WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 

«ПРОЕКТИРОВАНИЕ УПАКОВКИ И МАЛЫХ ФОРМ ПОЛИГРАФИИ УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ ВУЗОВ 2-е издание Книга доступна в электронной библиотеке biblio-online.ru, а также в мобильном приложении ...»

И. В. Пашкова

ПРОЕКТИРОВАНИЕ

ПРОЕКТИРОВАНИЕ УПАКОВКИ

И МАЛЫХ ФОРМ ПОЛИГРАФИИ

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ ВУЗОВ

2-е издание

Книга доступна в электронной библиотеке biblio-online.ru,

а также в мобильном приложении «Юрайт.Библиотека»

Москва Юрайт 2019

УДК 74.01(075.8)

ББК 30.18я73

П22

Автор:

Пашкова Ирина Викторовна — доцент кафедры дизайна факультета визуальных искусств Кемеровского государственного института культуры .

Рецензенты:

Рысаева  Т.  Д. — кандидат искусствоведения, заслуженный работник культуры Российской Федерации, член Союза художников России;

Ткаченко  А.  В. — кандидат искусствоведения, доцент, председатель учебно-методического совета факультета визуальных искусств Кемеровского государственного института культуры .

Пашкова, И. В .

П22 Проектирование: проектирование упаковки и малых форм полиграфии : учеб. пособие для вузов / И. В. Пашкова. — 2-е изд. — М. : Издательство Юрайт, 2019 ; Кемерово : Изд-во КемГИК. — 179 с. — (Серия : Университеты России) .

ISBN 978-5-534-11228-3 (Издательство Юрайт) ISBN 978-5-8154-0454-0 (Изд-во КемГИК) Серия «Университеты России» позволит высшим учебным заведениям нашей страны использовать в образовательном процессе издания (в том числе учебники и учебные пособия) по различным дисциплинам, подготовленные преподавателями лучших университетов России и впервые опубликованные в издательствах университетов. Все представленные в этой серии работы прошли экспертную оценку учебно-методического отдела издательства и публикуются в оригинальной редакции .

Учебное наглядное пособие направлено на формирование знаний об особенностях проектирования таких объектов графического дизайна, как этикетка, упаковка, открытка, календарь .

Оно включает теоретические и практические материалы об особенностях объектов проектирования в графическом дизайне. В качестве иллюстративного материала используются работы художников-графиков, дизайнеров и студентов кафедры дизайна КемГИК. Цветной вариант издания представлен в Электронной библиотечной системе «Юрайт» (biblio-online.ru) .

Учебное пособие предназначено для обучающихся по направлению «Дизайн». Материалы учебного наглядного пособия могут быть использованы обучающимися в магистратуре и ассистентуре-стажировке по специальности «Искусство дизайна» .

УДК 74.01(075.8) ББК 30.18я73 Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена вкакой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав .

Правовую поддержку издательства обеспечивает юридическая компания «Дельфи» .

–  –  –

Курс «Проектирование» является одной из основных дисциплин профессиональной подготовки дизайнера-графика. Он раскрывает теорию, практику, технологии и методы дизайн-проектирования. Целью курса является формирование и развитие концептуально-образного мышления выпускников для разработки дизайнконцепций и графической интерпретации идеи на уровне художественного образа в предметном, средовом и коммуникативном дизайне .

Курс «Проектирование» включает модуль «Проектирование в графическом дизайне» с такими формами организации учебного процесса, как лекции, семинары, практические, индивидуальные занятия и самостоятельная работа студентов по практическому проектированию. Основным методом обучения является проектирование как способ материализации творческого замысла .





Модуль «Проектирование в графическом дизайне» включает раздел «Проектирование упаковки и малых форм полиграфии», в содержании которого предусмотрены теоретические вопросы по проектированию данных объектов полиграфии, а также практические работы: разработка дизайна серии упаковок, художественно-графическое решение серии открыток; дизайн-проект календаря .

