Архитектура Дамаска в работах сирийских художников 1960–2000-х гг .

Секция №2:

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО: ТВОРЧЕСКИЕ МЕТОДЫ И ОПЫТ

ИНТЕРПРЕТАЦИИ

УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: читальный зал, 2 этаж Модератор – А. А. Аронова, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Сектора искусства Нового и Новейшего времени ОКРОШИДЗЕ Лия Гурамиевна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – А. Л. Расторгуев, кандидат искусствоведения) Формирование портрета в европейском искусстве XIV века КАТОРКИНА Дарья Геннадьевна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – А. В. Степанов, кандидат искусствоведения) Между «Прекрасным стилем» и маньеризмом: станковая живопись периода чешской реформации (1380–1620). Основные особенности ВОЛОСОВА Дарья Викторовна (СПбГУ, аспирант. Научный руководитель – М. А. Костыря, кандидат искусствоведения) Зигмунд Гольбейн — неизвестный брат знаменитого художника ТЕРЕХОВИЧ Александра Владиславовна (Магистр истории искусств, независимый исследователь) Серия рисунков «Добродетели» Питера Брейгеля Старшего в контексте религиознополитической ситуации в Антверпене 1558 – 1561 гг .

АФАНАСЬЕВА Ирина Анатольевна (НИУ ВШЭ, студент. Научный руководитель – Е. Б. Шарнова, кандидат искусствоведения) Образ Италии в рисунках Клода Лоррена ЛУДБОРЖА Карина Антоновна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – Ю. И. Арутюнян, кандидат искусствоведения) Образ рыцаря в творчестве прерафаэлитов ЛЕБЕДЕВ Дмитрий Леонидович (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – С. В. Хачатуров, кандидат искусствоведения) Зарубежные сказки глазами русских художников в дореволюционный период 14:00 – 14:30 – Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 15:00–18:00 Аудитория: читальный зал, 2 этаж Модератор – Т. Ю. Гнедовская, доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Сектора современного искусства Запада ДЕДЮХИНА Полина Владимировна (МГУ, магистрант. Научный руководитель – Е. С. Кочеткова, кандидат искусствоведения) Типология графического романа первой четверти ХХ в .

ШЕВЧУК Анастасия Васильевна (НИУ ВШЭ, магистрант. Научный руководитель – Т. В. Малова, кандидат искусствоведения, доцент) Опыт интерпретации немецкого искусства с Первой Всеобщей германской выставки 1924 года художниками ОСТа СОКОЛОВ Георгий Алексеевич (Государственный Эрмитаж, научный сотрудник) «Какая хорошая машинка молодец»: неизвестная серия работ Евгения МихноваВойтенко БАТЫРШИНА Ольга Фаридтовна (Искусствовед, независимый исследователь) Живопись Эстонии периода 1940-х гг .

СООСТЕР Маргарита Теннопентовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – И. Н. Миклушевская, кандидат искусствоведения, доцент) Перспективные эффекты в творчестве Ю. Соостера ГАХОВА Ирина Викторовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Н. К. Соловьёв, доктор искусствоведения, профессор) Основные особенности советской монументально-декоративной живописи 1960х гг .

ГЛАДКАЯ Юлия Анатольевна (МГАХИ им. В.И. Сурикова, аспирант. Научный руководитель – А. К. Флорковская, кандидат искусствоведения, доцент) Школа абстрактного экспрессионизма Сан–Франциско. Абстрактный пейзаж

Секция №3:

МИРОВОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО ОТ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ ДО

СОВРЕМЕННОСТИ: ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ОБЩЕСТВЕННОИСТОРИЧЕСКИЙ РАКУРСЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: кинозал, 1 этаж Модератор – Г. У. Лукина, доктор искусствоведения, заместитель директора по научной работе ШЕКО Николай Александрович (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Е. Д. Кривицкая, доктор искусствоведения) Большой мотет во Франции в эпоху Людовика XIV, как символ абсолютной монархии РЫВКИНА Ариадна Сергеевна (РАМ им. Гнесиных, соискатель. Научный руководитель – И. П. Сусидко, доктор искусствоведения) Война буффонов. Итальянцы и французы в борьбе за место на европейской сцене ВИСАИТОВА Диана Рамзановна (МГИМ им. А. Г. Шнитке, аспирант. Научный руководитель – Е. М. Шабшаевич, доктор искусствоведения, доцент) Творчество Х. Турины в контексте фортепианной музыки Ренасимьенто СМОТРОВ Вениамин Егорович (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Л. О. Акопян, доктор искусствоведения) Переосмысление традиционных жанров фортепианной музыки в творчестве ШарляВалантена Алькана КРИВИЦКИЙ Михаил Сергеевич (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Т. В. Цареградская, доктор искусствоведения) Об аллюзиях и цитатах в «Аркане» Э. Вареза ИГУМНОВА Александра Леонидовна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Л. В. Кириллина, доктор искусствоведения) Музыкальный язык Л. Даллапикколы на примере его оперы «Улисс»

РУЧКИНА Наталья Павловна (Кандидат искусствоведения) Стилевые особенности камерно-инструментальной музыки И. Г. Соколова в начале XXI века 14:00 – 14:30 – Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 15:00–18:00 Аудитория: кинозал, 1 этаж Модератор – Н. П. Ручкина, кандидат искусствоведения ШИКИНА Галина Анатольевна (ННГК им. М. И. Глинки, аспирант. Научный руководитель – Ю. С. Векслер, доктор искусствоведения, профессор) Под маской дадаизма. «Эффект Рутшин» и парадоксальные метаморфозы академической музыки МИРОШНИКОВА Елизавета Викторовна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Г. Ф. Коваленко, доктор искусствоведения) История одной прогулки: Дягилев–Стравинский–Кокто–Кесслер БАРСУКОВА Ольга Витальевна (ИСИ, аспирант. Научный руководитель – Н. С. Чхетиани, доцент) Джазовые вокалисты 40х-60х гг. ХХ века и их вклад в популяризацию джаза и вокальное искусство РЕЗАНЦЕВА Мария Сергеевна (МГИК, аспирант. Научный руководитель – Н. В. Романова, кандидат философских наук, доцент) Импровизация в джазе: эстетическая семантика и опыт коммуникации ПАТРАКОВ Альберт Павлович (РГГУ, аспирант. Научный руководитель – И. В. Кондаков, доктор философских наук, кандидат филологических наук) Синтез массовой и элитарной культуры в британском прогрессивном роке ОЛЕЙНИКОВ Роман Владимирович (Независимый исследователь) Естественнонаучный метод в изучении музыкальной гармонии ПОНОМАРЕВА Светлана Евгеньевна (КГК им. Н. Г. Жиганова, магистрант. Научный руководитель. – О. В.

Сурминова, кандидат искусствоведения) Струнный квартет в сфере академической музыки: политика создания бренда

СТЕНДОВЫЕ ДОКЛАДЫ:

ФЕРРАН Яна Алексеевна (ГИИ – Лейпцигский Университет, аспирант. Научные руководители – М. Г. Раку, доктор искусствоведения; Хельмут Лоос, доктор, профессор) Профессионализация композиторской деятельности в немецкоязычных социологических исследованиях

–  –  –

1430 – 1500 Презентацию проведёт редактор журнала ЛЯЛИНСКАЯ Маргарита Алексеевна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – И. В. Климова, кандидат искусствоведения) 18 АПРЕЛЯ: НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 1030 – 1100 Регистрация участников, сбор гостей 1100 – 1400 Работа секций: Утреннее заседание 1400 – 1430 Кофе-брейк, кулуарные обсуждения 1430 – 1600 Работа секций: Вечернее заседание 1600 – 1720 Концерт «Игра Фантазии»

1730 – 1900 Работа секций: Продолжение вечернего заседания

–  –  –

Секция №4:

ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО: ТВОРЧЕСКИЕ МЕТОДЫ И ОПЫТ

ИНТЕРПРЕТАЦИИ

УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: кинозал, 1 этаж Модератор – К. В. Орлова, кандидат искусствоведения, научный сотрудник Сектора современного искусства Запада КРЕВЧЕНКО Елена Викторовна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – Л. Ю. Лиманская, доктор искусствоведения)

Репрезентация образа мира в средневековой картографической иллюминации:

новые методы прочтения и интерпретации ЛАГРАНСКАЯ Софья Антоновна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Н. А. Мусянкова, кандидат искусствоведения) Исторические предпосылки возникновения Хлебинской школы. К. Хегедушич и группа «Земля»

ПОЛЯНИНА Любовь Владимировна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – В. И. Смирнов, доктор философских наук, профессор) Пространство произведений Рене Магритта. Эстетический аспект ВАСИЛЬЕВА Виктория Васильевна (МГУ, студент. Научный руководитель – А. П. Салиенко, кандидат искусствоведения) Роль творчества и творца в философии Н. Ф. Федорова АВДЕЕВ Василий Александрович (ИСИ, аспирант. Научный руководитель – А. В. Уваров, кандидат искусствоведения) Роль социально-экономических факторов и философии индивидуализма в возникновении и развитии в первой трети ХХ века авангардной индустриальной живописи ПЕТРУШИХИНА Светлана Владимировна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – В. А. Колотаев, доктор филологических наук) Феноменологические основания творческой концепции Олафура Элиассона ПОПОВА Полина Игоревна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, соискатель. Научный руководитель – Н. С. Кутейникова, кандидат искусствоведения, профессор) «Жанровость и проблемы вида» (с) в современной городской скульптуре СанктПетербурга 14:00 – 14:30 – Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах

Секция №5:

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ АСПЕКТЫ МЕДИЙНЫХ ИСКУССТВ: ПРОШЛОЕ

И НАСТОЯЩЕЕ ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 14:30–16:00 Аудитория: кинозал, 1 этаж Модератор – Д. Г. Вирен, кандидат философских наук, старший научный сотрудник Сектора современного искусства Запада ЭВАЛЛЬЁ Виолетта Дмитриевна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Е. В. Сальникова, доктор культурологии) Полиэкранная эстетика в дореволюционном и советском кинематографе СЕМЕНЧУК Светлана Александровна (СПбГИКиТ, аспирант. Научный руководитель – Д. Ю. Голынко, кандидат искусствоведения) Борис Барнет и его «школа». Свидетельства и размышления о традиции советского кино ЮРИЙЧУК Дарья Владимировна (НИУ ВШЭ, магистрант, Научный руководитель – И. Н. Инишев, доктор философских наук) Ткань кинематографического: функции экранных поверхностей ОРЛОВА Александра Михайловна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – И. В. Кондаков, доктор философских наук, профессор) Медиа-инсталляция как своевременная пластическая форма РЫЖЕНКОВА Валерия Владимировна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – В. В. Миронов, член–корреспондент РАН, доктор философских наук, профессор) Гибридное искусство и философия медиа в ситуации цифрового поворота

Секция №6:

ТЕОРИЯ И МЕТОДОЛОГИЯ ИСКУССТВА: ИДЕИ, ВЗГЛЯДЫ,

СТРАТЕГИИ УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: №8, 1 этаж Модератор – В. А. Отдельнова, соискатель РОДИОНОВА Ирина Валерьевна (Искусствовед, независимый исследователь) Исследования В. В. Кандинского в Академии художественных наук и их влияние на развитие теоретических идей художника БЕЛИКОВА Мария Андреевна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – К. В. Дудаков-Кашуро, кандидат культурологии) «Новая вещественность» в немецкой живописи 20-30- х гг. ХХ в.: взгляд современников из СССР ДАНИЛЬЯН Екатерина Станиславовна (КГИК, магистрант. Научный руководитель – Н. А. Гангур, доктор исторических наук, профессор) Топография неофициального искусства: опыт Краснодарского края САЗОНЕНКО Марина Александровна (НИУ ВШЭ, аспирант. Научный руководитель – Е. А. Асонова, кандидат педагогических наук) Визуальные образы персонажей в детских журналах советского периода и нашего времени: иллюзия постоянства ЛУКИНА Полина Андреевна (НИУ ВШЭ, аспирант. Научный руководитель – Н. В. Смолянская, кандидат философских наук) Постколониальные стратегии современного искусства на примере «Документы 14» и Триеннале российского современного искусства ЖДАНОВА Виктория Александровна (Искусствовед, независимый исследователь) Кибернетический и теоретико-информационный подходы к изучению художественных произведений: на пути к Digital Humanities ДЕВИТЬЯРОВА Рената Ришатовна (МГУ, магистрант. Научный руководитель – С. С. Ванеян, доктор искусствоведения) Нейроэстетика: взаимодействие когнитивных наук и современного искусствознания ИЛЬИЧЕВ Денис Владимирович (УрФУ, магистрант. Научный руководитель – О.К. Пичугина, кандидат искусствоведения) Интерпретации в копировании европейской живописи. Опыт исследования ряда живописных произведений из собраний уральских музеев 14:00 - 14:30 – Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах

Секция №7:

ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО: ПРОБЛЕМЫ СТИЛЯ И

ТИПОЛОГИИ ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 14:30–16:00; 17:20–18:00 Аудитория: №8, 1 этаж Модератор – А. А. Ефимова, искусствовед МИТНИК Маргарита Андреевна (РГГУ, магистрант, Научный руководитель – Е. В. Долгих, кандидат искусствоведения, доцент) Люстра как вид потолочного светильника и ее типологические особенности (вторая половина XVII в. – первая половина XIX в.) СИМАКИНА Полина Вадимовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, магистрант. Научные руководители – Д. М. Чавушьян, доктор искусствоведения, профессор; Н. Ю. Красносельская, кандидат искусствоведения, профессор) Художественный образ памятников декоративно–прикладного искусства Ближнего Востока в XVII веке МИРОНОВА Алина Владимировна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Р. М. Кирсанова, доктор искусствоведения) Табакерка в России – символ эпохи или бытовой предмет (XVIII–XIX вв.) ЛЕБЕДЕВА Эльвира Ильдаровна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Н. В. Сиповская, доктор искусствоведения) Драгоценные и поделочные камни в русском ювелирном искусстве 2-ой половины XIX – начала XX вв .

МИКИТИНА Виолетта Валериевна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Н. В. Сиповская, доктор искусствоведения) Дар госпожи Дэвис. К вопросу о комплектовании коллекции стекла Государственного музея керамики в 1930-е годы АРСЕНТЬЕВА Елена Алексеевна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – Н. С. Кутейникова, кандидат искусствоведения, профессор) "Эффект пружины”: о новых тенденциях в советском декоративном искусстве 1970-х гг. (на примере пластики ЛФЗ) ГАВРИЛОВА Виктория Викторовна (УрФУ, магистрант. Научный руководитель – Л. А. Будрина, кандидат искусствоведения, доцент) Проблемы преемственности и развития национальных мотивов в современном ювелирном дизайне на примере украшений Удмуртской Республики ПЛАТОНОВ Дмитрий Дмитриевич (МГХПА им. С. Г. Строганова, магистрант. Научный руководитель – Ю. Н.

Мерзликина, кандидат искусствоведения) Непрерывность и разрыв традиций искусства витража в художественном ВУЗе XXI века

СТЕНДОВЫЕ ДОКЛАДЫ:

ДАНИЛОЧКИНА Анастасия Сергеевна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Е. Е. Докучаева, кандидат искусствоведения) Стилевые особенности барокко в декоративном оформлении холодного оружия г .

Тулы середины XVIII в .

ШАТИНА Анастасия Вячеславовна (МГХПА им. С. Г. Строганова, магистрант. Научные руководители – Д. М. Чавушьян, доктор искусствоведения, профессор; Н. Ю. Красносельская, кандидат искусствоведения, профессор) Исследование золотых ожерелья и серёг Ирана XIX века из собрания ГИМ

Секция №8:

РЕЛИГИОЗНОЕ ИСКУССТВО: ПРОБЛЕМЫ АТРИБУЦИИ И

ИЗУЧЕНИЯ УТРЕННЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 11:00 – 14:00 Аудитория: №16, 2 этаж Модератор – Е. О. Фомина, аспирант ДЖАГИТЯН Аида Араировна (НИУ ВШЭ, магистрант. Научный руководитель – А. В. Пожидаева, кандидат искусствоведения) Античное наследие в синагогальной живописи IV–VI веков: календарные циклы и символика иудаизма ТУПИЦЫНА Ксения Сергеевна (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Н.М. Абраменко, кандидат искусствоведения) Из истории реставрации и изучения мозаик купола собора Св. Софии в Фессалониках ГОЛУБЕВА Ирина Валерьевна (СПбГАИЖСА им. И. Е. Репина, аспирант. Научный руководитель – О. В. Субботина, кандидат искусствоведения) Между римской и флорентийской школами: дискуссионные вопросы атрибуции фресок верхней церкви базилики Сан-Франческо в Ассизи САДАРОВА Анна Альбертовна (МГУ, аспирант. Научный руководитель – А. Л. Расторгуев, кандидат искусствоведения) Сцена встречи свв. Иоакима и Анны у Золотых ворот в искусстве Позднего Средневековья и доктрина Непорочного Зачатия Девы Марии СЕРЕГИНА Дарья Анатольевна (НИУ ВШЭ, магистрант. Научный руководитель – А.В. Пожидаева, кандидат искусствоведения) Закономерности и случайности в иллюстрациях английских псалтирей XII – XIII вв .

