WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 

«ОТЗЫВ официального оппонента на диссертацию Аззи Руа Ахмад «Традиционная культура и актуальные тенденции в формировании графического языка современного плаката региона Ближнего Востока» ...»

В диссертационный совет Д 212.152.01 .

при Московской государственной

художественно-промышленной академии

им. С.Г.Строганова

ОТЗЫВ

официального оппонента

на диссертацию Аззи Руа Ахмад

«Традиционная культура и актуальные тенденции в формировании

графического языка современного плаката региона Ближнего Востока»

представленную на соискание ученой степени кандидата

искусствоведения по специальности 17.00.04 – изобразительное и

декоративно-прикладное искусство и архитектура Диссертация Аззи Руа Ахмад представляет собой квалифицированную работу, в которой автор ставит задачу проанализировать характер образно-графического языка современного сирийского плаката, опираясь как на древнейший материал, неоднократно рассмотренный с точки зрения искусствоведения и в рамках научнопопулярных исследований по символике мировых культур, так и на мало изученный архивный материал, касающийся творчества Абделькадера Арнаута и формирования школы графического дизайна на базе Дамасского Университета. Сирия, ввиду своей многоконфессиональности, является особым культурным образованием, на территории которого оказались собраны знания многих этносов. Государство Сирия в современном понимании появилось после 1920 года, до этого момента так называемая Великая Сирия включала в себя территории многих других стран Ближнего Востока. Политическая история Сирии включает и эпизод «французской оккупации», как называют эпоху французского правления националистически настроенные историки (с.72-73). Для Ближнего Востока Сирия остается одновременно и исторически значимой территорией (колыбелью цивилизации), и точкой соприкосновения ислама и христианства, традиционного восточного уклада и европейских течений в искусстве ХХ века. Опыт визуальной культуры данной страны может быть спроецирован на Ближний Восток в целом .

Актуальность темы диссертации обусловлена потребностью уточнения периодизации мировой истории графического дизайна, включения фактов и сведений, касающихся стран Ближнего Востока. Традиционный подход (скажем, у Филиппа Меггса) рассматривает Восток как этап сложения письменности, приводя примеры из древнейшей истории, оставляя без внимания современный опыт. Также, следует отметить, что объект исследования – плакат – является наиболее востребованной сегодня формой творчества среди сирийских дизайнеров-графиков, что связано в первую очередь с характерными особенностями жанра. «Первоочередное свойство плаката – его доступность: возможность обращения к аудитории, к множеству людей.» Ситуация военного конфликта спровоцировала всплеск социальной активности среди художников. Среди множества форм искусства именно плакат оказался тем, что может вместить в себя предельную эмоциональность и символичность сообщений художников. «Любое высказывание должно быть точным, актуальным, беспристрастным и одновременно образным, метафоричным с точки зрения визуального языка», пишет автор диссертации. Плакат как лаконичная и ёмкая форма художественного жеста стал средством разговора с обществом, а универсальность языка позволила адресовать эти сообщения всему человечеству, независимо от их принадлежности к той или иной языковой группе или культуре .

Данная диссертация является первым комплексным исследованием, посвященным формированию школы графического дизайна в Сирии, в рамках которого рассматривается опыт нескольких поколений дизайнеровграфиков – от Абделькадера Арнаута, основателя кафедры визуальных коммуникаций Дамасского Университета до его учеников и молодых выпускников кафедры .





На отзыв представлена рукопись общим объемом 275 страниц, включающую основной текст 215 страниц, библиографию 11 страниц (175 наименований, включающий архивные источники, электронные ресурсы, литературу на русском, английском и арабском языках и интервью с представителями современной культуры Сирии). Обширный раздел «Иллюстрации» насчитывает 48 страниц и представлен 162 наименованиями .

Основной текст состоит из трех глав, введения и заключения .

ГЛАВА I «Мировое культурное наследие и истоки символических образов в современном графическом дизайне ближневосточного региона»

представляет собой энциклопедический обзор материала по символике древних культур и цивилизаций. Его присутствие обусловлено частым обращением сирийских дизайнеров-графиков, как второй половины ХХ века, так и начала нынешнего, к мировому символическому наследию в процессе создания визуального образа, поиска художественных форм для передачи информации. Также, следует отметить тот факт, что в основе первой главы лежит авторский лекционный курс Аззи Руа Ахмад, который она читает студентам кафедры визуальных коммуникаций Дамасского университета .