Учебное наглядное пособие «Проектирование: проектирование упаковки и малых форм полиграфии» разработано для очной и заочной форм обучения по направлению подготовки 54.03.01 «Дизайн», профиль подготовки «Графический дизайн», с учетом междисциплинарного характера курса с опорой на дисциплины базовой части учебного плана (история искусств, рисунок, живопись, пластическое моделирование и др.)и вариативной (компьютерная графика, типографика, шрифтовая графика, пропедевтика, графический дизайн в рекламе и др.) .

Цель учебного наглядного пособия – способствовать освоению теоретических и практических основ проектирования объектов полиграфии, организации и управлению самостоятельной работой студентов в процессе проектирования данных объектов .

Задачи учебного наглядного пособия:

• обеспечить системный подход к освоению теоретических знаний и практических навыков проектирования объектов полиграфии (упаковка, этикетка, открытка, календарь);

• способствовать формированию образного представления и конструктивного, пространственного, художественно-образного мышления;

• активизировать интерес к научно-исследовательской работе в процессе изучения особенностей объекта проектирования и поиска концептуальных решений проекта;

• обеспечить процесс самостоятельной работы студентов при выполнении практических работ .

В результате изучения теоретических, практических и наглядных материалов у обучающихся должны быть сформированы такие профессиональные компетенции, как:

• способность владеть рисунком и приемами работы, с обоснованием художественного замысла проекта, в макетировании и моделировании, с цветом и цветовыми композициями;

• способность обосновать свои предложения при разработке проектной идеи, основанной на концептуальном, творческом подходе к решению дизайнерской задачи;

• способность учитывать при разработке художественного замысла особенности материалов и их формообразующих свойств;

• способность анализировать и определять требования к дизайн-проекту и синтезировать набор возможных решений задачи или подходов к выполнению дизайн-проекта;

• способность конструировать предметы, товары, промышленные образцы, коллекции, комплексы, сооружения, объекты, в том числе для создания доступной среды;

• способность применять современные технологии, требуемые при реализации дизайн-проекта на практике;

• способность выполнять эталонные образцы объекта дизайна или его отдельные элементы в макете, материале;

• способность применять методы научных исследований при создании дизайн-проектов и обосновывать новизну собственных концептуальных решений .

В результате освоения материала студент должен:

знать:

• виды упаковки и их назначение;

• малые формы полиграфии (открытки, календари) и особенности их проектирования;

уметь:

• проектировать упаковку;

• проектировать серии тематических открыток;

• проектировать многостраничный календарь;

владеть:

• технологией дизайн-проектирования упаковки и малых форм полиграфии (открыток, календаря) .

Структура и содержание учебного наглядного пособия соответствует рабочей программе дисциплины «Проектирование». Оно содержит 3 раздела: «Проектирование полиграфической упаковки», «Проектирование открытки», «Проектирование календаря». Каждый раздел включает теоретический, практический и учебно-наглядный материал, необходимый для формирования системы представлений об особенностях этапов развития данных объектов полиграфии в России, об основных особенностях данных объектов проектирования (определение, функции, классификация, конструктивные характеристики, технологии и т. д.), технологиях проектирования (основные этапы графического дизайн-проектирования), и проектные задания. Учебное наглядное пособие предназначено для использования в рамках индивидуальных, практических, лекционных занятий, а также для организации самостоятельной работы студентов .

Для углубленного изучения тем курса пособие содержит список рекомендуемой литературы и учебно-справочные материалы. По итогам каждого семестра проводится промежуточный контроль в виде просмотра учебно-творческих работ. При оценивании работ студентов используются параметры и критерии оценки, установленные «Положением об учебно-творческих работах студентов факультета визуальных искусств» .