ЗВЯГИНА Анастасия Андреевна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – Е. А. Хрипкова, кандидат искусствоведения) Традиции госпитального братства антонитов и их роль в формировании иконографии святого Антония Великого в Европе XIV и XV веков МАРАЧЕВА Зинаида Геннадьевна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – О. Е. Черкаева, кандидат культурологии) О некоторых особенностях росписи главы и свода церкви Усекновения главы Иоанна Предтечи в Рощенье г.

Вологды ЧЕРНЯК Алина Сергеевна (Бакалавр искусствоведения, независимый исследователь) Особенности иконографии иконы Богоматери Владимирской со «Сказанием об иконе Богоматери Владимирской» на полях из Церкви Ризположения Московского Кремля

СТЕНДОВЫЕ ДОКЛАДЫ:

ТАВАДЗЕ Шорена Джумберовна (ТГУ им. И. Джавахишвили, аспирант. Научные руководители – И. А. Мириджанашвили, доктор искусствоведения, профессор; И. Э. Чичинадзе, доктор искусствоведения, профессор) Структурный анализ иллюминированных четырехглавов Х в .

14:00 – 14:30 – Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах

Секция №9:

ВОСТОЧНЫЕ КУЛЬТУРЫ: ПРИРОДА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА

ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 14:30–16:00 Аудитория: №16, 2 этаж Модератор – Д. Н. Воробьёва, кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Сектора искусства стран Азии и Африки ХОЛОМЕЕВА Анна Андреевна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Ш. М. Шукуров, доктор искусствоведения) Керамика Нишапура: художественная воля иранцев МОРОЗОВА Екатерина Михайловна (СПбХПА им. А. Л. Штиглица, магистрант. Научный руководитель – А. В. Карпов, кандидат культурологии) Современное китайское искусство: верность и разрыв с традицией ЗДОБНОВА Екатерина Васильевна (НИУ ВШЭ, студент. Научный руководитель – А. В. Гусева, PhD) Портрет императора Ханадзоно (1338 г.): проблема типологии и практика набросков в японской портретной живописи

СТЕНДОВЫЕ ДОКЛАДЫ:

Вэй Сяо (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – М. А. Бурганова, доктор искусствоведения, профессор, действительный член РАХ) Исследование полихромной скульптуры пинъяоского монастыря «Шуанлинь-сы»

династии Мин Лу Чжэнь (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Е. В. Полякова, кандидат искусствоведения) Художественные и технологические особенности оформления тканей в традиционной культуре Мяо Лу Сяонань (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – К.Н. Гаврилин, кандидат искусствоведения) Сюй Бэйхун и его роль в становлении современной китайской живописи ДАУД Махар (МГХПА им. С. Г. Строганова, аспирант. Научный руководитель – Н. М. Абраменко, кандидат искусствоведения) Античное и средневековое в «современных иконах» Низара Сабура КОНЦЕРТ «ИГРА ФАНТАЗИИ»

Зеркальный зал, 2 этаж 1600 – 1720

Исполнители:

Александр ТРУХИН (МГК им. П.И. Чайковского, ассистент-стажёр 1 года обучения, класс проф. Э. К. Вирсаладзе) Валерия ПОЭТА (МГК им. П.И. Чайковского, ассистент-стажёр 1 года обучения, класс проф .

Н. В. Трулль) Николай АБРАМОВ (МГК им. П.И. Чайковского, ассистент-стажер 2 года обучения, класс проф. А. В. Фоменко) Оксана УСОВА (МГК им. П.И. Чайковского, аспирант) Сергей ВАКАТОВ (ДМШ № 2 г. Пушкино МО, преподаватели – Э. Ш. Султанова (по классу фортепиано), С. А. Титова (по классу композиция)) Семинар «ПОНЯТИЕ «ИГРА» КАК ВЫЗОВ ФИЛОСОФИИ ИСКУССТВА ХХ–ХХI ВВ.»

1730 – 1900 Работа Семинара. Докладчики: аспиранты и соискатели ГИИ и МГК им. П.И. Чайковского Аудитория: читальный зал, 2 этаж Модератор – Кузьмин Роман Юрьевич, кандидат философских наук, доцент кафедры гуманитарных наук МГК им. П.И. Чайковского 1900– ЗАКРЫТИЕ ФОРУМА

Условные сокращения:

ГИИ Государственный Институт Искусствознания ИСИ Институт Современного Искусства КГИК Краснодарский государственный институт культуры КГК им. Н. Г. Жиганова Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова МГАХИ им. В.И. Сурикова Московский Государственный Академический Художественный Институт имени В. И. Сурикова при Российской академии художеств МГИК Московский государственный институт культуры МГИМ им. А. Г. Шнитке Московский государственный институт музыки имени А. Г. Шнитке МГК им. П. И. Чайковского Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского МГУ Московский Государственный Университет имени М. В. Ломоносова МГХПА им. С. Г. Московская художественно-промышленная академия имени С. Г. Строганова Строганова НГК им. М.И. Глинки Нижегородская государственная консерватория имени М. И. Глинки НИУ ВШЭ Национальный Исследовательский Университет «Высшая школа экономики»

РАМ им. Гнесиных Российская академия музыки имени Гнесиных РГГУ Российский Государственный Гуманитарный Университет СПбГАИЖСА им. И. Е. Санкт-Петербургский государственный академический институт живописи, Репина скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина при Российской академии художеств СПбГИКиТ Санкт-Петербургский государственный институт кино и телевидения СПбГУ Санкт-Петербургский Государственный Университет СПбХПА им. А. Л. Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия имени А. Л .

Штиглица Штиглица ТГУ им. И. Джавахишвили Тбилисский государственный университет имени Иване Джавахишвили УрГАХУ Уральский Государственный Архитектурно – Художественный Университет УрФУ Уральский Федеральный университет имени первого Президента России Б. Н. Ельцина

Вокруг 1918 года:

распад империй – расцвет искусств

МЕЖДУНАРОДНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

26–27 апреля 2018 года Москва, Козицкий переулок, дом 5 26 апреля, четверг Зеркальный зал 10.15 Регистрация участников конференции 10.30 Приветственное слово к участникам конференции 1918: ТО Ч К А Н О В О Г О ОТ СЧ Е ТА Модератор И.Н. Проклов

–  –  –

Вопросы к докладчикам, дискуссия 12.20– 12.40 Кофе-брейк 1918: В Р Е М Я М У ТА Ц И Й И Т РА Н СФ О Р М А Ц И Й В И С КУССТ В Е Модератор И.В. Обухова-Зелиньская

–  –  –

Вопросы к докладчикам, дискуссия 18.00 Показ фильма «Голем, как он пришел в наш мир»

27 апреля, пятница Зеркальный зал 1918: О Б РА З Ы И М П Е Р И И Модератор В.Г. Зусман

–  –  –

Статья посвящена анализу использования иностранного опыта в сфере архитектурной колористики в советской практике 19201930-х годов .

На примере деятельности Х. Шепера, профессора Баухауза, и его студента Э. Борхерта в государственном тресте «Малярстрой» и их проектов рассматривается обмен художественными и технологическими идеями между СССР и Германией и их последующая трансформация. Кроме того, внимание уделяется советским поискам в теории цвета и в области рационализации жилищного и рабочего пространства, а также международному художественному и архитектурному контексту этих поисков .

Ключевые слова: цвет в архитектуре, колористика, немецкие архитекторы, советская архитектура, жилищная архитектура, Х. Шепер, Э. Борхерт .

–  –  –

Архитектура и инженерия, наследие и новаторство, интернациональные тенденции и поиск локального художественного языка – это лишь краткий перечень проблем, постоянно обсуждаемых в трудах по истории и теории архитектуры ХХ века. Однако современные исследования все дальше отодвигают порог «технической эпохи», когда на смену стилистической цельности и неспешной эволюции пришли дробность и динамика современных архитектурных процессов. Организаторы конференции предлагают взглянуть на архитектуру означенного периода как некую подвижную целостность, определить ее сущностные характеристики, выделив и проанализировав «сквозные» для технической эпохи вопросы, проблемы и процессы. Эволюция понятий, взглядов, идей и подходов к проектированию на протяжении XIX –XXI вв., разумеется, также окажется в центре внимания. Устраивая конференцию в России, мы надеемся выявить параллели и расхождения в развитии нашей страны и условного «Запада», а также обнаружить взаимные влияния везде, где они имели место .

Три базовых вопроса, которым будут посвящены три дня конференции, предполагают достаточно широкую трактовку. Их окончательная тематическая и смысловая конфигурация будет определяться по мере появления тем конкретных докладов .

Пока же мы предлагаем некоторые возможные варианты их интерпретации, дабы облегчить будущим докладчикам задачу по выбору и формулированию темы .

1 день: Универсальное vs региональное Монумент и рядовая застройка Проблемы обратной связи: заказчик, пользователь, критик Норма, стандарт, протокол vs самовыражение

–  –  –

Контакты организаторов:

Татьяна Гнедовская (ГИИ, Москва) tgnedovskaya@gmail.com Анна Броновицкая (Институт модернизма, Москва) bronovitskaya@gmail.com Ольга Казакова (Институт модернизма, Москва) kazakova@gmail.com Илья Печенкин (РГГУ, НИИТИАГ, Москва) pech_archistory@mail.ru Вадим Басс (Европейский университет, Санкт-Петербург) bass@eu.spb.ru Анна Пронина (ГИИ, Москва) anjazdes@gmail.com Заявки на участие просьба присылать организаторам до 30 мая.

В заявке, содержащей тему доклада и краткие тезисы (до 1000 знаков), необходимо также указать:

ФИО (полностью);

научный статус;

место работы и должность;

электронный адрес, телефон .

Окончательная программа конференции будет сформирована после рассмотрения заявок и отбора участников до 10 июня .

Powered by TCPDF (www.tcpdf.org)

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация Сборник международного форума в сборнике материалов конференции, «Студенческая весна -2018 »

укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть)

–  –  –

Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Прикрепляйте файлы к письму журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Прикрепляйте файлы к письму в формате pdf)

–  –  –

Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация «Аспирантского сборника № 12», в сборнике материалов конференции, ГИИ. Публикация сборника укажите полное название данного планируется в 2018 г .

сборника). Электронная ссылка (если есть)

–  –  –

Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Прикрепляйте файлы к письму журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации

–  –  –

Статус к о н ф е р е н ц и и Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Международный Форум молодых исследователей искусства НАУЧНАЯ ВЕСНА – 2018 Место проведения конференции Москва (город, страна) Дата проведения конференции 17.04.18 (если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции)

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Ежегодная богословская конференция ПСТГУ, XXIV сессия .

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции (если 20.01.2014 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Иконографическая программа обозначения сакрального пространства в рельефном декоре армянских храмов XIII – первой половины XIV вв .

Результат участия:

Скан-копия программы конференции Сохранилась только ссылка на (в формате pdf) – прикрепите программу конференции, страницу, где указаны Ваша фамилия, опубликованную на сайте ПСТГУ .

инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Cultural Heritage Preservation 2014 .

International Conference in occasion of Toros Toramanyan’s 150th anniversary Место проведения конференции Ереван, Республика Армения (город, страна) Дата проведения конференции (если 4.06.2014 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) The iconographic program designation of sacred space in the relief decoration of Armenians churches of 13th – first half 14th centuries .

Результат участия:

Скан-копия программы конференции Прикрепляйте файлы к письму (в формате pdf) – прикрепите В названии файла указать ФИО и страницу, где указаны Ваша фамилия, название публикации инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Вопросы всеобщей истории архитектуры 2015 Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции (если 17.06.2015 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Некоторые наблюдения о барельефах "грузинской" церкви в Ани и проблема датировки памятника .

Результат участия:

Скан-копия программы конференции Прикрепляйте файлы к письму (в формате pdf) – прикрепите В названии файла указать ФИО и страницу, где указаны Ваша фамилия, название публикации инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Historical Tayk. History, Culture, Confession .

Место проведения конференции Ереван, Республика Армения (город, страна) Дата проведения конференции (если 22.06.2016 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Изображение орла, когтящего животное, в рельефном убранстве храмов Тайка .

Результат участия:

Скан-копия программы конференции Прикрепляйте файлы к письму (в формате pdf) – прикрепите В названии файла указать ФИО и страницу, где указаны Ваша фамилия, название публикации инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

–  –  –

2. Публикация статей в научных журналах, индексируемых в базе данных Web of Sciencе, Scopus, РИНЦ, из списка ВАК, в других сборниках Название статьи Мануэл Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация в Православная энциклопедия сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2016 (в печати) Номер журнала Том 43 Страницы (укажите страницы с___ (Пока не обозначены) по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Другой сборник опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) (Пока не напечатано) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Прикрепляйте файлы к письму в формате pdf) Название статьи Некоторые наблюдения о браельефах «Грузинской» церкви в Ани и проблема датировки памятника .

Соавторы (если есть) Название журнала (если Вопросы всеобщей истории архитектуры:

публикация в сборнике Материалы международной научной конференции материалов 17-18 июня 2015 года .

конференции, укажите http://archi.ru/lib/book.html?id=2146113426&fl=5&s полное название данного l=2 сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2015 Номер журнала Страницы (укажите Электронное издание страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Сборник материалов конференции опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовск ий сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания Прикрепляйте файлы к письму (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации Прикрепляйте файлы к письму (полностью, в формате pdf)

–  –  –

Название статьи The theme of the Second Coming of Christ in the repertory of Architectural Plastic Art of Armenian churches of the 13 th – the first half of the 14th centuries .

Соавторы (если есть) 23rd International Congress of Byzantine Studies. Belgrade, Название журнала (если 22-27 August 2016. Thematic Session of Free публикация в Communications: Art of Medieval Armenia .

сборнике http://byz2016.rs/SSS/Sreda/023_potvrdj%20chair_Art%20of материалов %20Medieval%20Armenia.pdf конференции, укажите полное название данного сборника) .

Электронная ссылка (если есть) Год издания 2016 Номер журнала Страницы с 5 по 6 (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в Сборник материалов конференции котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутр ивузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия Прикрепляйте файлы к письму содержания (оглавления) журнала/сборник а (в формате pdf)

– прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия Прикрепляйте файлы к письму публикации (полностью, в формате pdf)

–  –  –

3. Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания Прикрепляйте файлы к письму (полностью, в формате pdf)

4. Повышение квалификации Страна (название полностью) Италия Город Милан Высшее учебное заведение или Миланский Католический другая организация (название университет Святого Сердца полностью) Тип повышения квалификации Стажировка (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате) Страна (название полностью) Италия Город Милан Высшее учебное заведение или Миланский Католический другая организация (название университет Святого Сердца полностью) Тип повышения квалификации Курсы (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате)

–  –  –

Вид конкурса/гранта (Международный Международный конкурс конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) L’erogazione di borse di studio .

Место проведения конкурса/гранта Москва (Россия) – Харьков (город, страна) (Украина) – Милан (Италия) – Париж (Франция) Организатор конкурса (организация- Fraternita’ di Comunione e Liberazione грантодатель) (указывается полное название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний Ноябрь 2015 срок подачи заявок) Объем финансирования 61.103 € Название научно-исследовательской “Un respiro a due polmoni: Oriente e работы (проекта) Occidente cristiano. Giovani dottorandi cattolici e ortodossi impegnati nel dialogo tra le due tradizioni cristiane” – общий проект, включающий работу над собственным проектом по теме кандидатской диссертации .

Характер участия Исполнитель (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана Выигран заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ Прикрепляйте файлы к письму (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

Иные научные достижения6. НА ПРАВАХ РУКОПИСИ

МАНУЭЛ (арм. ) (пер. пол. X в., даты рождения и смерти не известны), арм. архитектор, скульптор и живописец, один из создателей ц. Св. Креста (Сурб Хач) на о-ве Ахтамар. Во время правления Гагика I Арцруни (908 – 943 гг.) был главным архитектором правящего в Васпураканском царстве рода Арцрунидов. Единственным средневековым источником, упоминающим Мануэла, является «История дома Арцруни», написанная его современником Товмой Арцруни и его т.н. анонимным продолжателем .

Говоря о строительстве ц. Св. Креста на о-ве Ахтамар, историк называет М. за его опытность и знание «архитектором» (“”), «мужем, исполненным мудрости и великим искусником в своем деле» (Товма Арцруни 1917 История анонима Арцруни, глава IX (С. 478)). При этом и. пишет об архитекторе и скульпторе как о двух разных людях, на что обращает внимание А. Я. Каковкин (С. 202). Но невозможно представить архитектурную композицию ц. Св. Креста, не имея постоянно перед глазами сложной скульптурной системы, которая находится в неразрывном синтезе с архитектурными формами храма .

Ц. Св. Креста по своему архитектурному типу (тетраконх с угловыми нишами) имеет композиционное сходство с церковью Сурб Эчмиадзин в Зорадире (VII в., Васпуракан) – родовой усыпальницей Арцруни, где еще в IX в. были погребены Гурген Арцруни, Ашот Арцруни, Дереник Арцруни и его жена Софи (С.Х. Мнацаканян 1982, С.37). Не вызывает сомнений стремление царя Гагика I Арцруни воспроизвести в созданном им столичном городе (908 – 1021 гг.) подобие значимой фамильной постройки .

Но архитектор М. не идет по пути простого повторения форм, а создает в Ахтамаре композицию, которая всеми формами должна была стать созвучной сложной системе скульптурного декора церкви .