Благодаря связи с материалом третьей главы (анализ актуальных приемов в современном дизайне плаката, среди которых рассматривается и использование элементов древней символики) диссертация приобретает проектно-методический характер, предъявляя не просто «продукт»

творчества, но схему его создания. Первая глава разбита на три параграфа, каждый из которых представляет собой одну из ступеней формирования информационного поля культуры: возникновение потребности в схематических изображениях, способных стать хранилищем информации;

сложение письменности и символического языка; формирование коммуникационного пространства искусства. Для понимания сущности и назначения плаката подобный разбор функционирования визуального языка имеет большое значение, поскольку данный жанр графического дизайна нацелен прежде всего на передачу сообщения в лаконичной образной форме, это шифровка смысла, упаковка смысла в эмоционально насыщенный образ .

ГЛАВА II посвящена сложению школы графического дизайна в Сирии на базе кафедры визуальных коммуникаций Дамасского университета, основанной Абделькадером Арнаутом, художником, дизайнером, педагогом в 1986 г. Анализируется политическая и культурная ситуация 1930-1960-х годов, выявляются факторы, способствовавшие подъему разнообразных жанров искусства, модернизации системы образования, появлению новых культурных институций. Работа автора с архивом Абделькадера Арнаута позволила выявить на примере его творчества связь традиционной культуры Востока и течений европейского авангарда, определивших развитие актуальных для второй половины ХХ века направлений в графическом дизайне. Арнаут принимал во внимание и восприятие непривычного для публики абстрактного языка, писал эссе и читал лекции в рамках своих выставок, выявляя точки соприкосновения Востока и Запада .

Одной из таких точек стал геометрический орнамент – арабеска, как элемент традиционного для Востока абстрактного искусства, содержащего в себе информацию иного характера. В Сирии никогда не были сильны запреты на изображения живых существ, выдвигаемые исламом, поэтому среди зрителей, посещавших выставки более всего были популярны художники эпохи Ренессанса, Барокко, как те, кто умеют рассказывать истории. Арнаут стремился убедить публику в том, что повествование не обязательно должно содержаться в изображении реальности, цвет, фактура, форма тоже могут стать носителями сюжета. В третьей части главы автор дает периодизацию сирийской школы графического дизайна (на базе становления кафедры визуальных коммуникаций), анализирует программы педагогов кафедры. Таким образом, вторая глава диссертации дает представление о фундаментальной базе, педагогической и проектной, определившей развитие графического дизайна на рубеже ХХ-ХХI века .

В ГЛАВЕ III рассматривается актуальность самого жанра плаката в условиях кризисных ситуаций, анализируется творчество современных дизайнеров-графиков, выпускников и педагогов Дамасского Университета, выявляются наиболее значимые приемы образной выразительности. На основе работ Абдель Насера Ваннуса, Таммама Аззама, Аззи Руа Ахмад, Кусай Аль-Муалема, Ашрафа Аль-Хатиба автором диссертации были выявлены три наиболее характерных приема в дизайне плаката - дигитальная инсталляция, визуальная метафора, символизм образов. В качестве текстового материала привлекаются специально разработанные автором диссертации анкеты из 19 вопросов, призванные раскрыть отношение перечисленных художников к проектной деятельности и к жанру плаката в частности. «Печатное пространство, которое вездесуще и распространяется повсеместно», «история, отображаемая зрителю в считанные секунды», «картина с коммуникативной функцией» - вот только несколько блестящих ответов из тех, что приводит Аззи Руа Ахмад, рассуждая о социальной роли плаката в современном обществе, о его нынешнем предназначении – быть рупором истории. В связи с этим выделяется и такое качество современного плаката как эмоциональность, в педагогической практике Дамасского Университета приобретающего критерий оценки работы студента .

Для актуальной истории графического дизайна знакомство с художественным и проектным опытом, описанном в данной диссертации, имеет большое значение как в теоретическом, так и в педагогическом плане .

В заключении автор указывает, что в рамках дисциплины «История графического дизайна» на кафедре «Коммуникативный дизайн» МГХПА им .