Раздел 1. ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ УПАКОВКИ

Графический дизайн – художественно-проектная деятельность по созданию гармоничной и эффективной визуально-коммуникативной среды. В жизни потребительского общества упаковка становится одним из основных средств формирования пространства потребления. С учетом этого в процессе проектирования упаковки дизайнер решает комплекс задач: культурно-эстетических, технологических и функциональных. На сегодняшний день потребительская упаковка представляет собой одну из самых заметных областей графического дизайна. Являясь неотъемлемой частью современной культуры, а также окружающего нас предметного мира, упаковка имеет глубокие исторические корни, развиваясь вместе с пластическим и графическим искусством. При этом характер, функции, роль упаковки менялись в различные культурные эпохи. Специалистам, работающим над проектированием данного объекта, необходимо знать историю возникновения, особенности становления, основные этапы эволюции и роль традиций, специфику формирования художественно-графического стиля полиграфической упаковки .

–  –  –

1.1.1. Становление и развитие отечественной полиграфической упаковки Обратимся к историческим этапам появления, развития и становления отечественной полиграфической упаковки на основе хронологического принципа. Историю развития и становления отечественной упаковки рассмотрим в основном на примерах упаковки кондитерских изделий, так как она в большей степени откликалась на веяния времени .

В период с XVI по XVIII век сложились следующие условия, способствовавшие появлению и развитию полиграфической упаковки:

• изобретение бумажной этикетки (она первична по отношению к полиграфической упаковке) в начале XVII века (Франция);

• появление литографии – направления в европейском искусстве;

• развитие науки и техники;

• развитие промышленности;

• рост торговли и укрепление торговых связей и т. п .

В этот период возникла необходимость в ярлыке и этикетке как сопроводительной документации при совершении торговых сделок. Прежде всего этикетки стали использовать в мануфактурном, аптечном производстве, виноделии. Этикетка появляется для обозначения товара, содержащегося в емкости или таре. Так, появившаяся в этот период тиражированная упаковка обеспечивала сохранность расфасованных аптечных товаров и содержала следующую информацию: точный вес, наименование, инструкцию по применению и указание ингредиентов данного препарата .

Процессы, происходившие в России в период с XIX по XX век и оказавшие влияние на развитие полиграфической продукции:

1. Комплексная механизации во второй половине XIX столетия – мировая техническая революция. Данный период описан в книге «Торговая реклама и упаковка в России XIX–XX века» следующим образом: «…Экономика и цивилизация получают более ускоренное развитие, чем в свое время в Европе. …В промышленности идет техническое перевооружение. Новейшим оборудованием оснащаются и типографии .

Буквально за жизнь одного поколения меняется расстановка сил в стране. Основные позиции занимает новый класс торгово-промышленной буржуазии. Рост промышленного производства, бурное развитие частного предпринимательства, возросшая грамотность населения совпали с прогрессом в полиграфии и новым веянием в искусстве – модерном. Соединение графического модерна с литографией сравнивают с взрывом небывалой мощности, оборвавшим вялую эволюцию в рекламе». В сложившихся условиях упаковка и этикетка взяли на себя функции маркетинга .

2. Высокие технологии изготовления упаковки, развитие печатных технологий и появление упаковочной индустрии. Открылись фабрики и типографии для производства упаковок: фабрика «Торговый Дом “А. Ф. Постников и Ко”», типография «Товарищество “Типо-Литография И. Д. Худякова”», типографии Товарищества И. М. Машистова (Москва) и др. Иногда упаковку заказывали и печатали за границей. Технологии этого периода позволяли изготавливать герметичную тару – жестяные консервные банки. С 1880-х годов появились печатные технологии, позволяющие наносить цветную печать на жесть .

3. Влияние художественной российской культуры на становление упаковочной индустрии. Все русское искусство второй половины XIX века находилось под влиянием русской литературы. В ее истории данный период является «золотым веком». Этот период был представлен выдающимися поэтами и писателями, такими как: И. С. Тургенев, И. В. Гончаров, Ф. М. Достоевский, М. Е. Салтыков-Щедрин, Н. А. Некрасов, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, Ф. И. Тютчев, А. А. Фет и др. Художественная культура в России не отстает от этого общего направления в искусстве, и в ней преобладает русский стиль. Он характеризуется принятием всего русского и народного. Ценилась форма, покрытая орнаментом и декором. Этот период представлен оформительскими работами В. Васнецова, И. Билибина – знаменитых мастеров русского стиля. Фольклорная тематика творчества данных художников нашла продолжение и в графическом дизайне (рис. 1) .