В повествовании о строительстве царского дворца в Ахтамаре историк вновь называет архитектора «человеком сведущим и талантливым» (Товма Арцруни 1978 С. 297И, несмотря на то, что и. не называет имени архитектора, из контекста становится ясно, что автором дворца был тот же Мануэл. Сама дворцовая постройка не сохранилась, но по описанию и. можно с уверенностью сказать, что здание имело перекрытие в виде параллельных скрещенных арок. Т.о. М. был одним из первых, кто применил такой конструктивный тип, получивший в средневековой Армении широкое распространение .

Есть все основания полагать, что до Ахтамара Мануэл работал в Востане (Васпуракан), где царь Гагик также вел обширное строительство, украсив город и построив различные здания и дворец. Историк (анонимный продолжатель) подробно описывает дворец Востана, упоминая его размеры, строительные материалы, толщину стен и росписи .

Ист.: Товма Арцруни. История дома Арцруни. Тифлис, 1917 (на арм.); Товма Арцруни и Аноним. История дома Арцруни, Ереван, 1978 (на арм.); Товма Арцруни и Аноним. История дома Арцруни / Пер. М.О. Дарбинян-Меликян, Ереван, 2001;

Лит.: A. Sarkisian Notes on the Sculpture of the Church of Akhtamar // The Art Bulletin .

1943, Vol. 25; S. Der Nersessian Aghtamar. Church of the Holy Cross. Cambridge (Mass.), 1965; D. Kouymjian A rare example of Medieval Art // Ararat. New York, 1965, Vol. VI, no. 4, P. 83-88; H. Vahramian Architetti e maestri costruttori nell’Armenia Medievale // Architettura Medievale Armena. Roma, 1968, P. 35-39; M. Hasrat’yan Gli architetti armeni // Architettura Armena dal quarto al diciannovesimo secolo. Roma, 1988, T. 1 P. 59-72; L.Jones The church of the Holy Cross and the iconography of Kingship // Gesta. Chicago, 1994, P. 104-117; R.W .

Thomson Tovma artsruni Historian of Vaspurakan // Armenian Van/ Vaspurakan. Costa Mesa, California, 2000, P. 57-72; И.А. Орбели Избранные труды. М., 1968; О.Х. Халпахчьян Архитектурные памятники Ахтамара // Архитектурное наследство. М., 1969, Т. 18, С. 135Н. Тьерри Росписи церкви Святого Креста в Ахтамаре (915-921 гг.) // II Международный симпозиум по армянскому искусству. Ереван, 1978; С.Х. Мнацаканян Каменных дел мастера. Мануэл. Трдат. Момик. Ереван, 1982 (на арм.); А.Я. Каковкин Рецензия на книгу: Мнацаканян С.Х. Ахтамар. Ереван, 1983. на арм. яз. // Византийский временник. М., 1989, Т. 50, С. 201-203;

Е.А. Брусенко Научный совет по историко-теоретическим проблемам искусствознания Отделения историко-филологических наук Российской академии наук Научно-исследовательский институт теории и истории архитектуры и градостроительства Государственный институт искусствознания

–  –  –

Москва – 2015 Брусенко Екатерина Андреевна Некоторые наблюдения о барельефах "Грузинской" церкви в Ани и проблема датировки памятника Так называемая Грузинская церковь в Ани – зальная сводчатая постройка с обширной криптой, известна своими рельефами на внутренней поверхности северной стены.

Предпринятое исследование памятника приводит к следующим заключениям:

1. Существующее в научном обороте название церкви - "Грузинская" - не отражает принадлежность самой постройки к памятникам грузинского церковного зодчества .

2. По своему архитектурному типу "Грузинская" церковь находит аналогии среди армянских однонефных базилик XII–XIII вв .

3. Иконографические особенности сцен "Благовещения Богородицы" и "Встречи Марии и Елизаветы" указывают на обращение мастера к архаичным сюжетам, а стилистика исполнения близка к памятникам XII–XIII вв .

Ванюкова Дарья Владимировна Древнеегипетская архитектура эпохи XII династии: диалог с прошлым На примере архитектуры царского и частного погребений XII династии рассматривается проблема отношения египтян к собственной архитектурной традиции: стилизация и прямое копирование либо перенесение фрагментов памятников прошлого в новый архитектурный контекст анализируются в рамках религиозной практики XX-XIX вв. до н.э. и культуры отношения к собственному историческому прошлому в Древнем Египте .

Волчок Юрий Павлович Ф. Брунеллески. Базилика Сан-Лоренцо во Флоренции (1421–1428): «в поисках индивидуальности» в эпоху Возрождения В наши дни вновь на первый план выходит внимание профессии к ренессансной традиции в осмыслении содержания архитектурного творчества .

Разумеется, это обостряет интерес к историческому знанию о сформировавшей его эпохе. А.Ф. Лосев утверждал: историческое знание формируют не только фактография и хронология. Определяющим становится угол зрения на предмет исследовательского интереса, поскольку он предопределяет интерпретацию смысловых сцеплений, связей и узлов исторического знания в логике его эволюции .

В докладе эта проблема обсуждается на примере объемно-пространственной градоустроительной программы, предложенной Филиппо Брунеллески для реконструкции базилики Сан-Лоренцо во Флоренции, так и оставшейся для истории без облицованного фасада – основного носителя стилевой характеристики ренессансной традиции .

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Международная конференция студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов»

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции (если 11 апреля 2016 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Театральная критика как основа для реконструкции спектаклей П.Н .

Фоменко советского периода Результат участия: Опубликованы тезисы Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

–  –  –

Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Международная научная конференция «Эхо 1968 года .

Пятьдесят лет спустя»

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции (если 25 октября 2018 конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Петр Фоменко: судьба режиссера и 1968 год Результат участия: Прочитан доклад Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

2. Публикация статей в научных журналах, индексируемых в базе данных Web of Sciencе, Scopus, РИНЦ, из списка ВАК, в других сборниках Название статьи Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf)

3. Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания (полностью, в формате pdf)

4. Повышение квалификации Страна (название полностью) Город Высшее учебное заведение или другая организация (название полностью) Тип повышения квалификации (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате)

5. Участие в конкурсах и грантах Вид конкурса/гранта (Международный конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) Место проведения конкурса/гранта (город, страна) Организатор конкурса (организациягрантодатель) (указывается полное название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний срок подачи заявок) Объем финансирования Название научно-исследовательской работы (проекта) Характер участия (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

–  –  –

Модератор: ст. н. с. Сергеева-Клятис А. Ю .

Башкатова Анастасия Геннадьевна, МГУ Конструирование идеальной модели литературной критики Евдокимова Анна Сергеевна, РГУ Литературная полемика о драматургии Г. Ибсена в русской критике конца XIX – начала XX вв .

Казакова Светлана Алексеевна, МГУ Василий Каменский как рекламист Кадочникова Софья Андреевна, МГУ Журналистский рубрикатор авторской песни Мазуров Александр Евгеньевич, НИ ТГУ «Поэтическая» журналистика на страницах современной прессы Хахалкина Анастасия Николаевна, МГУ Театральная критика как основа для реконструкции спектаклей П. Н. Фоменко советского периода

ПРОГРАММА КОНФЕРЕНЦИИ

–  –  –

13:30–14:30 Обед 27 ОКТЯБРЯ, СУББОТА Секция 4 .

11.00 Реальность 1968 года и ее сценическое воплощение Аудитория 312 Модератор: О.Н. Купцова

1. Смолакова Власта Чехословацко-советские театральные взаимоотношения «до» и «после»

2. Белкина М.Б. (НИУ ВШЭ) .

Театральная постановка «Дзяды»

Деймека 1968 года в контексте польской исторической памяти

3. Сенькина В.С. (ВГИК) .

«Абсолютный театр»

Б. Понизовского как форма альтернативной реальности

4. Абелюк Е.С. (НИУ ВШЭ) .

История постановки и запрета спектакля Ю.П. Любимова «Берегите ваши лица!» (По стихам А. Вознесенского)

5. Леенсон Е.И. (НИУ ВШЭ) .

Почему был запрещен спектакль «Живой» (по повести Б.А. Можаева), поставленный в Театре на Таганке

6. Гудкова В.В. (ГИИ) ГАХН: те, кто выжил

7. Хахалкина А.Н. (ГИИ) .

Петр Фоменко: судьба режиссера и 1968 год

8. Сопин А.О. (РГГУ) .

Сергей Юткевич вокруг 1968 года Конференция «Ломоносов 2016»

Секция Литературный процесс и журналистика: история, критика, публицистика Театральная критика как основа для реконструкции спектаклей П.Н .

Фоменко советского периода Хахалкина Анастасия Николаевна Московский государственный университет имени М.В.Ломоносова, Факультет журналистики, Москва, Россия E-mail: matsko.ana@yandex.ru П.Н. Фоменко войдет в историю театра как создатель Мастерской П. Фоменко и режиссер спектаклей, многие из которых стали знаковыми для 1990-х и 2000-х гг. До сих пор, однако, не исследованы почти 30 лет режиссерской деятельности Фоменко до появления его собственного театра в 1993 г .

Основной инструмент для реконструкции спектакля - театральная критика. Именно она дает максимальное представление о спектакле тем, кто не видел его. Она фиксирует дыхания зала, т.е. является свидетельством эпохи. На ее основании историки театра формируют собственный взгляд на спектакль, который вполне может отличаться от взгляда на него критика .

В 1958 г. Фоменко ставит свой первый спектакль Беспокойное наследство в Московском драматическом театре (сейчас - Театр на Малой Бронной). В эту оттепельную пору советский театр приобретает новое лицо - приходят режиссеры, которых впоследствии назовут шестидесятниками : Ю.П. Любимов, Г.А. Товстоногов и А.В. Эфрос [n1] .

Но время покажет, что Фоменко - "шестидесятник" по паспорту, по театральной крови он, безусловно, принадлежит иным временам [Смелянский, 1999: 286]. Расцвет Театра Фоменко придется на 1990-е гг., когда уже станет невозможна идеологическая роль искусства, характерная для 1960-х гг. ( социализм с человеческим лицом ) [n1]. Но из шестидесятых Фоменко привносит в постсоветское время тягу к камерному пространству, музыкальность драматического спектакля, идею служения театру и саму модель театра с художественным лидером во главе ( театр-дом ). Как и театр шестидесятников, Фоменко прежде всего исследует человека, однако он начисто лишен всяческих иллюзий насчет его природы .

С появлением возможности ставить классику на сцене Фоменко в 1967 г. обращается к драматургии А.В. Сухово-Кобылина, который становится центральным автором для молодого режиссера. Режиссера интересует картина беспросветного мира и изучение природы зла. Фоменковский спектакль по третьей части трилогии Сухово-Кобылина Смерть Тарелкина в театре им. Вл. Маяковского сняли уже в следующем сезоне. Спектакль со столь короткой жизнью, тем не менее, показал, что Фоменко приспособлен самой своей художественной природой к воплощению фантастической подкладки обыденного мира [Смелянский, 2002: 115]. К Сухово-Кобылину Фоменко вернулся спустя 20 лет в постановке Дела в театре им. Е. Вахтангова. В этом спектакле у Фоменко странное стало окончательно будничным, обыкновенным, Муромские превратились в призраков, нежить, восковых фигур, и их гонители стали наиреальнейшей реальностью [n3]. Мир потустороннего в спектаклях Фоменко соседствует с полнотой жизни мира дольнего, как мистический реализм с лирическим фарсом [n5] .

В 1970-е гг. в спектаклях Фоменко в Ленинградском театре комедии, главным режиссером которого он становится в 1977 г., усиливается лирический тон ( Этот милый старый дом, Старый Новый год, Родственники, Муза, Добро, ладно, хорошо ). Но в городе, лицо которого определял товстоноговский реализм [Овэс, 2008: 30], Фоменко не задерживается и возвращается в Москву. Будучи преподавателем ГИТИСа, он ставит со студентами Бориса Годунова - дипломный спектакль, который оказывается одним из Конференция «Ломоносов 2016»

открытий, как пушкинского текста, так и заново - режиссера Фоменко. В этом спектакле Фоменко представляет сплав повествования и драмы в жанре трагифарса, вводит фигуру автора в качестве синтеза повествовательного и драматического, реализуя пушкинский подзаголовок драматическая повесть [n2] .

П. Фоменко долго не мог закрепиться в одном театре, отменить нейтральный тон критики, найти собственного зрителя. Все это пришло, когда режиссер на базе одного из своих следующих актерско-режиссерских курсов (набор 1988 года) создал собственный театр .

Источники и литература

1) Богданова П. Б. Режиссеры–шестидесятники. – М., 2010 .

2) Бродская Г. Два урока // Театр. 1984. № 1. С. 22-33 .

3) Гульченко В. Герои свиты. // Театральная жизнь. 1989, № 17. С. 8-9 .

4) Овэс Л.С. Театр Ольги Саваренской. – СПб., 2008 .

5) Смелянский А.М. Междометия времени. Кн. 1. – М., 2002 .

6) Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства: Из жизни русского театра второй половины XX века. – М., 1999 .

Конференция «Ломоносов 2018»

–  –  –

Из литературного наследия ленинградского писателя Бориса Борисовича Вахтина (1930наиболее широко известна повесть Одна абсолютно счастливая деревня (1965), прежде всего благодаря спектаклю театра Мастерская П. Фоменко, поставленному в 2000 г. Как и многие другие тексты ( Смерть Тарелкина, Пиковая дама, Сказка Арденского леса ), повесть Вахтина упорно не покидала режиссерских планов П.Н. Фоменко (1932-2012): первые попытки осуществить ее на сцене предпринимались еще в конце 1960х гг .

Именно в это время, по-видимому, в литературную часть Театра на Малой Бронной поступил текст под названием Моя счастливая деревня [1] инсценировка, вероятно, выполненная совместно Вахтиным и Фоменко, стремившимися максимально сохранить сказовую манеру повествования. Право говорить о замысле этой постановки дают дневниковые записи Л.В. Зотовой [4] и сам факт работы Фоменко в театре в эти годы: в 1968 г .

он поставил здесь первый вариант Сказки Арденского леса (еще под шекспировским названием Как вам это понравится ) .

В инсценировке с большей силой прозвучала тема войны посредством измененной сцены с мальчиками (песня Дети уходят в лес в пьесе получила название Мальчишки ):

из нее ушел авторский голос, несший лиризм и поднимавший на более высокий смысловой уровень. Однако наиболее кардинальным изменениям подверглась сюжетная канва повести, из которой была исключена линия немецкого военнопленного Франца, чье появление в повести должно было восстановить равновесие жизни. Таким образом, сценическая версия уходила от более глобальной темы гармоничного мироустройства к военной и любовной (Михеев продолжает тосковать по Полине после своей смерти). Думается, авторы предприняли фабульные изменения в надежде избежать разногласий в оценке фигуры Франца .

Пьесу, однако, к постановке не приняли:... “Счастливую деревню” сейчас ставить нельзя, такой был вердикт, вынесенный режиссером [Зотова, 2003, с. 88] .

Фоменко был первым, однако не единственным режиссером, обратившимся к произведениям Вахтина в 1960-1970-е гг. Возглавив Ленинградский театр комедии в 1970 г., Вадим Сергеевич Голиков (1932-2004) увидел в нем одного из тех молодых авторов, чьи тексты могли помочь в обновлении репертуара. Режиссер планировал создать сценическую дилогию по двум его пьесам За что ты меня не любишь и Синяя-синяя речка, которая являлась переработкой повести Одна абсолютно счастливая деревня .

Известно всего о трех пьесах Вахтина: находившихся в архиве писателя более 30 лет, они были опубликованы только в 2005 г. в альманахе Балтийские сезоны. Синяя-синяя речка датируется публикаторами 1967 г., Мы все и Надежда они относят к 1972 г., третью, За что ты меня не любишь, к 1973 г. Последнюю дату имеется возможность уточнить: в фонде Театра Комедии хранится стенограмма читки пьесы под таким названием от 17 февраля 1971 г. [6], таким образом, ее текст, скорее всего, был завершен к 1970гг .

<

Конференция «Ломоносов 2018»

Синяя-синяя речка, в отличие от Моей счастливой деревни, в основном повторяла фабулу повести, но была лишена сказового тела. В переговорах с автором (которые вели Голиков и Ю.М. Барбой, в то время бывший завлитом театра) было решено продлить комическую линию в пьесе: Теперь Куропаткин [которого режиссер представлял в одной связке со Швейком и Теркиным] появляется с начала пьесы и идет до конца [Протоколы заседаний Художественного совета, л. 8]. Линия этого персонажа, но более всего, тема духовность бездуховность должны были композиционно объединить обе пьесы. Обсуждение не обошлось без сомнений, высказанных его участниками по поводу роли Франца.... Он [Вахтин] сказал, что это, видимо, происходит от того, что мы живем с ощущением того, что мы победили, но все-таки “недопобедили” [Протоколы заседаний Художественного совета, л. 8] .

Любопытно, что пути Фоменко и Голикова, столь разных режиссеров и по творческому потенциалу, и по пониманию природы театрального искусства, пересеклись в одном театре. В 1972 г. Голиков пригласил Фоменко в Ленинградский театр комедии на постановку пьесы А.Н. Арбузова В этом милом старом доме ( Некоторые огорчения ). Их режиссерское и административное взаимодействие представляет собой отдельный сюжет .