Строганова весной этого года ею была прочитана лекция об актуальных тенденциях современного сирийского плаката. Показательно, что результатом этой лекции стала серия плакатов, выполненных студентами на занятиях по проектированию. Серия возникла спонтанно, как естественная реакция на увиденный материал, на осознание своей роли камертона общества .

Замечания и рекомендации .

1. Следует отметить, что для полноценной монографии о школе графического дизайна Сирии и о творчестве Абделькадера Арнаута требуется большее количество биографических справок, воспоминаний о мастере – о характере его преподавания, круге педагогов, работавших с ним. Также не лишним было бы дополнить материал о становлении кафедры визуальных коммуникаций графическими схемами, раскрывающими наглядно периодизацию, связи с теми или иными течениями в искусстве, направлениями в графическом дизайне .

2. Остается открытым и вопрос о жанровой классификации как плакатов, созданных Арнаутом, так и современными дизайнерами-графиками (последние теоретически могут быть отнесены к социальнополитическим) .

3. В третьей главе не проводится сравнение стилистики работ до военного периода с современным. В исследовании лишь утверждается, что военный конфликт привел к изменению визуального языка. Каково было лицо графического дизайна Сирии на рубеже ХХ-ХХI века?

Насколько дизайнеры-графики тяготели к тем или иным выразительным средствам?

4. Педагогические программы, которые приводятся в третьей главе, практически не осмыслены с точки зрения методологии проектирования, нет суммирующего вывода о последовательном приобщении студента к профессии, не выявлена взаимосвязь между заданиями .

Указанные замечания не уменьшают значения полученных автором результатов и носят рекомендательный характер .

Диссертация Аззи Руа Ахмад «Традиционная культура и актуальные тенденции в формировании графического языка современного плаката




Похожие работы:

«DOI: 10.30570/2078-5089-2018-91-4-122-139 Л.Г.Фишман КАПИТАЛИЗМ И КУЛЬТУРА1 Леонид Гершевич Фишман — доктор политических наук, профессор, главный научный сотрудник Института философии и права УрО РАН (Екатеринбург). Для связи с автором: lfishman@yandex.ru. Ста...»

«СОБОЛКВ ВЛАДИМИР Л Е0Ш1!;0вич ВЕРА И ЕЕ СОЦИОКУЛЬТУРНОЕ ПРОСТРАНСТВО Специальность: 24.00.01 теория культуры ЛВТОРЕФЕР.ЛТ диссертации на соискание ч-ченой степени доктора философских на'к М"м кин I'***? МПИИСГКРСГиО КУЛЬЧУРЫ Р О С С И Й С К О Й 1КДК...»

«Indian Council for Cultural Relations. Consulate General of India in St.Petersburg Russian Academy of Sciences, St.Petersburg scientific center, United Council for Humanities and Social Sciences. Peter the Great Museum of Anthropology and Ethnography (Kunstkamera) RAS. Institute of Oriental Manuscripts RAS. Oriental faculty, St.Peters...»

«ОГЛАВЛЕНИЕ 1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ 1.1. Полное наименование и контактная информация образовательной организации.3 1.2. Миссия вуза 1.3 . Система управления вузом 1.4. Планир...»

«Alexander Griboyedov Distress from Cleverness Александр Грибоедов Горе от ума.а Alexander S. Griboyedov DISTRESS FROM CLEVERNESS Тranslated Ьу Beatrice Yusem А. С. Грибоедов Горе от ума Комедия в четырех действиях, в сти...»

«АДМИНИСТРАЦИЯ ГОРОДА СМОЛЕНСКА Учредитель – Смоленский городской Совет ПОСТАНОВЛЕНИЕ Адрес редакции: 214000, г. Смоленск, от 01.09.2016 № 2111-адм ул. Октябрьской Революции, д. 1/2 Телефоны: (4812) 38-11-81, 38-...»

«Министерство культуры Новосибирской области Новосибирский государственный театральный институт 630099 Новосибирск ул. Революции, 6 ИНФОРМАЦИОННОЕ ПИСЬМО о VI Всероссийском конкурсе исполнителей художественного слова и III Всероссийской научно-практи...»

«Школа и вуз в зеркале советского и российского кинематографа Москва, 2018 Файл загружен с http://www.ifap.ru Федоров А.В., Левицкая А.А., Горбаткова О.И., Челышева И.В., Мурюкина Е.В., Михалева Г.В., Са...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.