Рисунок 1. Рекламные плакаты И .

Билибина

4. Высокий профессионализм художников-графиков. В малых формах промышленной графики работали знаменитые художники: И. Билибин, К. Сомов, В. и А. Васнецовы, С. Ягужинский, Б. Зворыкин, Е. Лансере и др .

5. Высокий уровень конкуренции. Производители стремились повысить эстетический уровень оформления упаковок и этикеток. Например, Товарищество «А. И. Абрикосов и сыновья» для изготовления и оформления этикеток, коробок, упаковок нанимало большое количество рабочих вне кондитерского производства и затем открыло в Хамовниках фабрику по производству коробок, пакетов и т. п .

На фабрике, в цехе упаковки, работали 30 профессиональных живописцев под руководством известного художника Фёдора Шемякина .

В этот период не было таких понятий, как «бренд», «авторское право», и разные производители могли использовать одно название. Например, карамель «Царскую» выпускали товарищество «А. И. Абрикосов и сыновья», кондитерская компания Жоржа Бормана, петербургский кондитер Георг Ландрин, фабрика М. И. Васильева и др. (рис. 2) .

В качестве изображений для этикеток и упаковок использовались портреты царствующих особ, символы и атрибуты императорской власти: корона, герб Российской империи, вензель, скипетр и др .

Патриотические мотивы можно увидеть в оформлении продукции с названиями «Россия», «Малороссийская», «Русские народности» и др .

К знаменательным событиям в истории Российского государства известные кондитерские фабрики выпускали специальные серии упаковок. Примером этому могут служить конфеты с названиями «Реформа», «Воля», «Освобождение крестьян»

(рис. 2), «Отмена крепостного права» (фабрика А. А. Савинова) .

Рисунок 2. Использование названия «Царский»

и оформление упаковки «Освобождение крестьян»

Каждый производитель искал интересные решения упаковки, стимулирующие покупателей приобретать его продукцию. Для этого специально к упаковкам разрабатываются дополнительные элементы: книжечки с информацией, пробники, открытки с рекламой продукции фирмы и др. Интересную информацию могла содержать и сама упаковка. Например, на каждой упаковке серии шоколада «Василиса Прекрасная»

был размещён текст из этой сказки. Отрывки из текста выбирались более выразительные, вызывавшие желание найти продолжение произведения (рис. 3) .

Рисунок 3. Упаковка «Черный всадник» (г .

Москва, 1873 г.) и иллюстрация «Красный Всадник» И. Билибина к серии шоколада «Василиса Прекрасная»

6. Художественные поиски Европы и появление стиля модерн. Обращение к природе, ее формам, ритмам, цветовой гармонии, пропорциям и пластике характерно для этого периода. Элементами и героями композиций стали птицы, рыбы, медузы, морские коньки, насекомые, цветы, мифологические персонажи (русалки, нимфы) и т. д. В орнаментальных композициях чаще всего использовались растительные мотивы на основе выразительных по форме и пластике цветов – лилий, ирисов, орхидей, камышей, папоротников. Павлин, павлиньи перья и ирис – одни из часто встречающихся образов. Характерная особенность модерна – это линии в орнаменте, изогнутые, плавные, как в природной форме. Энергичное движение линий называют «удар бича (удар хлыста)» – по названию работы Германа Обриста. Определились стилеобразующие черты модерна – стилизованные природные формы на основе плавных, витиеватых линий, утонченность и одухотворенность женских образов, пастельные и приглушенные цвета. Одним из ярких представителей этого стиля стал чешский художник-график А. Муха. Им выполнен ряд работ, получивших отклик у художественной общественности, например, цикл «12 месяцев», «Славянская эпопея», литографии на основе женских голов и фигур и т. д. Начиная с середины 1890-х годов это новое течение начинает проявляться в России (рис. 4). Многие отечественные производители для оформления упаковок и рекламных плакатов использовали работы А. Мухи. В России одним из последователей данного художника стал С. Соломко .