В начале 1980-х гг. в Ленинградском театре им. Ленинского комсомола (ныне Балтийский дом ) Голиков вновь предложил Синюю-синюю речку к постановке Г.М. Опоркову, но и на этот раз спектакль не вышел [2]. В 1980-е гг. уже Фоменко возобновил работу над Одной абсолютно счастливой деревней на режиссерском курсе в ГИТИСе, до конца, однако, не доведенную [5] .

После неудачных попыток и Фоменко, и Голиков все-таки вывели текст Вахтина на сцену, уже после смерти автора. Голиков поставил Синюю-синюю речку в 1997 г. в Учебном театре ЛГИТМИКа [3], а Фоменко в 2000 г. на сцене своего театра. Возвращение к Одной абсолютно счастливой деревне обусловливалось как художественным интересом к тексту со стороны режиссеров, так и личными причинами. Обращение к этому тексту, наряду с тяготением постсоветской культуры к возвращению имен, давало возможность ответить на настроение общества в состоянии исторического надлома .

Источники и литература

1) Вахтин Б.Б. Моя счастливая деревня : пьеса в двух частях // РГАЛИ. Ф. 2908 .

Оп. 5. Ед. хр. 119 .

2) Голиков В.С. Воображаемые беседы в аллеях у кронверка // Петербургский театральный журнал. 1997. № 12. С. 16–19 .

3) Голиков В.С. Игра людей людьми для людей. СПб.: РГИСИ, 2016 .

4) Зотова Л.В. Дневник театрального чиновника. 1966–1970. М.: [Б.и.], 2003. С. 140–141 .

5) Колесова Н.Г. Петр Фоменко. Энергия Заблуждения. М.: РИПОЛ классик, 2014 .

6) Протоколы заседаний Художественного совета // ЦГАЛИ. Ф. 261. Оп. 1. Д. 705. Л .

5–12 .

–  –  –

Результат участия:

Скан-копия программы Novikova.Vajrajana-2014 конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате)

–  –  –

Скан-копия программы Novikova.GMV.2015 конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) «Россия – Восток: взаимодействие в искусстве»

Место проведения конференции Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 18 ноября 2018 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Cун-цзы Гуаньинь: иконография богини-чадоподательницы в искусстве Китая Результат участия: Ожидается публикация Скан-копия программы Novikova.Vostok-Zapad 10.2018 конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате)

–  –  –

публикации Скан-копия публикации Novikova_VAK-1 (полностью, в формате pdf)

3. Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания Прикрепляйте файлы к письму (полностью, в формате pdf)

4. Повышение квалификации Страна (название полностью) Черногория Город Подгорица Высшее учебное заведение или Confucius Institute другая организация (название at University of Montenegro полностью) Тип повышения квалификации Китайский язык, ступень HSK1 (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате)

–  –  –

Иные научные достижения Программа конференции «Письменные памятники Востока: проблемы перевода и интерпретации», Памяти Георгия Федоровича ГИРСА (1928-1994) (организатор – Отдел памятников письменности народов Востока ИВ РАН) .

День первый - 27.10.2012, понедельник .

Утреннее заседание (Рождественка, 12, зал Ученых советов). Начало в 11.00 .

Председательствует к.ф.н. Л.В.Горяева Вступительное слово - чл.-корр. РАН В.М.Алпатов .

Герасимова А.С. Слово о Г.Ф.Гирсе .

1. Чалисова Н.Ю. Красота по-персидски: к проблеме генезиса поэтических описаний .

2. Зайцев И.В. Фатимидский тарш/тырс из собрания Ивановского государственного историко-краеведческого музея им. Д.Г.Бурылина: к атрибуции памятника ранней арабской печати .

3. Пригарина Н.И. Жизнь слова: мотив в персидской литературе .

4. Торопыгина М.В. Классическая японская поэзия: сочинение стихотворений на заданную тему (на материале Сётэцу моногатари, XV в.) .

Дневное заседание, секция 1 (Рождественка, 12, ком. 247а). Начало в 14.00 Председательствует к.и.н. В.Н.Настич

1. Бабин А.Н. Рагамала. Текст и изображение в индийской традиции визуализации музыкального .

2. Новикова Н.А. Образы небесных музыкантов в живописи Дуньхуана и сутрах амидаизма: слово как источник визуального .

3. Колганова Г.Ю. ”Стандартные надписи” Ашшурнацирапала II в Кальху .

Российская ассоциация буддистов Алмазного пути традиции Карма Кагью Астраханский государственный технический университет Астраханский музей-заповедник Астраханский государственный университет Институт философии СПбГУ Центр философской компаративистики и социально-гуманитарных исследований Института философии СПбГУ Кафедра ЮНЕСКО по компаративным исследованиям духовных традиций, специфики культур и межрелигиозного диалога

БУДДИЗМ ВАДЖРАЯНЫ В РОССИИ:

ТРАДИЦИИ И НОВАЦИИ

Четвёртая международная научно-практическая конференция 10-13 октября 2014 года

СОПРЕДСЕДАТЕЛИ ОРГКОМИТЕТА:

• доктор культурологии Алексеев-Апраксин Анатолий Михайлович (СПбГУ, СанктПетербург)

• Васильченко Татьяна Витальевна (директор ОГБУК «Астраханский музейзаповедник», Астрахань)

• доктор исторических наук, профессор Жуковская Наталия Львовна (Институт этнологии и антропологии РАН, Москва)

ЧЛЕНЫ ОРГКОМИТЕТА:

д-р ист. наук, проф. В.П. Андросов (Москва); канд.ист.наук. Н.Г. Артемьева (Владивосток); д-р филос. наук, проф. В.Н. Бадмаев (Элиста); д-р филос. наук, проф. Л.В .

Баева (Астрахань); д-р ист. наук Э.П. Бакаева (Элиста); д-р искусствоведения, проф. С.Г .

Батырева (Элиста); канд. филос. наук, доц. Е.В. Гайнутдинова (Астрахань); д-р филол .

наук Б.С. Дугаров (Улан-Удэ); канд. ист. наук Ю.И. Елихина (Санкт-Петербург); д-р филос. наук, проф. А.П. Забияко (Благовещенск); канд. филос. наук Б.И. Загумённов (Санкт-Петербург); канд. ист. наук, доц. Б.У. Китинов (Москва); президент Российской ассоциации буддистов Алмазного пути традиции Карма Кагью А.Ш. Койбагаров (Санкт-Петербург); д-р филос. наук, проф. А.С. Колесников (Санкт-Петербург); канд .

филос. наук, доц. Л.М. Коротецкая (Новосибирск); канд. ист. наук, доц. А.А. Курапов (Астрахань); канд.ист.наук, гл. ред. издательства «Ориенталия» Е.В. Леонтьева (Москва);

д-р филос. наук, проф. С.Ю Лепехов (Улан-Удэ); канд. филос. наук, доц. А.В. Леснов (Магадан); канд. филос. наук, доц. Е.В. Малышкин (Санкт-Петербург); д-р филос. наук, проф. К.А. Наднеева (Элиста); канд. полит. наук Н.Г. Очирова (Элиста); д-р филол. наук, проф. Д.Л. Спивак (Санкт-Петербург); академик КНАЕН, д-р ист. наук, проф. К.Ш .

Хафизова (Алматы, Казахстан)

–  –  –

14. «ЧУДЕСНЫЕ ЗВУКИ ДХАРМЫ» В БУДДИЙСКОМ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ

ИСКУССТВЕ. Новикова Н.А. - студентка Ураль. федераль. ун-та (Екатеринбург

– Москва) .

15. БУДДИЙСКАЯ ИКОНА В КОЛЛЕКЦИИ АСТРАХАНСКОГО МУЗЕЯЗАПОВЕДНИКА: ПРОБЛЕМЫ АТРИБУЦИИ. Таркова Р.А. – канд. ист. наук, ученый секретарь, ОГБУК «Астраханский гос. объед. историко-архитектурный музей-заповедник» (Астрахань) .

16. ПЕРЕДАЧА ТРАДИЦИИ ТИБЕТСКОЙ ЖИВОПИСИ В СОВРЕМЕННОЙ

РОССИИ. Тогузаева З.В. - мастер тибетской тханкописи (Москва) .

17. СИМВОЛИЧЕСКОЕ И РИТУАЛЬНОЕ ЗНАЧЕНИЕ КОЛОКОЛЬЧИКА

И ВАДЖРА В ТИБЕТСКОМ БУДДИЗМЕ. Трофимова Е.А. – ст. преп. СанктПетербургского гос. ун-та путей сообщения (Санкт-Петербург) .

18. ПРОБЛЕМА ЭКСПОНИРОВАНИЯ ПРЕДМЕТОВ БУДДИЙСКОГО

ИСКУССТВА. Шиманская А.А. - лектор-экскурсовод Гос. музея искуссктва народов Востока, аспирантка Ин-та Востоковедения РАН (Москва) .

СЕКЦИЯ № 4 .

–  –  –

8. ГЕНДЕРНЫЙ ДИСКУРС МИРОВЫХ РЕЛИГИЙ: СТАТУС ЖЕНЩИНЫ

В БУДДИЙСКОЙ ТРАДИЦИИ. Приходько Н.Ю. – канд. филос. наук, доцент Дальневост. федераль. ун-та (Владивосток) .

9. ФЕНОМЕНОЛОГИЧЕСКИЕ ИНТЕНЦИИ БУДДИЗМА. Приходько Н.Ю .

– канд. филос. наук, доцент Дальневост. федераль. ун-та (Владивосток) .

10. ПАРАДИГМАЛЬНАЯ ОСНОВА РАЗЛИЧИЙ МЕЖДУ БУДДИМОМ И

ЗАПАДНОЙ НАУКОЙ. Пупышева Н.В. – канд. культурологии, науч. сотр. лаб .

волновой диагностики живых систем Ин-та физ. материаловедения СО РАН (Улан-Удэ) .

Российская академия художеств Институт научной информации по общественным наукам (ИНИОН РАН) Российский государственный гуманитарный университет (РГГУ) Международный Центр Рерихов Институт имени Рапояна Хагхигхата (MPRH Institute, Iran)

«РОССИЯ–ВОСТОК: ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ В ИСКУССТВЕ»

Международная междисциплинарная конференция

–  –  –

Яценко Сергей, д.и.н., профессор кафедры истории и теории культуры РГГУ Ахменидские ювелирные украшения в Сибирской коллекции Петра I 15.00–15.30. Кофе-брейк .

15.30–18.00 .

Николаева Лариса, Восточно-Сибирский государственный институт культуры, доцент, кандидат искусствоведения Образы архатов в искусстве Бурятии .

Обухова Татьяна, скульптор - керамист (МСХ, ОМС) Феномен «художественно – культурного «бумеранга». Россия – Япония Нестерова Елена, канд. ист. наук, доцент, РГГУ .

Непростое соседство: влияние восточноазиатского туристического потока на социокультурное пространство современного Владивостока .

Лебедев Максим, студент Российского государственного гуманитарного университета (РГГУ) .

Национальная историческая память японцев сквозь призму культуры аниме Сапрыкина Елена, член Творческого союза художников России и Международной федерации художников, Союза художников России и IAA AIAP UNESCO, Союза дизайнеров России Архаические методы ямато-э в искусстве русского авангарда и современности Кузнецова-Фетисова Марина Евгеньевна, м.н.с., отдел Китая ИВ РАН, Агрессивность животных образов искусства «Великого города Шан» (XVI-XI вв. до н.э.) Новикова Наталья, аспирант Государственного института искусствознания, Москва Cун-Цзы Гуаньинь: иконография богини-чадоподательницы в искусстве Китая Тарасова Александра, кандидат исторических наук, доцент кафедры истории и теории культуры факультета культурологии РГГУ .

Переживание, осмысление, приобщение: рецепция южнокорейской телепродукции русскоязычной аудиторией на примере обсуждений сериала «Лунные влюбленные – Алые сердца: Корё»

Лавренова Ольга, к.г.н., д.ф.н., ведущий научный сотрудник ИНИОН РАН Пути искусства на перекрестках культур: евразийский вектор взаимодействия

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции Внутривузовская (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции Научная конференция аспирантов и соискателей (полное) Государственного института искусствознания «НАУЧНАЯ ВЕСНА-2017. МОЛОДЫЕ

ИССЛЕДОВАТЕЛИ ГИИ ОБ ИСКУССТВЕ»

–  –  –

Результат участия:

Скан-копия программы file://localhost/Users/guzel/Desktop/ПРОГРАММА конференции (в формате конф асп ГИИ 26042017 (!).pdf pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий file://localhost/Users/guzel/Desktop/ПРОГРАММА документ (скан-копия конф асп ГИИ 26042017 (!).pdf подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

–  –  –

Соавторы (если есть) Название журнала (если Исламоведение публикация в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника) .

Электронная ссылка (если есть) Год издания 2017 Номер журнала Т. 8 № 2 Страницы (укажите 55-66 страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ, опубликована Ваша Журнал из списка ВАК статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовски й сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания file://localhost/Users/guzel/Desktop/Архитектурны (оглавления) й декор в мире ислама_Исламоведение.pdf журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации file://localhost/Users/guzel/Desktop/Архитектурны (полностью, в формате й декор в мире ислама_Исламоведение.pdf pdf)

–  –  –

Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация Аспирантский сборник в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2016 Номер журнала Выпуск 9 Страницы (укажите страницы с___ Странице не определены, сборник в по___ для вашей статьи) процессе подготовки Тип журнала, в котором Внутривузовский сборник статей опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, Статья Ниаин и Мешхе и в формате pdf) Мисриан\Загирова Гузель_Для аспиранского сборника.pdf

3. Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания Прикрепляйте файлы к письму (полностью, в формате pdf)

4. Повышение квалификации Страна (название полностью) Город Высшее учебное заведение или другая организация (название полностью) Тип повышения квалификации (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (скан- Прикрепляйте файлы к письму копия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате)

5. Участие в конкурсах и грантах Вид конкурса/гранта (Международный конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) Место проведения конкурса/гранта (город, страна) Организатор конкурса (организациягрантодатель) (указывается полное название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний срок подачи заявок) Объем финансирования Название научно-исследовательской работы (проекта) Характер участия (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ Прикрепляйте файлы к письму (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

Иные научные достижения 6 .

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1.! Участие в научных конференциях Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Актуальные проблемы теории и истории искусства - VII Место проведения конференции Россия, Санкт-Петербург (город, страна) Дата проведения конференции (если 11-15 октября 2016 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) «Абрисы» Виллима Геннина и европейская архитектурная теория XVII века

Результат участия:

Скан-копия программы конференции http://actual-art.spbu.ru/home/programв формате pdf) – прикрепите ru.html страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Внутриинститутская (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Научная Весна – 2017. Молодые исследователи об искусстве Место проведения конференции Россия, Москва, ГИИ (город, страна) Дата проведения конференции (если 26 апреля 2017 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) «Абрисы» Виллима Геннина как «архитектурный трактат». К проблеме изучения истории русской архитектурной теории

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка

Название конференции (полное) ИСКУССТВОЗНАНИЕ:

наука, опыт, просвещение Место проведения конференции Россия, Москва, ГИИ (город, страна) Дата проведения конференции (если 9 ноября 2017 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции)

Тема доклада (публикации) История промышленного зодчества:

Прединдустриальный период. К проблеме периодизации истории промышленной архитектуры и методологии и её изучения

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Международный Форум молодых исследователей искусства «Научная весна – 2018»

Место проведения конференции Россия, Москва, ГИИ (город, страна) Дата проведения конференции (если 9-18 апреля 2018 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Протоиндустриальный и Прединдустриальный периоды в истории промышленной архитектуры. Методология изучения

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Всероссийская (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Вещь и контекст: художественное произведение и современные подходы к его анализу Место проведения конференции Россия, Санкт–Петербург, (город, страна) Европейский университет в Санкт– Петербурге Дата проведения конференции (если 21–22 апреля 2018 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) «Абрисы» Виллима Геннина, 1735 г .

в контексте европейской архитектурной и научнотехнической литературы XV-XVII веков

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Архитектура индустриальной и постиндустриальной эпох: XIX–XXI .

Стержневые процессы Место проведения конференции Россия, Москва (город, страна) Дата проведения конференции (если 12-14 сентября 2018 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции)

Тема доклада (публикации) Советское промышленное наследие:

проблемное поле и новые стратегии ревитализации

Результат участия:

Скан-копия программы конференции http://sias.ru/upload/iblock/cdc/ (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша arkhitektura_programma_sai_774_t.pdf фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа

– сертификата участника или др .

документ в любом формате)

–  –  –

3.! Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания (полностью, в формате pdf)

–  –  –

5.! Участие в конкурсах и грантах Вид конкурса/гранта (Международный Внутривузовский конкурс конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) Место проведения конкурса/гранта Россия, Москва (город, страна) Организатор конкурса (организация- ГИИ грантодатель) (указывается полное название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний срок подачи заявок) Объем финансирования Название научно-исследовательской работы (проекта) Характер участия (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана Подана заявка / Не выигран заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

6.! Иные научные достижения !! Книга-каталог к выставке «Воображаемый Восток: Китай «по-русски» .

XVIII — начало XX века. ГМЗ «Царицыно», 24 ноября 2015 — 3 апреля 2016»: составление каталожного списка .

!! Консультации (в качестве искусствоведа) для разработчиков мобильного приложения художественной обработки фотографий “Matissa” .

!! Волонтёрская помощь для Второго Международного Конгресса историков искусства им. Д. В. Сарабьянова «История искусства и отвергнутое знание: от герметической традиции к XXI веку» (6-7 октября 2016 г., ГИИ): помощь в поиске волонтёров – e-mail-рассылки, рассылки в соцсети Facebook среди аспирантов и соискателей ГИИ, а также студентов и выпускников ФИИ РГГУ .

!! Организация Научной недели молодых исследователей ГИИ (ГИИ, 10– 14 апреля 2017 г.): идея, разработка программы, отбор участников, модерирование мероприятия и пр .

!! Организация конференции аспирантов и соискателей ГИИ «Научная Весна–2017. Молодые исследователи об искусстве», (ГИИ, 26 апреля 2017 г.): идея, разработка программы, отбор участников, модерирование мероприятия и пр .

!! Участие в Неделе молодых исследователей ГИИ (ГИИ, 10 апреля 2017 г.) в качестве спикера: мини–лекция и семинар на тему «Промышленная архитектура [протоиндустриальной эпохи]: искусство или нет?»

!! Организация Форума молодых исследователей искусства «Научная Весна–2018» (ГИИ, 9–18 апреля 2018 г.): идея, разработка программы, верстка программы, отбор участников, модерация, переписка с участниками, координация, подготовка сборника материалов, работа с соцсетями и мн. др .

!! Аспирантский сборник ГИИ, №9: помощь редактору в координации, переписка с авторами, сбор статей и пересылка в редакцию .

КИТАЙ «ПО-РУССКИ»

XVIII — начало XX века

–  –  –

Приглашаю Вас принять участие в VII Международнои конференции «Актуальные проблемы теории и истории искусства», организуемои Санкт-Петербургским государственным университетом совместно с Московским государственным университетом и Государственным Эрмитажем 11-15 октября 2016 года в СанктПетербурге. Ваш доклад включен в программу конференции .

Организаторами конференции Вам будет предоставлена возможность проживания в историческом центре Санкт-Петербурга .

Руководитель Управления по организации публичных мероприятии и сотрудничества с партнерами Н.П. Несмеянова Санкт-Петербургский государственный университет Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова Государственный Эрмитаж

–  –  –

Программа VII Международной конференции «Актуальные проблемы теории и истории искусства»

11–15 октября 2016 г., Санкт-Петербург 11 октября, вторник Государственный Эрмитаж, Эрмитажный театр 09.30–11.00. Регистрация участников

11.00–15.00 .

1.1. Пленарное заседание

16.30–20.30. Торжественные мероприятия по случаю открытия конференции.......... 10 12 октября, среда Государственный Эрмитаж, СПбГУ 10.00–19.30. Параллельные заседания секций:

2.1. Искусство и художественная культура Древнего мира

2.2. Искусство Ренессанса

2.3. Восточнохристианское искусство

2.4. Русское искусство XVIII века

2.5. Русское искусство XIX века

2.6. Теория искусства

13 октября, четверг 9.30–10.30. Экскурсия по зданию Двенадцати коллегий, СПбГУ

Государственный Эрмитаж, СПбГУ 11.00–20.30.

Параллельные заседания секций:

3.1. Музей — коллекция, пространство, памятник

3.2. Искусство Востока

3.3. Древнерусское искусство

3.4. Русское искусство XX–XXI вв.

3.5. Мировое искусство XX–XXI вв. Модернизм и современность

3.6. Западноевропейское искусство Нового времени

14 октября, пятница Государственный Эрмитаж, СПбГУ 10.00–19.00. Параллельные заседания секций:

4.1. Панельная дискуссия «Музей. Формируя будущее»

4.2. Западноевропейское искусство Средневековья

4.3. Культ и художественная культура

4.4. Декоративно-прикладное искусство

4.5. Экскурсии в Эрмитаже

19.30–20.30 Закрытие конференции

15 октября, суббота Выездной семинар для участников конференции (по желанию)

6 www.actual-art.spbu.ru / www.actual-art.orgДискуссияDiscussion

2.4. Секционное заседание: Русское искусство XVIII в .

2.4. Session: Russian Art of the 18th Century 10.00–19.30 СПбГУ. Дворец Бобринских, Зал для Круглых столов (ул. Галерная 58–60) SPbU. Bobrinsky Palace, Round Table Hall (Galernaia str. 58–60) Председатели: Ильина Татьяна Валериановна, Станюкович-Денисова Екатерина Юрьевна Chairpersons: Tatiana Il’ina, Ekaterina Staniukovich-Denisova 2.4.1. И Л ЬИ Н А Тат ь я н а В а ле ри а нов н а (Санкт-Петербургский государственный университет, Российская Федерация). «Сенацкая палата» (ныне Петровский зал Санкт-Петербургского Университета) — уникальный петербургский интерьер 1730-х годов Tat i a n a I L’ I NA (Saint Petersburg State University, Russian Federation). The Senate Chamber (Now the Petrovsky Hall of Saint Petersburg State University) — a Unique Saint Petersburg Interior of the 1730s 2.4.2. Т Е Т Е РМ А З ОВА З а л и н а В а л е р ь е в н а (Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, Российская Федерация). «Слепки с души эпохи». Проблема бытования гравюры в России XVIII столетия Z a l i n a Tete r m a z ov a (Lomonosov Moscow State University, Russian Federation). “Casts of an Era’s Spirit”. The Life of Prints in 18th Century Russia 2.4.3. С А КОВ С К А Я Е л е н а В л а д и м и р о в н а (Государственный институт искусствознания, Российская Федерация). «Абрисы» Виллима Геннина и европейская архитектурная теория XVII века  E le n a SA KOVSK AYA (State Institute of Art Studies, Russian Federation). “Descriptions” of Willim Gennin and European Architectural Theory of the 17th Century 2.4.4. К Л И М Е Н КО С е р г е й В ас и л ь е в и ч (Московский архитектурный институт (Государственная академия), Российская Федерация). Памятник междуцарствию: градостроительный проект Б. К. фон Миниха 1727 года по защите Петербурга от наводнений S e rge y K L I M E N KO (Moscow Architectural Institute (State Academy), Russian Federation). Monument Interregnum: Urban Project of B. K. von Munnich on the Protection of St .

Petersburg from Floods (1727) 2.4.5.

А Р ОНОВА А л л а А л е к с а н д р о в н а (Государственный институт искусствознания, Российская Федерация).  Коронационные декорации как политический текст:

Екатерина I — Екатерина A l l a A RONOVA (State Institute of Art Studies, Moscow, Russian Federation). Coronation Settings as a Political Message: Catherine I — Catherine II 2.4.6. Н И К ИФ ОР ОВА Л ар и с а В и к т ор о в н а (Российский государственный педагогический университет имени А. И. Герцена, Российская Федерация), БЛОХИНА Екатерина Александровна (Российский государственный педагогический университет имени А.  И.  Герцена, Российская Федерация). Портрет с арапчонком в русском искусстве XVIII века и иконография империи  L a r i s a N I K I F OROVA (Herzen State Pedagogical University of Russia, Russian Federation), Ekaterina BLOKHINA (Herzen State Pedagogical University of Russia, Russian Federation). The Portrait with a Black Page in Russian 18th Century Art and the Iconography of the Empire

–  –  –

Неделя молодых исследователей искусства ГИИ НАУЧНАЯ ВЕСНА - 2017 Дата проведения: 10 - 14 апреля, с 18:00 до 21:00 Место проведения: г. Москва, Козицкий пер., д. 5, Кинозал Участники: аспиранты, соискатели, студенты, молодые исследователи искусства и культуры Формат каждого вечера: мини-лекция и живое обсуждение заданной исследовательской темы Ведущие: аспиранты и соискатели ГИИ ПРОГРАММА 10 апреля 18:00 - 18:15. Официальное открытие. Приветственное слово Н. В. Сиповской, директора ГИИ Тема вечера Искусство на путях жизнестроения: эксперименты взаимодействий Сектор искусства Нового и Новейшего времени 18:15 - 18:50. Саковская Елена Промышленная архитектура [протоиндустриальной эпохи] - искусство или нет?

18:50 - 19:05. Дискуссия 19:15 - 19:50. Воронина Оксана Организуя современность: опыт художников Общества станковистов 19:50 - 20:05. Дискуссия 20:15 - 20:50. Шенцева Ольга Век науки: творчество группы “Движение” и мечты о новом мире 20:50 - 21:00. Дискуссия

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ РФ

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВОЗНАНИЯ

г. Москва, Козицкий пер., 5 Научная конференция аспирантов и соискателей Государственного института искусствознания «НАУЧНАЯ ВЕСНА-2017 .

МОЛОДЫЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ ГИИ ОБ

ИСКУССТВЕ»

–  –  –

ПРОГРАММА 10:00 - 10:50 - сбор участников и слушателей 10:50 - приветственное слово директора Сиповской Н. Д. и организаторов конференции Утреннее заседание - с 11:00 до 14:00 Кофе-брейк, кулуарные обсуждения - с 14:00 до 15:00 Вечернее заседание - с 15:00 до 18:00 Подведение итогов, закрытие конференции – 18:00 ЭВАЛЛЬЁ Виолетта Дмитриевна (науч. рук. - д. культурологии Е .

В. Сальникова, Сектор медийных искусств) Поп-арт в призме полиэкрана ШЕНЦЕВА Ольга Владимировна (науч. рук. - д. иск. Е. А .

Бобринская, Сектор искусства Нового и Новейшего времени) Творчество группы "Движение" - "оформиловка" или неофициальное искусство?

ЗАОЧНОЕ УЧАСТИЕ: ВАСИНА Екатерина Владимировна (науч. рук. - д .

иск. Т. Л. Карпова, Сектор искусства Нового и Новейшего времени) Образ Бабы-Яги в изобразительном искусстве 13:45 - 14:00 - обсуждения и вопросы 14:00 - 14:45 - Кофе-брейк и обсуждения в кулуарах 14:45 - 15:00 - подготовка к вечернему заседанию ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 15:00 - 18:00 Ведущий – Дарья Николаевна Воробьёва, к. иск., ст. науч. сотр .

Сектора искусства стран Азии и Африки 15:00 - 16:00 БАБИН Александр Николаевич (науч. рук. - к. иск. Д. Н. Воробьёва, Сектор искусства стран Азии и Африки) Миниатюры рагамала: визуальные образы музыкального ЛЯЛИНСКАЯ Маргарита Алексеевна (науч. рук. - к. иск. И. В .

Климова, Сектор античного и средневекового искусства) Проблема авторства перспективных декораций в Театре Олимпико в Виченце САКОВСКАЯ Елена Владимировна (науч. рук. - к. иск. А. А .

Аронова, Сектор искусства Нового и Новейшего времени) «Абрисы» Виллима де Геннина (1735 г.) как «архитектурный трактат». К проблеме изучения истории русской архитектурной теории I половины XVIII в .

15:45 - 16:00 - обсуждения и вопросы Государственный институт искусствознания (Москва, Россия) Международный научно-культурный центр академических контактов (Москва, Россия) Научно-исследовательский центр китайской танцевальной культуры и искусства (Мяньян – Сычуань, Китай) Институт изобразительных искусств Чжэнчжоуского университета (Чжэнчжоу, Китай) Atlantis press (Paris, France) При содействии Министерства культуры Российской Федерации Фонда «Искусствознание: наука, опыт, просвещение»

(Москва, Россия)

ИСКУССТВОЗНАНИЕ:

наука, опыт, просвещение прОгрАммА Международной научной конференции 9–11 ноября 2017 года Москва, Козицкий переулок, 5 Координатор конференции Лукина Галима Ураловна, доктор искусствоведения, кандидат философских наук, заместитель директора по научной работе ГИИ Организационный комитет Председатель – Сиповская Наталия Владимировна, доктор искусствоведения, директор ГИИ Володина Татьяна Михайловна, директор Международного научно-культурного центра академических контактов Казарян Армен Юрьевич, доктор искусствоведения, заместитель директора по научной работе ГИИ Пашина Ольга Алексеевна, доктор искусствоведения, ученый секретарь ГИИ Мостицкая Наталья Дмитриевна, кандидат культурологии, заведующая отделом аспирантуры ГИИ Вей Сяоцзе, профессор заместитель директора Института искусств Чжэнчжоуского университета, КНР Чжан Юн, профессор Научно-культурного центра академических контактов, КНР У Цзянь, профессор Института искусств Чжэнчжоуского университета, КНР Секретарь конференции Хахалкина Анастасия Николаевна, ученый секретарь научной библиотеки ГИИ institut@sias.ru переводчик Ивченко Тарас Викторович, директор Института Конфуция, РГГУ 18.15-19.30 Концерт ансамбля ‘Le troubadour galant’ .

В программе музыка французских, английских и итальянских композиторов XVI–XVII в. (Зеркальный зал) 10 ноября (пятница) 11:00-17:00 работа секций Секция 4. Архитектура: теория и история (Ауд. 8, 1 этаж) 11:00-13:00 Ведущий секции Казарян Армен Юрьевич, доктор искусствоведения, член-корреспондент РААСН,  Государственный институт искусствознания, НИИТИАГ

1. Бондаренко Игорь Андреевич, доктор архитектуры, академик РААСН, НИИТИАГ. Архитектурно-градостроительное искусство культивирования среды жизнедеятельности

2. Добрицына Ирина Александровна, доктор архитектуры, кандидат искусствоведения, НИИТИАГ. Аффект в современной архитектуре

3. Волчок Юрий Павлович, кандидат архитектуры, НИИТИАГ .

Возвращение к arche: возрождение понятия «изящное»

для осмысления диалога художественного образа и интеллектуальной идеи в современной архитектурной форме

4. Дуцев Михаил Викторович, доктор архитектуры, советник РААСН, Нижегородский государственный архитектурно-строительный университет, НИИТИАГ. Архитектура на своей границе .

Художественный потенциал промежутка

5. Невлютов Марат Раилевич, НИИТИАГ. Телесность в феноменологических концепциях архитектуры 13:00-13:15 Кофе-брейк Ведущий секции Дуцев Михаил Викторович, доктор архитектуры, советник РААСН, Нижегородский государственный архитектурностроительный университет, НИИТИАГ

6. Данглес Филипп, архитектор DPLG (Париж, Франция) .

Средневековая армянская архитектура вдоль пограничной реки Ахурян: Французские исследования в Турции и Армении

7. Казарян Армен Юрьевич, доктор искусствоведения, член-корреспондент РААСН, Государственный институт искусствознания, НИИТИАГ. Состояние и задачи изучения архитектуры средневекового Крыма 

8. Баева Ольга Владимировна, кандидат исторических наук, доцент, Крымский университет культуры, искусств и туризма (Симферополь). Репрезентация этнической картины мира в архитектуре (на примере архитектуры армян Нижнего Дона)

9. Боков Андрей Владимирович, доктор архитектуры, академик РААСН, МАРХИ, НИИТИАГ. Архитектура юга России в национальной культуре и национальном пространстве

10. Саковская Елена Владимировна, аспирант, Государственный институт искусствознания. Науч. руководитель: А.А. Аронова .

История промышленного зодчества: Прединдустриальный период .

К проблеме периодизации истории промышленной архитектуры и методологии и её изучения 15:15-15:30 Кофе-брейк (Мраморный зал) Ведущие секции Филипп Данглес, архитектор DPLG (Париж, Франция), Коновалова Нина Анатольевна, кандидат искусствоведения, советник РААСН, НИИТИАГ

11. Соколов Борис Михайлович, доктор искусствоведения, профессор, Российский государственный гуманитарный университет .

История ландшафтного искусства: научная дисциплина и культурное явление ХХ века

12. Коновалова Нина Анатольевна, кандидат искусствоведения, советник РААСН, НИИТИАГ. Культура Японии: раздвигая рамки дуальности

13. Лаврентьева Елена Сергеевна, НИИТИАГ. Науч. руководитель:

А.Ю. Казарян. Голгофа в Храме Гроба Господня: некоторые вопросы и дискуссии Министерство культуры Российской федерации

–  –  –

Место проведения:

ГИИ, г. Москва, Козицкий пер., д. 5

Координаторы:

Г. У. Лукина, доктор искусствоведения, заместитель директора по научной работе ГИИ Е. В. Саковская, аспирант ГИИ

Организационный комитет:

Е. В. Саковская, Н. П. Ручкина, О. В. Шенцева Информационный партнёр: журнал «Обсерватория культуры»

ПЕТРОВА Дарья Александровна (РГГУ, магистрант. Научный руководитель – С. И. Баранова, кандидат искусствоведения, доктор исторических наук) Символическое значение художественного оформления наличника в архитектуре крестьянского дома 14:00 – 14:30 – Кофе–брейк и обсуждения в кулуарах ВЕЧЕРНЕЕ ЗАСЕДАНИЕ: 15:00–18:00 Аудитория: №8, 1 этаж Модераторы – А. Е. Гриц, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник Сектора Свода памятников архитектуры и монументального искусства; А. Н. Яковлев, старший научный сотрудник Сектора Свода памятников архитектуры и монументального искусства ПОПОВА Вера Львовна (ГИИ, соискатель. Научный руководитель – Г. К. Смирнов, кандидат искусствоведения) Архитектурная теория Германии XVI – первой половины XVII вв.: ордерные трактаты САКОВСКАЯ Елена Владимировна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – А. А. Аронова, кандидат искусствоведения) Протоиндустриальный и Прединдустриальный периоды в истории промышленной архитектуры. Методология изучения БЫЛОВА Наталья Сергеевна (УрГАХУ, аспирант. Научный руководитель – Н. С. Акчурина, кандидат архитектуры) Опыт изучения промышленной архитектуры Омска XIX – нач. XX вв .