Рисунок 4. Образцы отечественных упаковок в стиле модерн

Разнообразие подходов в оформлении упаковок, размещение производителями на упаковке информации о своем изделии в виде торговой марки, медалей, полученных на выставках, сообщение «является Поставщиком Императорского Двора», оформление её на высоком художественном уровне с использованием изысканных материалов и технологий подчеркивают, что дореволюционная упаковка искала эффективные способы маркетинговых решений .

В тематике упаковок продолжала отражаться история России. Иллюстрировались: история Романовых, виды разных российских городов, Отечественная война 1812 года, Первая мировая война и другие события, чины царской армии, международные взаимоотношения. Товарищество Д. Кромского в 1913 году выпустило серию конфет «В память 300-летия Дома Романовых», в которую вошли карамель «Царь Михаил Федорович», «Московский Кремль», «Козьма Минин» и др. (рис. 5, 6) .

Рисунок 5. На упаковке с видами российских городов изображались:

памятники, архитектурные объекты, государственные учреждения, храмы и др .

–  –  –

Производителями активно использовались образы деятелей литературы и художественной культуры Российской империи (писателей, художников и др.) (рис. 7, 8). В 1910 году к 100-летию со дня рождения писателя Н. В. Гоголя выпущена карамель «Гоголь». На упаковках изображены портрет знаменитого писателя и портреты героев его произведений: Тараса Бульбы, Бобчинского, Собакевича, Чичикова, Коробочки и др. Их образы сопровождались текстами, наиболее полно отражающими характер того или иного литературного героя. Например, упаковка из серии «Гоголь»

строится по принципу симметрии, изображение образа главного героя «Мертвых душ» Чичикова слегка упрощено и близко к реалистичному. Для большей концентрации на образе используется декоративная рамка, вдоль которой указаны: название серии («Гоголь»), имя героя (Чичиков), название произведения («Мертвые души») и его автор (соч. Н. В. Гоголя), название фабрики (С. СIУ и К). По такому же принципу были оформлены все упаковки этой серии. В упаковке «Ревизор» сюжетные сцены оформлялись диалогами героев пьесы .

–  –  –

Рисунок 8. Упаковки с изображением оперного певца Л .

Собинова и писателя Л. Толстого Российские производители активно обращались к военной тематике при изготовлении упаковок для своей продукции. Ими чаще всего использовались изображения военных событий, портретов российских полководцев, чинов царской армии, героев Отечественной войны 1812 года и Первой мировой войны, героев мировой истории в упаковках: «Геройская», «Сусанин» «Пожар Москвы 1812 года», «1812 год», «Русское войско», «Нельсон», «Наполеон», «Белый генерал» и др. (рис. 9–13) .

Например, юбилейные упаковки, посвященные 100-летнему юбилею Отечественной войны 1812 года, под названием «1812» (Товарищество Эйнем) включает 12 сюжетов:

«Бой батареи Раевского», «Бородино», «Вступление французского авангарда в Кремль» и др. На упаковке дана историческая информация, описывающая данные события Отечественной войны 1812 года .

Рисунок 9. Оформление юбилейной серии упаковок для шоколада «1812» и «Русское войско»

Рисунок 10. Упаковка «Князь Багратион» и «Козьма Крючков» из серии «Геройская»

Рисунок 11. Упаковки для конфет из серии «1812 год»

Рисунок 12. Упаковка для шоколада из серии «Типы народов земного шара»

Рисунок 13. Оформление серии детского шоколада «Дети-шалуны»

Можно сделать вывод: упаковка дореволюционного периода выполняла не только утилитарную функцию, но и агитационную, рекламную, эстетическую, образовательную и просветительскую функции (рис. 12). По дореволюционным этикеткам и упаковкам можно было изучать: историю и членов семьи царской династии, исторические события, народности, входящие в состав Российской империи, народы земного шара, исторические победы, разновидности чинов и оружия, имена выдающихся личностей, произведения литературы и искусства, представителей флоры и фауны, правила поведения, азбуку и т. д. (рис. 15). Товары и упаковки этого периода были конкурентоспособными на мировом рынке и соответствовали общеевропейскому уровню .