ПИСКАРЕВА Олеся Валерьевна (Бакалавр искусствоведения, независимый исследователь) Градостроительная роль железнодорожных вокзалов Москвы [развитие структуры города в 1850–1910-х гг.]: Курский вокзал КИРИЛЛОВА Анастасия Александровна (РГГУ, студент. Научный руководитель – Е. А. Баторова, кандидат искусствоведения) Финская культовая архитектура на рубеже XIX–XX вв.: синтез традиции и новаторства ИЛЬИНА Ольга Валентиновна (МГУ, магистрант. Научный руководитель – В. В. Седов, доктор искусствоведения) Крест над могилой архитектора А. М. Горностаева (1808–1862) как уникальное произведение мемориального искусства ПРОНИНА Анна Кирилловна (ГИИ, аспирант. Научный руководитель – Т. Ю. Гнедовская, доктор искусствоведения) Немецкие художники 1920–1930-х в СССР: проблема цвета в архитектуре

ФАКУЛЬТЕТ ИСТОРИИ ИСКУССТВ

–  –  –

Надежда Кузьминова (СГСПУ, Самара) Царь на алтарь: иконография трёх восточных правителей в античной вазописи Данил Фокин (ПетрГУ, Петрозаводск) К истокам экфрасиса: Libanius’s Progymnasmata и Нонн из Панополиса Елена Ермак (СПбГАИЖСА им. И.Е. Репина ) Изображение нильского пейзажа в ранневизантийской скульптуре: интерпретация рельефа пер. пол. VI в. в контексте диалога позднеантичных культур

–  –  –

Анна Бартули (МГУ им. М.В. Ломоносова) Бохольт-стул – почему это интересно Лия Окрошидзе (МГУ им. М.В. Ломоносова) От манускрипта к портретной миниатюре: эволюция портретного жанра в английском искусстве на примере рукописи StoweMS. 956 Марина Позднякова (МГУ им. М.В. Ломоносова) Фасады с портиками в позднюю готику: проблема интерпретации Владислав Дегтярев (РИИИ им. В.П. Зубова) Архитектор О.У. Пьюджин и его наследие: проблемы восприятия

–  –  –

Елена Саковская (ГИИ, Москва) «Абрисы» Виллима Геннина, 1735 г. в контексте европейской архитектурной и научнотехнической литературы XV-XVII веков Никита Аграновский (СПбГУ, выпускник 2012) Эдвард Сэвэдж – случайный американский Матисс XVIII века Владислав Земенков (НИУ ВШЭ, Москва, выпуск 2016 г.) Между страданием и страстью: риторика женских образов в иллюстрациях к романам С. Ричардсона Елена Фофанова (НИУ ВШЭ, СПб ) Репрезентация власти в портрете чиновника Российской империи второй половины XIX века

–  –  –

9 апреля в столице открылся Международный форум молодых исследователей искусства «Научная весна — 2018», в рамках которого молодые исследователи искусства и культуры делятся научным опытом и собственными наработками .

— Форум задумывался как площадка для обмена опытом. Поэтому в нем участвуют не только аспиранты, но и студенты, — сказала куратор Елена Саковская. — Мы искали некую объединяющую идею, которая позволила бы создать сообщество, где можно было бы обмениваться навыками, наработками .

По словам Саковской, проводится форум для молодых исследователей уже второй раз. В нем принимают участие в том числе и те, кто учится за рубежом .

Одна из таких участниц — москвичка Евгения Яркова. Сейчас она — аспирант Лейпцигского университета в Германии. А ранее работала в Третьяковской галерее. Девушка решила, что необходимо повышать свой профессиональный уровень, поэтому поступила в аспирантуру в Германии, которая славится выдающейся художественной и музыкальной школой, подарившей миру, например, живописца Альбрехта Дюрера .

— Тема моего исследования — кинетическое искусство 1960-х годов, — объясняет Яркова. — Если просто — то это про искусство, которое использует движение. Это либо оптические иллюзии, либо механические .

По словам аспиранта, здесь она хотела бы не просто представить на всеобщее обозрение свои наработки, но и услышать мнения экспертов и молодых исследователей .

Другие участницы форума — аспирантки Государственного института искусствознания Мария Беликова и Анна Пронина — познакомились совершенно случайно и благодаря своей безграничной любви к искусству. Только у Марии тяга к живописи, а у Анны любовь к архитектуре .

— Можно назвать это своеобразным синтезом, — рассказала Пронина. — Например, мы советуем друг другу почитать определенные новые исследования из своих областей, соответствующую литературу. Наши сферы профессиональных интересов очень близки и дополняют друг друга. Поэтому и тема доклада посвящена живописи и архитектуре Германии 1920–1930-х годов .

Однако форум интересен не только специалистам, но и простым любителям искусства .

Например, здесь расскажут о методах познания, которые в прошлом веке позволили по-новому взглянуть на мировую живопись, архитектуру, скульптуру .

Уже 12 апреля состоится ряд выступлений на тему «Воссоздавая культурное наследие» .

Слушатели узнают о технологии реставрации утраченной горячей эмали на золотых серьгах Ирана XIX века. В последние дни пройдут научные конференции, посвященные архитектуре, изобразительному искусству и музыке. Эксперты раскроют секреты пространства голландских церквей XVII века, расскажут об особенностях памятников костромского деревянного зодчества, а также познакомят с нюансами образов рыцарей у прерафаэлитов и со многим из того, что не чуждо любителям искусства .

Теги:

–  –  –

Оставьте своё мнение, оно может стать следующим материалом ОТПРАВИТЬ

–  –  –

Комментарии читателей сайта являются мнениями лиц, их написавших, и могут не совпадать с мнением редакции. Редакция оставляет за собой право удалять любые комментарии с сайта или редактировать их в любой момент. Запрещено публиковать комментарии, содержащие оскорбления личного, религиозного, национального, политического характера или нарушающие иные требования законодательства РФ .

Нажатие кнопки «Отправить» означает, что вы принимаете эти условия и обязуетесь их выполнять. Исключительные права на материалы, размещённые на интернет-сайте vm.ru , в соответствии с законодательством Российской Федерации об охране результатов интеллектуальной деятельности, принадлежат АО Редакция газеты «Вечерняя Москва» и не подлежат использованию другими лицами в какой бы то ни было форме без письменного разрешения правообладателя .

Выпуск издания осуществлен при финансовой поддержке Департамента средств массовой информации и рекламы города Москвы Интернет-портал "Вечерняя Москва" зарегистрирован в Роскомнадзоре. Свидетельство о регистрации СМИ: Эл №ФС77-69371 от 06 апреля 2017 г .

Главный редактор — Александр Иванович Куприянов. Генеральный директор —Георгий Рудницкий. Шеф-редактор сайта — Кристина Полорчян .

научная Министерство культуры Российской федерации

–  –  –

Архитектура индустриальной и постиндустриальной эпох:

XIX–XXI Стержневые процессы

МЕЖДУНАРОДНАЯ НАУЧНАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

12–14 сентября 2018 Москва, Козицкий переулок, дом 5 15.40–16.00 Федерика Росси (Немецкий институт истории искусства Макса Планка во Флоренции) Новая жизнь индустриального наследия Италии 16.00–16.20 Елена Саковская (ГИИ, Москва) Советское промышленное наследие: проблемное поле и новые стратегии ревитализации 16.20–16.40 Обсуждение 16.40–17.00 Кофе Архитектура, среда, политика Председатель Федерика Росси 17.00–17.20 Екатерина Кинякина (РГГУ, Москва) Архитектура и политика: берлинская архитектура после 1989 года Сращивание ткани города и роль мегапроектов в воспроизведении городской среды 17.20–17.40 Александр Острогорский (МАРШ, Москва) «Мы – профессиональное издание». Критическая история новейшей российской архитектуры в зеркале журнала «Проект Россия»

17.40–18.00 Обсуждение 18.00–19.00 Итоговая дискуссия Одновременно с конференцией в залах ГИИ пройдет выставка работ Александра Шевченко На обложке программы – его рисунок «Три вокзала»

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ

ФИО аспиранта Бабин Александр Николаевич Год поступления 2015 Образовательная 50.06.01. Искусствоведение программа (Изобразительное и декоративноприкладное искусство и архитектура) Традиция рагамала в раджастанской Тема научноисследовательской миниатюре XV–XIX вв .

работы ФИО научного Воробьева Дарья Николаевна руководителя Сектор ГИИ Сектор искусства стран Азии и Африки

–  –  –

Статус конференции (Международная/ Внутривузовская Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Индийская цивилизация и культура в Южной и Центральной Азии Место проведения конференции (город, Екатеринбург страна) Дата проведения конференции (если 22 марта 2012 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) "Народный" могольский стиль в миниатюре Рагамала

Результат участия:

Скан-копия программы конференции (в 2012-03-22 конф-я Инд .

формате pdf) – прикрепите страницу, где цивилиз-я и культура в указаны Ваша фамилия, инициалы и Ю.и Ц.Азии (УрФУ).pdf название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате)

–  –  –

Статус конференции (Международная/ Международная Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) II музыкальноиконографическая конференция «Культура Запада и культура Востока»

Место проведения конференции Москва (город, страна) Дата проведения конференции (если 13 мая 2014 г .

конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Музыкальная иконография миниатюр Рагамала

Результат участия:

Скан-копия программы конференции 2014-05-13 II музыкальнов формате pdf) – прикрепите иконографическая конф-я страницу, где указаны Ваша фамилия, (МГК).pdf инициалы и название публикации Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата участника или др .

документ в любом формате)

–  –  –

2. Публикация статей в научных журналах, индексируемых в базе данных Web of Sciencе, Scopus, РИНЦ, из списка ВАК, в других сборниках Название статьи Визуализация музыкального материала в миниатюрах Рагамалы_подходы к анализу Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация в Индия: история и культура .

сборнике материалов конференции, Сб. трудов научной укажите полное название данного конференции .

сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2009 Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ 38–46, илл .

по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Сборник материалов Ваша статья (Журнал, индексируемый в конференции базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) 2010_01.pdf журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в 2010_02.pdf формате pdf) Название статьи Библиографический обзор исследований Рагамалы Соавторы (если есть) Название журнала (если Международный альманах публикация в сборнике «Уральское востоковедение»

материалов конференции, http://elar.urfu.ru/handle/10995/4926 укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2011 Номер журнала Вып. 4 .

Страницы (укажите страницы 126–129 с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания 2011_01 (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации 2011_02 (полностью, в формате pdf)

–  –  –

Название статьи Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Прикрепляйте журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите файлы к страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и письму название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Прикрепляйте файлы к письму Название статьи Соавторы (если есть) Название журнала (если публикация в сборнике материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) Прикрепляйте журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите файлы к страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и письму название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Прикрепляйте файлы к письму Публикация монографии, раздела в монографии 3 .

Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания Прикрепляйте файлы к (полностью, в формате pdf) письму

–  –  –

6. Иные научные и творческие достижения Руководитель Школы Востоковеда при Государственном музее Востока Симатова Екатерина Александровна выражает благодарность аспиранту Государственного института искусствознания Бабину Александру Николаевичу за прочитанную лекцию и проведенное в экспозиции музея занятие на тему «Искусство Индии эпохи Великих Моголов» .

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

1. Участие в научных конференциях Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Актуальные проблемы теории и истории искусства - VII Место проведения конференции СПБГУ, Эрмитаж .

(город, страна) Санкт-Петербург, Россия Дата проведения конференции 11 октября 2016 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) «Религиозные коннотации в картине «Царевна-Несмеяна» В. М. Васнецова»

Результат участия: Доклад зачитан Скан-копия программы http://actual-art.spbu.ru/home/programконференции (в формате pdf) – ru.html прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ Прил. 1 .

(скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Внутривузовская (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Проблемы истории искусства глазами студентов и аспирантов Место проведения конференции РГГУ, Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 29 марта 2011 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Египетские мотивы в архитектуре СанктПетербурга Результат участия: Доклад зачитан Скан-копия программы конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ Прил.2 .

(скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Отчетная конференция Третьяковской (Международная/ Всероссийская/ галереи Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Отчетная научная конференция «Третьяковские чтения - 2017»

Место проведения конференции ГТГ, Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 5 апреля 2017 (если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) Картина В. М. Васнецова «ЦаревнаНесмеяна»: от замысла к воплощению Результат участия: Доклад зачитан Скан-копия программы Прил. 3 конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Отчетная конференция Третьяковской (Международная/ Всероссийская/ галереи Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Отчетная научная конференция «Третьяковские чтения - 2018»

Место проведения конференции ГТГ, Москва, Россия (город, страна) Дата проведения конференции 21 марта 2018 (если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) К вопросу об истории создания картины В.М. Васнецова «Спящая царевна»

Результат участия: Доклад зачитан Скан-копия программы Прил.4 .

конференции (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате) Статус конференции Международная (Международная/ Всероссийская/ Региональная/ Внутривузовская) – выберите из списка Название конференции (полное) Актуальные проблемы теории и истории искусства - VII Место проведения конференции МГУ, Третьяковская галерея, (город, страна) Москва, Россия Дата проведения конференции 2 октября 2016 г .

(если конференция проводилась несколько дней, укажите дату начала конференции) Тема доклада (публикации) «Поэма семи сказок» В.М. Васнецова. К вопросу о Биографическом контексте начале XX века Результат участия: Доклад зачитан Скан-копия программы Прил. 5 .

конференции (в формате pdf) – https://actualприкрепите страницу, где указаны art.spbu.ru/home/programma.html Ваша фамилия, инициалы и название публикации Подтверждающий документ (скан-копия подтверждающего документа – сертификата участника или др. документ в любом формате)

–  –  –

http://elibrary.ru/item.asp?id=26731670 Год издания 2016 Номер журнала Страницы (укажите страницы С. 233 .

с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных опубликована Ваша статья РИНЦ (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания Прил.7 .

(оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf)

–  –  –

https://actualart.spbu.ru/images/2018/AA_thesis2018.pdf Год издания 2018 Номер журнала Страницы (укажите страницы 566-569 c .

с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных опубликована Ваша статья РИНЦ (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания Прил.8 .

(оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf)

Название статьи «Царевна-Несмеяна» В. М. Васнецова»:

от замысла к воплощению Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник статей по результатам отчетной публикация в сборнике научной конференции «Третьяковские материалов конференции, чтения - 2017»

укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2017 Номер журнала Страницы (укажите страницы 114-122 с .

с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Сборник материалов конференции опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания Прил.9 .

(оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf)

Название статьи Аннотация к произведению:

В.М.Васнецов «Богоматерь «Всех Скорбящих Радость»

Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Каталог выставки «Некто 1917», публикация в сборнике Государственная Третьяковская галерея материалов конференции, укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания 2017 Номер журнала Страницы (укажите страницы 100 с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Каталог выставки «Некто 1917», опубликована Ваша статья Государственная Третьяковская галерея .

(Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации Прил.10 (полностью, в формате pdf)

В печати:

Название статьи «Религиозные коннотации в картине «Царевна-Несмеяна» В. М. Васнецова»

Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник конференции Актуальные публикация в сборнике проблемы теории и истории искусства материалов конференции, VII укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных опубликована Ваша статья Scopus (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Название статьи Картина В. М. Васнецова «ЦаревнаНесмеяна»: от замысла к воплощению Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник отчетной научной публикация в сборнике конференции «Третьяковские чтения материалов конференции, 2017»

укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Сборник материалов конференции опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Название статьи К вопросу об истории создания картины В.М. Васнецова «Спящая царевна»

Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник отчетной научной публикация в сборнике конференции «Третьяковские чтения материалов конференции, 2018»

укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Сборник материалов конференции опубликована Ваша статья (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Название статьи «Поэма семи сказок» В.М. Васнецова. К вопросу о Биографическом контексте начале XX века Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник конференции Актуальные публикация в сборнике проблемы теории и истории искусства материалов конференции, VIII укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных опубликована Ваша статья Scopus (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf) Название статьи «Спящая царевна» В.М. Васнецова в контексте искусства символизма Соавторы (если есть) нет Название журнала (если Сборник международной конференции публикация в сборнике «Связь времен: история искусств в материалов конференции, контексте символизма»

укажите полное название данного сборника). Электронная ссылка (если есть) Год издания Номер журнала Страницы (укажите страницы с___ по___ для вашей статьи) Тип журнала, в котором Журнал, индексируемый в базе данных опубликована Ваша статья РИНЦ (Журнал, индексируемый в базе данных Web of Science/Журнал, индексируемый в базе данных Scopus/Журнал, индексируемый в базе данных РИНЦ/Журнал из списка ВАК/Сборник материалов конференции/Внутривузовский сборник статей/Другой сборник) Скан-копия содержания (оглавления) журнала/сборника (в формате pdf) – прикрепите страницу, где указаны Ваша фамилия, инициалы и название публикации Скан-копия публикации (полностью, в формате pdf)

3. Публикация монографии, раздела в монографии Название монографии Издание (Зарубежная/Российская) Соавторы Место издания (город, страна) Год издания Издательство (полное название издательства) Количество страниц (указывается цифрой) Количество печатных листов: всего (указывается цифра) Ключевые слова (указываются через запятую) Аннотация (указывается краткая аннотация публикации) Скан-копия титула и содержания (полностью, в формате pdf)

4. Повышение квалификации Страна (название полностью) Город Высшее учебное заведение или другая организация (название полностью) Тип повышения квалификации (Стажировка/курсы/Другое) Подтверждающий документ (сканкопия подтверждающего документа – сертификата, др. в любом формате)

5. Участие в конкурсах и грантах Вид конкурса/гранта (Международный конкурс/Всероссийский конкурс:

Федеральная целевая программа /Грант Российского гуманитарного фонда/Грант Российского фонда фундаментальных исследований/Грант других научных фондов/Региональный конкурс/Внутривузовский конкурс) Название конкурса/гранта (полное) Место проведения конкурса/гранта (город, страна) Организатор конкурса (организациягрантодатель) (указывается полное название юридического лица – организатора конкурса) Дата проведения конкурса (последний срок подачи заявок) Объем финансирования Название научно-исследовательской работы (проекта) Характер участия (Руководитель/Исполнитель) Результаты участия (Подана заявка/Выигран/Не выигран) Подтверждающий документ (документ, подтверждающий результаты Вашего участия в конкурсе/гранте) .

6. Иные научные достижения

- Участие в написании путеводителя по Дому-музею В.М. Васнецова – Государственная Третьяковская галерея, 2018. (Прил.11)

- Помощник куратора выставки «Пейзажи Виктора Васнецова» в Доме-музее В.М. Васнецова, 2017

- Составитель каталога альбома «Пейзажи Виктора Васнецова» Государственная Третьяковская галерея, 2017. (Прил.12.)

Приложения:

Прил.1 .

Прил.2 .

ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ

Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Российский государственный гуманитарный университет Факультет истории искусства Кафедра Всеобщей истории искусств Проблемы истории искусства глазами студентов и аспирантов Межвузовская конференция студентов и аспирантов

Организационный комитет:

Сопредседатели: Лукичева К.Л. канд. искусствоведения, завкафедрой всеобщей истории искусств РГГУ, Тучков И.И., д. искусствоведения, завкафедрой всеобщей истории искусства исторического факультета МГУ им .

М.В.Ломоносова;

Захарова О.А., преп. кафедры всеобщей истории искусств РГГУ Якимович Е.А., канд. искусствоведения, доцент кафедры всеобщей истории искусств РГГУ Усманова С.Ш., лаборант кафедры всеобщей истории искусств РГГУ ПРОГРАММА Москва 29 – 30 марта 2011 г .

Регламент докладов – 15 минут Конференция состоится в Российском государственном гуманитарном университете Аудитория 273 Проезд: м. «Новослободская» – подземный переход – Весковский тупик – ул. Чаянова, 15 29 марта, вторник 10.00 – 14.00 Утреннее заседание Ведущий – Красимира Любеновна ЛУКИЧЕВА, канд.искусствоведения, завкафедрой всеобщей истории искусств РГГУ Приветственное слово ИРИНА ВИКТОРОВНА БАКАНОВА, декан факультета истории искусства РГГУ Вступительное слово ЛУКИЧЕВА КРАСИМИРА ЛЮБЕНОВНА, завкафедрой всеобщей истории искусств РГГУ

ЛАВРЕНТЬЕВА ЕЛЕНА

Российский государственный гуманитарный университет, 2-й курс Место и типология вакхической сцены в живописи II-IV Помпейских стилей

ГУСАКОВА МАРИЯ

Российский государственный гуманитарный университет, 2-й курс К вопросу о стилевой принадлежности фрески «Наказание Амура» из Дома наказанного Амура в Помпеях

ПОТОКИНА ОЛЬГА

Московский государственный академический художественный институт им. В.И. Сурикова, аспирант Символика венцов V – VII вв. в искусстве эпохи Великого переселения народов

АЛЕКСЕЕВА ИРИНА

Российский государственный гуманитарный университет, аспирант Притча о Блудном сыне во французских витражах XII-XIII веков: опыт иконографической генеалогии

ВОРОШЕНЬ ВЕРОНИКА

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, аспирант Изображение Александра Македонского в произведениях искусства из собраний герцогов Бургундских

МАЛАХОВА ТАТЬЯНА

НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, аспирант Эстетические основы формирования стиля резьбы византийских икон из слоновой кости в эпоху Македонского ренессанса

БОРЕЦКАЯ АННА

Национальная академия руководящих кадров культуры и искусств (Киев), аспирант Мотив грехопадения в творчестве Ганса Бальдунга Грина

НЕБОЛЬСИНА МАРИЯ

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 4-й курс Проблема центрических построек в архитектуре Возрождения. Проект Микеланджело для церкви Сан-Джованни деи Фьорентини вРиме

КИРЮШКИНА ЕКАТЕРИНА

НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, аспирант Особенности формирования и развития декора дворцовой архитектуры мусульманской Испании

БОБКОВА ЛАРИСА

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 4-й курс Алтарные картины Джованни Беллини (проблемы эволюции ренессансного алтаря) 14.00 – 15.00 Перерыв 15.00

ДНЕВНОЕ ЗАСЕДАНИЕ

Ведущий – Елена Александровна ЯКИМОВИЧ, канд.искусствоведения, доцент кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

ДМИТРИЕВА ДАРЬЯ

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 5-й курс Предметный мир аллегорической графики Уильяма Хогарта

АПЕЛЬ КСЕНИЯ

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, аспирант Фарфор мануфактуры Сен-Клу

ТЕТЕРМАЗОВА ЗАЛИНА

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 6-й курс Функции обрамления в композиции русских гравированных портретов второй половины XVIII в .

РУЛЕВА АНАСТАСИЯ

Московский государственный академический художественный институт им. В.И. Сурикова, аспирант К вопросу о Евангельских сюжетах в творчестве Н.Н. Ге итальянского периода

АХМЕРОВА ЭЛЬМИРА

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 6-й курс Основные особенности портретной живописи в стиле модерн в России в конце XIX – начале XX века .

ЧУКМАН НАТАЛИЯ

Российская академия живописи, ваяния и зодчества, 1-й курс Музыкальные циклы Свиридова и пейзажи Поленова

КОСТИНА ДАРЬЯ

Уральский государственный университет им. А.М. Горького, магистрант Авангардные искания в творчестве Григория Мусатова в 1920-е годы

ЛЕБЕДЕВА ЮЛИЯ

НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, аспирант «Новая волна» в неофициальном искусстве Москвы и Ленинграда 1980-х годов

СУРИНОВА НАТАЛЬЯ

Российский государственный гуманитарный университет, 2-й курс Усадьба Белкино. История и современность

ДОРОФЕЕВА ЕЛЕНА

Российская академия живописи, ваяния и зодчества, аспирант Поиски русского национального стиля в современной архитектуре России. Культовая архитектура к. XX – нач. XXI вв .

–  –  –

Утреннее заседание Ведущий – Елена Анатольевна САВОСТИНА, д-р искусствоведения, профессор кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

ЕФИМОВА АЛИНА

Российский государственный гуманитарный университет, 5-й курс Древнеегипетские пекторали периода Древнего царства

РЕМИЗОВА ЕЛЕНА

Российский государственный гуманитарный университет, 5-й курс Композиция сцен награждения эпохи XVIII династии: к вопросу о происхождении

ЯРМОЛОВИЧ ВИКТОРИЯ

Российский государственный гуманитарный университет, 3-й курс Художественные особенности декора головных уборов эпохи Древнего Царства

ВАСИНА ЕКАТЕРИНА

Российский государственный гуманитарный университет, 3-й курс Египетские мотивы в архитектуре Санкт-Петербурга

ВОРОБЬЕВА АЛЕКСАНДРА

Национальная академия руководящих кадров культуры и искусств (Киев), 1-й курс Янтарная комната: к вопросу о возрождении утраченного памятника

ПУШАКОВА АННА

Российский государственный гуманитарный университет, 2-й курс (высшая школа реставрации) Традиционный японский свиток: принципы оформления

ГОЛОВАТЮК АННА

Российский государственный гуманитарный университет, 4-й курс Женские надгробные статуи-полуфигуры Боспора: опыт изучения БУРОВА АННА Российский государственный гуманитарный университет, 2-й курс Две концепции отношения к подлинности памятника культуры: из истории реставрации

ПАХУНОВ АЛЕКСАНДР

Российский государственный гуманитарный университет, аспирант Возможности и перспективы применения естественнонаучных методов в музейной практике

–  –  –

Ведущий – Ольга Александровна ЗАХАРОВА, преподаватель кафедры всеобщей истории искусств РГГУ

КИСТЛЕРОВА МАРИЯ

Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова, 4-й курс Позднее религиозное творчество Веронезе в свете решений Тридентского собора

ЛАГУТЕНКОВА ВЕРА

Московский государственный академический художественный институт им. В.И. Сурикова, аспирант Still-life versus nature morte

АНТРОПОВА АНАСТАСИЯ

Российская академия живописи, ваяния и зодчества, 5-й курс Значение наследия И.И. Винкельмана и А.Р. Менгса в эстетических представлениях эпохи классицизма

ВИЛЬДАНОВА ТАТЬЯНА

НИИ теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств, аспирант В.М. Василенко о новой образности прикладного искусства Древней Руси

КАПИТОНОВ ДМИТРИЙ

Российский государственный гуманитарный университет, аспирант Проблема восприятия предметной среды в живописи (анализ подходов Ф. Хатчесона, Г. Хоума, Т. Рида)

ФОКЕЕВА ЕКАТЕРИНА

Российский государственный гуманитарный университет, ВШР,2-й курс Анализ античной скульптуры в современных исследованиях (по материалам «The Getty Kouros Colloquium»)

МАЖЕЙКИНА ГАЛИНА

Российский институт культурологи (РИК), аспирант Особенности постмодернистской интертекстуальности в искусстве XXI века (на примерах артпрактик)

КУТЛАЛИЕВ ТИМУР

Российский государственный гуманитарный университет, аспирант Технологические ограничения как источник графической традиции в жанрах компьютерных игр

МУЛЛИН ИЛЬДАР

Институт языка, литературы и искусства им. Г. Ибрагимова Академии наук республики Татарстан, аспирант Солярный знак на татарских надгробных камнях (кабрташ)

КОТЕЛЬНИКОВА АНАСТАСИЯ

Российская академия живописи, ваяния и зодчества, 1-й курс Природа и история Вятского края в образном восприятии художников Прил.3 .

Прил.4 .

Прил.5 .

Прил.6 .

Прил.7 .

Прил.8 .

Прил.9 Прил.10 .

Прил.11 .

Прил.12

ПОРТФОЛИО АСПИРАНТА ГИИ

–  –  –

НАУЧНЫЕ ДОСТИЖЕНИЯ

I. Участие в научных конференциях 1. «Музыкальная культура в постсоветском пространстве: диалог молодых композиторов» (20 октября 2014, Казанская государственная консерватория им. Н.Г. Жиганова) .

2. Всероссийская межвузовская научная конференция «Первая мировая война: опыт осмысления в культуре» (6 ноября 2014, Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова, заочное участие) .

http://sarcons.ru/pervaja-mirovaja-vojna.html

3. V Международная научно-практическая конференция «Общество, культура, личность в современном мире» (16-17 февраля 2015, Пенза, заочное участие) .

4. Межвузовская научно-практическая конференция «Россия – Восток и Запад: пути музыкального взаимодействия» (27-28 февраля 2015, Московский государственный институт музыки им. А.Г. Шнитке) .

5. Всероссийская научно-практическая конференция аспирантов «Слово молодых ученых» (27 марта 2015, Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова, заочное участие) .

http://sarcons.ru/aspirantskaja_2015.2029.html

6. VII Международная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Искусство глазами молодых» (9-10 апреля 2015, Красноярская государственная академия музыки и театра, заочное участие) .

7. XIV Всероссийская научно-практическая конференция студентов и аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: музыка – личность

– культура» (20-25 апреля 2015, Саратовская государственная консерватория им. Л.В. Собинова, заочное участие) .

http://sarcons.ru/stud-asp_2015.2030.html

8. Международная научно-методическая конференция аспирантов, соискателей и преподавателей вузов «Музыкальное образование и наука» (13-14 мая 2015, Нижегородская государственная консерватория им. М.И. Глинки, заочное участие) .

9. II Всероссийская научно-практическая конференция «Музыкознание .

История и современность глазами молодых учёных» (21-22 октября 2015, Новосибирская государственная консерватория им. М.И. Глинки, заочное участие) .

10. Международная научная интернет-конференция, посвященная 150летию со дня рождения А.К. Глазунова, Я. Сибелиуса, К. Нильсена (январь 2016, Петрозаводская государственная консерватория им. А.К. Глазунова) .

http://glazunovcons.ru/research/conferences/internet_konferenciya/

11. Доклад «Социальное конструирование профессии «композитор» в отечественной музыкальной культуре» (17 февраля 2016, Высшая школа экономики, Москва) .

12. IX Научные чтения (4-5 марта 2016, Московский государственный институт музыки им. Шнитке) .

13. Всероссийская научно-практическая конференция к 100-летию преобразования музыкальных классов Екатеринбургского Отделения Императорского Русского Музыкального Общества в музыкальное училище, к 75-летию отделения «Теория музыки» Свердловского музыкального училища имени П.И. Чайковского (Екатеринбург, 15 октября 2016) .

14. X Всероссийская межвузовская научно-практическая конференция «Музыка в контексте мировой культуры» (Московский государственный институт музыки имени А.Г. Шнитке, 3-4 марта 2017) .

15. IV Международная научно-практическая конференция «Актуальные вопросы современных гуманитарных наук» (Екатеринбург, 11 марта 2017, заочное участие) .

16. Всероссийская научно-практическая конференция-конкурс «Музыкальное искусство глазами молодых ученых» (Волгоград, Волгоградская консерватория имени П.А. Серебрякова, 10-12 апреля 2017, заочное участие) .

17. Научная конференция аспирантов и соискателей Государственного института искусствознания «Научная весна-2017. Молодые исследователи ГИИ об искусстве» (Москва, ГИИ, 26 апреля 2017) .

18. XX Симпозиум «The Art of Music Education» (Гамбург, 14-16 февраля 2018) .

19. Международный Форум молодых исследователей искусства «Научная весна-2018» (Москва, ГИИ, 9-18 апреля 2018) .

20. Международная научная конференция «Искусствознание: наука, опыт, просвещение» (Москва, ГИИ, 5-6 октября 2018) .

II. Публикация статей в научных журналах, индексируемых в базе данных Web of Sciencе, Scopus, РИНЦ, из списка ВАК, в других сборниках

1. Охрана авторских и смежных прав на музыкальные произведения в контексте Оценки регулирующего воздействия как инструмента государственной политики // Вопросы управления. 2014. №6 (12) .

С. 233-242 (включен в Перечень ВАК) .

2. Роль профессии «композитор» в отечественной культуре начала XXI века // Society, culture, personality in modern world: materials of the V

international scientific conference on February 16-17, 2015. Prague:

Vdecko vydavatelsk centrum «Sociosfra-CZ». С. 71-73 .

3. Появление первых российских консерваторий как институциональный фактор становления композиторской профессии // Вопросы музыкознания: Теория. История. Методика: сборник научных статей .

М.: Издательство Московского гуманитарного университета, 2015 .

С. 148-154 .

4. Первые российские консерватории и авторское право как факторы становления композиторской профессии // Слово молодых ученых:

сборник статей по материалам Всероссийской научно-практической конференции аспирантов. Саратов: Саратовская гос. консерватория им. Л.В. Собинова, 2015. С. 7-12 .

5. Авторское право как фактор композиторского творчества // Искусство глазами молодых: материалы VII Международной (XI Всероссийской) научной конференции студентов, аспирантов и молодых ученых .

Красноярск: ФГБОУ ВПО КГАМиТ, 2015. С. 158-160 .

6. Профессия «композитор»: к проблеме авторства (философский аспект) // Актуальные вопросы искусствознания: музыка – личность – культура: сборник статей по материалам XIV Всероссийской научнопрактической конференции студентов и аспирантов (20-25 апреля 2015 г.). Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л.В. Собинова, 2016. С. 177-181 .

7. Профессия «композитор» в советский период отечественной истории .

Авторское право в советской музыкальной культуре // Музыкальное образование и наука. 2015. №2 (3). С. 13-16 .

8. Профессия «композитор» в советский период отечественной истории:

взгляд немецких исследователей // Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых. Сб. материалов II Всерос .

науч.-практ. конф. – Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2015. С. 83-87 .

9. Первые российские консерватории и авторское право как факторы становления композиторской профессии // Старинная музыка. 2015 .

№ 3 (69). С. 28-31 (включен в Перечень ВАК) .

10.Авторское право в театральной сфере рубежа XIX – XX вв.:

А.К. Глазунов и Дирекция Императорских театров // Международная научная интернет-конференция, посвященная 150-летию со дня рождения А.К. Глазунова, Я. Сибелиуса, К. Нильсена.