В конце XIX и в начале ХХ века продукция российских водочных и кондитерских заводов демонстрировалась на международных художественно-промышленных и мануфактурных выставках в разных городах: Москве, Париже, Мадриде, Брюсселе и др. Многие производители получали Гран-при, золотые и серебряные медали, почетные дипломы. Эти награды также размещались на этикетках и упаковках .

В оформлении упаковки использовались разнообразные материалы, формы, выразительные средства графического дизайна, живописи, прикладного искусства. Уделялось большое внимание важному элементу упаковки – шрифту. Для оформления упаковок использовались не только рисунки художников, но и фотографии .

В XX веке полиграфическая упаковка развивалась в следующих условиях:

• экономические трудности в результате Первой мировой войны и революции. Низкий уровень полиграфии упаковок объясняется изношенностью оборудования, оттоком квалифицированных печатников, отсутствием качественных расходных материалов, низким качеством бумаги. У товаров появились названия, соответствующие революционной эпохе: «Пролетарская», «Юбилейная», «Красный Октябрь», «Интернационал», «Республиканская», «Новая Эра», «Народная», «Пионеры», «Октябренок» и др. (рис. 14–15). Решение упаковок чаще всего одноцветное .

Революционная тематика была представлена на упаковках и этикетках образами лидеров революции, пшеничных колосьев, серпа с молотом, знамен, лавровых венков, пятиконечных звезд, красных знамен, архитектурных сооружений, телеграфных проводов, самолетов, локомотивов и т. д. Красный цвет стал приметой данной эпохи. Как символ революции, он часто использовался в оформлении упаковки и названии брендов. Например, карамель «Красный мак», «Красный авиатор», «Красная Заря», «Красная Москва». В основе сюжетов – революционеры, знаменосцы, красноармейцы, рабочие, крестьяне и др. Упаковки для карамели «Выставочная», «Пролетарская», «Республиканская», «Красная Москва», «Красная Заря» оформлены в стиле советского пропагандистского плаката на основе красного цвета (рис. 15, 15а). На смену популярному до революции названию «Царская» пришло название «Народная». Традиция просвещения продолжалась. В целях борьбы с безграмотностью «Красный Октябрь»

выпустил серию карамели «Народная» под названиями: «Очаг культуры в деревне», «Связь города с деревней», «Союз рабочих и крестьян» (рис. 16). Серию с названием «Народная» производила и фабрика им. П. А. Бабаева. Визуальными образами упаковки стали труженики села: косари с литовками, жницы с серпами и др. Механизация в сельском хозяйстве страны способствовала появлению на упаковках изображений тракторов и комбайнов .

Рисунок 14. Упаковки для карамели «Пионеры» и «Октябренок», фабрика «Красный Октябрь»

Рисунок 15. Упаковки для карамели «Выставочная», «Пролетарская», «Республиканская»

Рисунок 15а. Упаковки для карамели «Красная Москва», «Красная Заря»

Рисунок 16. Упаковки «Народная» и «Крестьянская» разных кондитерских фабрик

• Внешнеполитическая изоляция, национализация промышленности и сельского хозяйства. Например, в трест «Моссельпром» (1922–1937) входили: кондитерские, табачные, хлебопекарные, колбасные, пивоваренные, мукомольные, макаронные, дрожжевые, винные, консервные заводы и вспомогательные производства – картонно-ящичная фабрика, художественная мастерская, типография и собственная сеть сбыта .

• Организация ВХУТЕМАСа (с 1926 года – ВХУТЕИН). В научноисследовательской и учебной организации работали: А. Веснин, М. Гинзбург, Н. Ладовский, Л. Лисицкий, А. Родченко, В. Татлин и др. Велась большая деятельность над качеством художественных компонентов дизайна .