– Петрозаводск:

Петрозаводская государственная консерватория им. А.К. Глазунова, 2016 .

11. Авторское право в театральной сфере конца XIX – начала XX веков // IX Научные чтения: сборник статей. М.: Московский государственный институт музыки им. Шнитке, 2016 .

12. К методологии изучения социального конструирования профессии «композитор» в отечественной музыкальной культуре: философский и социологический подходы // Сборник статей аспирантов Государственного института искусствознания. (Готовится к печати) .

13. Формирование авторского права на музыкальные произведения в России // Развитие художественной культуры Екатеринбурга от начала XX века до наших дней. Материалы всероссийской научнопрактической конференции / Под общ. ред. И.В. Винкевич .

Екатеринбург: Издательство ООО Универсальная Типография «Альфа Принт», 2016. С. 75-86 .

14. Издательский договор на музыкальные произведения в дореволюционной России // Актуальные вопросы современных гуманитарных наук. Сборник научных трудов по итогам Международной научно-практической конференции (11 марта 2017 г.) .

Выпуск IV. Екатеринбург, 2017. С. 6-8 .

15. Издательский договор и авторское право на музыкальные произведения в дореволюционной России // Актуальные вопросы музыкального образования и искусства: сб. науч. ст. / ВК им. П.А .

Серебрякова; Ред. кол. О.Ю. Осадчая, О.В. Шмакова. Волгоград, МИРИА, 2017. С. 192-202 .

16. Композитор и издатель: охрана авторского права на музыкальные произведения в дореволюционной России // Сб. ст. по материалам Научной конференции аспирантов и соискателей Государственного института искусствознания «Научная весна-2017. Молодые исследователи ГИИ об искусстве» (Готовится к печати) .

17. Формы вознаграждения композиторского труда в дореволюционной России // Вопросы театра. 2017. №3-4. С. 251-264 (включен в Перечень ВАК) .

18. К методологии изучения социального конструирования профессии «композитор» в отечественной музыкальной культуре:

социологический и философский подходы // Сб. статей аспирантов Государственного института искусствознания / Сост. Н. Данченкова, Вып. 9. М., 2018. С. 113-128 .

19. Профессионализация композиторской деятельности в немецкоязычных социологических исследованиях // Сб. ст. по материалам Международного форума молодых искусствоведов «Научная веснаГотовится к печати) .

20. The Formation of copyright in music in Germany and in Russia // «Proceedings of the International Conference on Art Studies: Science, Experience, Education. Advances in Social Science, Education and Humanities Research» (в обработке) .

III. Повышение квалификации Посещение курса лекций «Социология профессий» ведущего научного сотрудника, доцента Р.Н. Абрамова. Москва. Высшая школа экономики .

Факультет социальных наук. Департамент социологии. Кафедра анализа социальных институтов .

Изучение курса немецкого языка (уровень B1-B2) для обучения в вузе Германии. Июнь-сентябрь 2017 .

Посещение семинаров «Musikwissenschaft im aktuellen Forschungsdiskurs»

(Leipzig, Hochschule fr Musik und Theater, Ullrich Scheideler). Oktober 2017 – Januar 2018 .

Посещение семинаров «Einfhrung in das musikwissenschaftliche Arbeiten»

(Universitt Leipzig, Stephan Wnsche, Sebastian Richter). Januar, Februar 2018 .

Посещение семинаров «Institutionalisierung und Organisation der Kunst im internationalen Vergleich (18. – 20. Jh)» (Universitt Leipzig, Dr. Harald Homann). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций «Gesellschaftliche Institutionen und sozialer Wandel»

(Universitt Leipzig, Prof. Holger Lengfeld). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций «Musik im kulturgeschichtlichen Kontext» (Universitt Leipzig, Robert Schmitt Scheubel). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций «Philosophische und literarische Blicke auf die Musik. Von Kant bis Deleuze und von Goethe bis Sartre» (Universitt Leipzig, Ph. D. Franz Michael Maier). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций «Grundzge der Soziologie» (Universitt Leipzig, Prof .

Thomas Voss). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций «Ausgewhlte Fragen soziologischer Theoriebildung»

(Universitt Leipzig, Dr. Andreas Tutic). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение лекций и семинаров «Einfhrung in die Kultursoziologie»

(Universitt Leipzig, Dr. Uta Karstein, Dr. Maria Jakob, PD Dr. Thomas SchmidtLux, Marcus Heinz M.A.). Oktober 2017 – Februar 2018 .

Посещение коллоквиума «Aktuelle Fragen des gesellschaftlichen Wandels»

(Universitt Leipzig, Prof. Holger Lengfeld), November 2017 .

Посещение коллоквиума «Sozialtheorie» (Universitt Leipzig Prof. Thomas Voss), November 2017 .

Посещение зарубежных конференций:

«Krieg und Revolution. 1917 als (Ein-)Bruch der Moderne» (Лейпциг, 16-18 ноября 2017);

XVII Международная конференция Ассоциации германистических издательств (Франкфурт-на-Майне, 14-17 февраля 2018) .

Конференция «Inside, Outside, and In Between: Institutionalization in Music History» (Хельсинки, 6-8 июня 2018) .

Мастер-класс «Anthropologie der Musik» (Майнц, 27-30 Juni 2018) .

Конференция «Music and Material Cultures of Print in Early Modern Europe»

(Зальцбург, 28-30 июня 2018) .

Der jhrliche Kongress der Internationalen Vereinigung der Musikbibliotheken, Musikarchive und Musikdokumentationszentren (Лейпциг, 22-27 июля 2018) .

IV. Участие в конкурсах и грантах Премия Правительства Российской Федерации для молодых деятелей культуры и искусства (2014);

Участие в конкурсе научных работ Государственного института искусствознания (Москва, январь 2017);

Лауреат I степени Всероссийской научно-практической конференцииконкурса «Очевидное-невероятное: искусство и не только» в номинации «Лучшая научная статья» (Волгоград, апрель 2017);

Стипендиат DAAD: Программа «Годовые научно-исследовательские стипендии» (2017);

Участие в конкурсе научных работ Государственного института искусствознания (Москва, январь 2018);

Благодарственное письмо DAAD за доклад «Культурная жизнь в Германии»

(Германия, апрель 2018) .

V. Иные научные достижения Редактор-составитель справочника «Музыкальные конкурсы России. 2015»

(М.: Музыкальное обозрение; СПб.: Композитор Санкт-Петербург, 2015) .

Редактор-составитель буклета Международной конференции «Россия – Польша: музыкальный диалог» (Москва, Государственный институт искусствознания, 16-17 ноября 2015) .

Участие в лектории «Неделя молодых исследователей искусства ГИИ „Научная весна-2017“» (ГИИ, 10-14 апреля 2017) .

PROGRAMM// Symposium The Art of Music Education VI .

»Discovering cultural relations – music institutes in multi-diverse urban societies« 14.-16. Februar 2018, Krber-Stiftung und Elbphilharmonie Hamburg Stand: 22. Januar 2018, nderungen vorbehalten. Aktualisierung unter www.music-education.hamburg MITTWOCH, 14. Februar2018 14:00 Uhr | AUFTAKT (DEU)

- Dr. Lothar Dittmer (Vorstandsvorsitzender, Krber-Stiftung), Christoph Lieben-Seutter (Generalintendant Elbphilharmonie & Laeiszhalle) 14:30 Uhr | KEYNOTES/TALKS (ENG/D)

- mit Esra Kk (Maxim Gorki Theater), Azouz Begag (Soziologe, Autor) & Charles Landry (Publizist, Stadtplaner) 15:10 Uhr | PODIUMSDISKUSSION I. Was definiert eine multi-diverse Stadtgesellschaft? (ENG)

- u.a. mit Esra Kk (Maxim Gorki Theater), Azouz Begag (Soziologe, Autor), Charles Landry (Publizist & Stadtplaner), Host: Andrea Thilo 16:00 Uhr | Kaffeepause 16:30 Uhr | PODIUMSDISKUSSION II. Common Ground: Der Stellenwert von Kulturerlebnissen in verschiedenen Gesellschaften (DEU)

- mit Halil Uslucan (Psychologe, Migrationsforscher) & Milad Karimi (Universitt Mnster), Sinem Altan (Musikerin), Hosts: Jens Schneider (Universitt Osnabrck) & & Kai-Michael Hartig (Krber-Stiftung) 17:15 Uhr | PODIUMSDISKUSSION III. Zielgruppenarbeit vs. Brgergesellschaft 4.0 (DEU)

- u.a. mit Esra Kk (Maxim Gorki Theater), Lontine Meijer-van Mensch (Jdisches Museum Berlin), Marc Grandmontagne (Deutscher Bhnenverein), Mustafa Aka (Komische Oper Berlin) Host: Lydia Grn (Kultur ffnet Welten) 18:00 Uhr | Pause mit Buffet 19:30 Uhr | Musik erleben! Mit dem Chor zur Welt, Udo Dahmen (Knstl. Direktor Popakademie Baden-Wrttemberg) & Pulsband (Popakademie), Unterbiberger Hofmusik (DEU) 21:30 Uhr | Get together DONNERSTAG, 15. Februar2018 9:30 Uhr | KEYNOTES & PODIUMSDISKUSSION IV .

Gesellschaftlicher Zusammenhalt als Ziel von Kulturpolitik? (DEU)

- mit Olaf Zimmermann (Deutscher Kulturrat) & Carsten Brosda (Kultursenator, Hamburg) Host: Michel Abdollahi (Knstler & Journalist)

11.00 Uhr | Kaffeepause 11:45 Uhr | PODIUMSDISKUSSION V. Parallelgesellschaft Klassik? – Zum gesellschaftlichen Auftrag von Konzerthusern (ENG)



Pages:   || 2 |


Похожие работы:

«ОТКРЫТОЕ АКЦИОНЕРНОЕ ОБЩЕСТВО "ФЕДЕРАЛЬНАЯ СЕТЕВАЯ КОМПАНИЯ ЕДИНОЙ ЭНЕРГЕТИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ" СТО 56947007СТАНДАРТ ОРГАНИЗАЦИИ ОАО "ФСК ЕЭС" 29.120.10.067-2010 Спиральная арматура для ВЛ. Технические требования Стандарт организации Дата введения 13.10.2010 ОАО "ФСК ЕЭС" Предисловие Цели и принципы стандартизации в Российской Фе...»

«ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТАНДАРТ СОЮЗА ССР МОНОБЛОКИ ПЛАСТМАССОВЫЕ АККУМУЛЯТОРНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ УСЛОВИЯ ГОСТ 7883—82 Издание официальное ГО С УД А РС Т ВЕН Н Ы Й КОМ И ТЕТ С С С Р ПО С Т А Н Д А Р Т А М Москва обследование зданий РАЗРАБОТАН Министерством электрот...»

«POCCUfrCKOft OEAEPAIII'III MITHTICTEP O OEPA3OBAHI'Lfl HAyKII II CTB EIOAXETHOE IOCYAAPCTBEHHOE OEAEPAJIbHOE oEPA3oBArurrHoovqpnxapHltEBbtclllEfooEPA3oBAHl|fl unAycTPl4AJIbHrtfr yHusePcuTET))...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" Инженерная школа ядерных технологий Направление подготовки 14.04.02 Ядерные физика...»

«1 ДЕПАРТАМЕНТ ОБРАЗОВАНИЯ МОСКОВСКОЙ ОБЛАСТИ УТВЕРЖДАЮ (подпись) М.П. "_" 20_ г. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ НА ПРОЕКТИРОВАНИЕ системы контроля и управления доступом помещений муниципального общеобразовательного учреждения, школы на 400 мест по адресу: Московская обл., Красногорский район, с. Петрово-Дальнее, ул. Школьная д.1. Москва ЛИСТ С...»

«№ 2 (127) 2011 ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫЙ ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ И ПРИКЛАДНОЙ НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ Журнал выпускается пpи научно методическом руководстве Отделения нанотехнологий и информационных технологий Российской академии наук Журнал включен в перечень научных и...»

«Кафедра общей физики и волновых процессов Вас приветствует Кафедра Общей Физики и Волновых Процессов 14.09.2006 Кафедра общей физики и волновых процессов Наша кафедра проживает в Корпусе Нелинейной Оптики уже 14.09.2006 Кафедра общей физики и волновых процессов Кафедра общей физики и волновых процессов создана в 19...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" Инженерная школа природных ресурсов...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" _ Школа инженерного предпринимательства Направление подг...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" Инженерная...»

«ОКП 42 1510 Группа П63 МЕ48 ГАЗОАНАЛИЗАТОРЫ МОДИФИКАЦИЙ ОКА-92, ОКА-Т, ОКА-92М, ОКА-МТ, ОКА-92Т, ОКА-92МТ, ОКА-М (исполнение И23 – стационарное малогабаритное со встроенным блоком датчиков) РУКОВОДСТВО ПО ЭКСПЛУАТАЦИИ ЛШЮГ.413411.009 РЭ СОДЕРЖАНИЕ 1 ОПИСАНИЕ И РАБОТА 2 1.1 Назначение 2...»

«Совместная оценка национальных стратегий и планов в сфере здравоохранения Механизм совместной оценки: параметры устойчивой национальной стратегии Проект. Июль 2009 г . Руководство по совместной оценке, "Часто задаваемые вопросы" и другие материалы по этой теме можно найти на сайте www.internationalhealthpartnership.net Разъяснения и ответы на воп...»

«ГОРЕЛКИ ГАЗОВЫЕ ОДНОСТУПЕНЧАТЫЕ GAS X0-X1-X2-X3-X4-X5CE Руководство по монтажу, настройке и эксплуатации горелочного устройства 071054_22_31_A СОДЕРЖАНИЕ 071054_22_31_A ОБЩАЯ ИНФОРМАЦИЯ ОБЩИЕ ПРЕДУПРЕЖДЕНИЯ _ 2 СИМВОЛЫ И ПРИМЕЧАНИЯ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В РУКОВОДСТВЕ...»

«ORIGINAL STUDY Роль системной соединительнотканной дисплазии в формировании грыж паховой области © Р.И. РАЙЛЯНУ, А.А. БОТЕЗАТУ, Г.И. ПОДОЛИННЫЙ, Ю.С. ПАСКАЛОВ Приднестровский государственный университет им. Т.Г. Шевченко, ул. 25 Октября, д. 128, Тирасполь, 3300, Республика Молдова...»

«В. Н. ЛЕБЕДЕВ НАЧАЛА Новой ПоЛИТЭКоНоМИИ (междисциплинарный подход) Санкт-Петербург Издательство Политехнического университета УДК 316.6 ББК 60.5 Л33 Лебедев В. Н. Начала новой политэкономии (междисциплинарный подход) / в. Н. Лебедев. — СПб. : Изд-во Политехн. ун-та, 2...»

«АФОНЬКИНА Валентина Александровна ИНФРАКРАСНАЯ СУШКА ТЕРМОЛАБИЛЬНОГО РАСТИТЕЛЬНОГО СЫРЬЯ НА ПРИМЕРЕ ЗЕЛЕННЫХ КУЛЬТУР Специальность 05.20.02 – Электротехнологии и электрооборудование в сельском хозяйстве Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата технических наук Челябинск – 2014 Работ...»

«| 1 Эффективный поиск в Scopus: основные принципы и новые возможности Галина П. Якшонок, консультант по аналитическим решениям Elsevier Июнь, 2018 | 2 Знакомы ли вам эти вопросы?• Появилась ли моя статья в Scopus? Как ее найти?• Есть ли у меня профиль в Scopus и как его найти?• Привязана ли моя статья к профилю моей организаци...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" Школа информационных технологий и робототехники Направление подгот...»

«Министерство образования и науки Российской Федерации федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего образования "НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ТОМСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ" Инженерная школа – Неразрушающего контроля и безопасности Направление подго...»

«1246 социальНо-экоНомические проблемы региоНа Для цитирования: Нарбаев К. А., Гусева В. И., Раимбеков К. Ж., Кусаинов А. Б. Оценка социальноэкономических последствий чрезвычайных ситуаций (на примере Республики Казахстан)// Экономика региона. — 2018. — Т. 14, вып. 4. — С. 1246-1255 doi 10.17059/2018–4–15 УД...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И УТВЕРЖДЕНО НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Приказом ФГБОУ ВО "БГУ"ФГБОУ ВО "БУРЯТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ" от "^ " -// 2016 г . № ПОЛОЖЕНИЕ ОБ ОТДЕЛЕ КАПИТАЛЬНОГО СТРОИТЕЛЬСТВА г. Улан-Удэ 1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ 1.1. Отдел капитального строительства (далее ОКС) федераль...»

«Inspiron 15 3000 Настройки и технические характеристики Модель компьютера: Inspiron 15-3567 нормативная модель: P63F нормативный тип: P63F002 Примечания, предостережения и предупреждения ПРИМЕЧАНИЕ: Пометка ПРИМЕЧАНИЕ указывает на важную информацию, кот...»

«ООО "Завод Теплосила"МОДУЛЬ УПРАВЛЕНИЯ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫЙ TTR-01D (Исполнение для узла подпитки в системе отопления) Руководство по эксплуатации ЮНСК . 421232.001-04 РЭ _ Содержание 1 Назначение и область применения.. 3 2 Технические данные и хар...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.