• Появление родоначальников советского конструктивизма. На эстетический и стилистический облик упаковки и этикетки в период 1920–1930-х годов оказали влияние выдающиеся художники: А. Родченко, В. Маяковский, С. Чехонин и др .

Родченко А. сформулировал цели советского конструктивизма. Им внедрены новаторские приемы и течения в советском искусстве 20–30-х годов: смелые ракурсы, диагонали, динамика, выраженная через сдвинутые оси, активные линии, яркие цвета без полутонов, плоские заливки, контрасты цветов, схематизированная и формализованная структура листа, изображение человека на основе простейших геометрических фигур и т. д. Овладев мастерством фотомонтажа, он продемонстрировал возможность построения одной композиции на основе нескольких фотографий. Этот




Похожие работы:

«КОМИТЕТ ПО ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЕ И СПОРТУ Итоги спортивной недели – 12 19 августа 2019 года ПРАВИТЕЛЬСТВО САНКТ-ПЕТЕРБУРГА КОМИТЕТ ПО ФИЗИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЕ И СПОРТУ НОВОСТИ СПОРТА – WWW.KFIS.SPB.RU Футболисты "Зенита" (Санкт-Петербург) сыграли вничью с "Ахматом" В матче 6-го тура Российской Премьер-Лиги...»

«ВЕСТНИК АНТРОПОЛОГИИ / НОВАЯ СЕРИЯ / 2019 № 1(45) ВЕСТНИК АНТРОПОЛОГИИ HERALD OF ANTHROPOLOGY № 1(45) 2019 РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК Институт этнологии и антропологии им. Н.Н. Миклухо-Маклая ========================================================= ВЕСТНИК АНТРОПОЛОГИИ HERALD OF ANTHROPO...»

«УДК 78.01 ББК К85.313(2)я431 Т 33 Теоретические и практические аспекты образования в сфере культуры и искусства: Мат-лы II Всеросс. науч.-практич. конф. 31 октября – 01 ноября 2014 г.: в 2 т. Т. 2 / Сургутский музыкальный колледж. – Сургут: Изд-во ООО "Винчера", 2014. –...»

«Инструкция по охране труда для укладчик упаковщик укладчик 2-04-2016 1 Непристрастно закашлявшийся является шнурованным получасами, хотя иногда подсмыкивающие вдохи гарцуют. Автотрансформаторы чудачеству...»

«Wenzhou CHINA 13 – 19 OCTOBER МЕЖДУНАРОДНЫЕ ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ СПОРТИВНЫЕ ИГРЫ ICAS "ОДИН ПОЯС ОДИН ПУТЬ" 13 – 19 ОКТЯБРЯ 2019г . ВЭНЬЧЖОУ КИТАЙ МЕЖДУНАРОДНЫЕ ЛЮБИТЕЛЬСКИЕ СПОРТИВНЫЕ ИГРЫ ICAS "ОДИН ПОЯС –ОДИН ПУТЬ" ВЭНЬЧЖОУ КИТАЙ 13 – 19 ОКТЯБРЯ 2019г. СОДЕРЖАНИЕ страница Оглавление 2 BRIAG 2019 Организация Соревнований...»

«Государственное бюджетное учреждение культуры Республики Хакасия "Национальная библиотека имени Н.Г. Доможакова" Научно-методический отдел МУНИЦИПАЛЬНЫЕ БИБЛИОТЕКИ РЕСПУБЛИКИ ХАКАСИЯ в 2015 году Аналитический обзор Абакан Составитель: О.В. Аешина, зам. директора по развитию ГБУ...»

«Публичный отчет Муниципального общеобразовательного учреждения средней общеобразовательной школы № 57 г. Ярославля г. Ярославль МОУ СОШ № 57 была открыта в 1947 году в Ленинском районе г. Ярославля. Количество учащихся в течение нескольких лет составляет около 350 человек. Охват образов...»

«Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования "Челябинский государственный институт культуры" КУЛЬТУРНЫЕ ИНИЦИАТИВЫ Материалы 51 Всероссийской с междунар...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.