WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 

«АНДРЕЙ ЕФИМОВ НАТАЛЬЯ ПАНОВА КОЛОРИСТИКА И ПЛАСТИЧЕСКИЕ ИСКУССТВА МОНОГРАФИЯ МОСКВА 2019 УДК 7.017.4 ББК 85.110, 5 Е912 Ефимов А.В., Панова Н.Г. Е912 Архитектурная колористика и ...»

АРХИТЕКТУРНАЯ

АНДРЕЙ ЕФИМОВ

НАТАЛЬЯ ПАНОВА

КОЛОРИСТИКА

И

ПЛАСТИЧЕСКИЕ

ИСКУССТВА

МОНОГРАФИЯ

МОСКВА 2019

УДК 7.017.4

ББК 85.110, 5

Е912

Ефимов А.В., Панова Н.Г .

Е912 Архитектурная колористика и пластические искусства: монография / Андрей Владимирович Ефимов, Наталья Геннадьевна Панова. — 2 изд. — М.: БуксМАрт, 2019. — 424 с.: ил .

Книга представляет оригинальный методически выстроенный авторский труд, дающий исчерпывающее представление о цветовом феномене как явлении мировой художественной культуры. Авторами рассматривается многогранная роль цвета в создании комфортной, художественно выразительной архитектурной среды города. Опыт колористической реконструкции городов мира в конце 20-го века позволил сформулировать концепцию функционально обоснованной, информативной, эстетически полноценной колористической среды города и предложить методологию ее проектирования. Представлены содержание и последовательность проектных стадий формирования колористики города, проведен анализ цветовых решений конкретных фрагментов архитектурной среды .

Предложено понятие «колористической культуры» в связи с зарождением науки о цвете, позволяющей развивать методы цветовой гармонизации и колористического формообразования в пластических искусствах и архитектурном творчестве. На примере мировых художественных течений 20 — начала 21-го века прослеживается движение к художественной абстракции в живописи и затем в скульптуре, ставшей основой архитектурного формообразования. Впервые раскрывается влияние последовательности мировых художественных течений на появление, развитие и трансформацию различных стилевых направлений архитектуры .

Монография адресована архитекторам, дизайнерам, специалистам в области градостроительства, а также художникам и искусствоведам. Книга полезна также студентам архитектурных, дизайнерских и художественных вузов. Издание содержит обширный иллюстративный материал .

УДК 7.017.4 ББК 85.110, 5 © Ефимов А.В., Панова Н.Г., текст, 2019 © Тронь А.И., дизайн, верстка, 2019 © БуксМАрт, 2019 ISBN 978-5-607043-00-8 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 8 ЦВЕТ В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА 13

–  –  –

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ 416 УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН 418 Монография «Архитектурная колористика и пластические искусства» профессора А.В. Ефимова и доцента Н.Г. Пановой кафедры «Дизайн архитектурной среды» Московского архитектурного института (государственной академии) представляет глубокое исследование феномена цвета в материальной культуре человечества, важнейшей составляющей которой является архитектура .

Авторы показывают, как эволюционное понимание и использование цвета со времен древних цивилизаций до наших дней приводило к созданию мировой колористической культуры .

Колористика — теория и практика цвета — рассматривается в данной книге не только как средство художественного преобразования объектов архитектуры, но главным образом как двигатель архитектурного формообразования. Этому во многом способствовало движение к абстракции в живописи и скульптуре, возникшее с изобретением фотографии. Различные ветви художественной абстракции привели к возникновению архитектуры новых стилистических направлений. Мировые художественные течения 20 — начала 21-го века впервые исследованы с точки зрения их влияния на колористику и строение архитектурной формы, начиная от искусства модерна, через кубизм и футуризм, супрематизм и неопластицизм, органику и далее через сюрреализм, постмодернистские течения и деконструктивизм, к минимализму и цифровому искусству .





Показано, что цвет из каждого из них не только буквально воплощался в новой архитектуре, но и вызвал к жизни ее новое пространственно-пластическое воплощение .

Особый акцент в книге сделан на методике построения колористики города — своеобразного цветопространственного поля, как реакции на социальные, пространственные и культурные вызовы жизни города. Эта тема крайне важна для современной практики градостроительства, испытывающей дефицит комфортной, информативной, эстетически полноценной среды жизнедеятельности .

Овладение тайнами колористики, дисциплины, необходимой архитектору, более тридцати лет происходит в МАРХИ на занятиях по дисциплине «Архитектурная колористика», программа которой создана авторами настоящей книги .

Шумаков Н.И., президент Союза архитекторов России, действительный член Российской академии художеств Живопись и скульптура в Московском архитектурном институте переживают сегодня новый подъем. Эти пластические искусства, много столетий служившие для отражения реальности, в наше время тяготеют к художественной абстракции, создающей новую реальность. Она провоцирует создание новых пластических тем, пространственных построений, инсталляций, которые, в свою очередь, вызывают к жизни новые конструктивные системы и на их основе — новые архитектурные явления .

Поэтому неслучайно на кафедре «Дизайн архитектурной среды» МАРХИ существует столь необходимая в настоящее время дисциплина «Архитектурная колористика», основанная еще в 70-х годах прошлого столетия на кафедре «Живопись» МАРХИ профессором Андреем Владимировичем Ефимовым, который до сих пор развивает ее вместе с доцентом Натальей Геннадьевной Пановой. В отличие от академической традиционной методики преподавания живописи и скульптуры, кафедра использует творческую интеграцию этих дисциплин в архитектуру во время ее проектного поиска. Цвет в данном процессе выполняет не только роль художественного компонента, но и средства создания архитектурной формы .

Разумеется, этот творческий процесс сопровождается рядом упражнений, посвященных взаимодействию цвета и формы, в том числе с использованием приемов и технологий дигитального искусства. Этот замечательный опыт требует безусловно поддержки и распространения в архитектурных, дизайнерских и художественных вузах страны .

Худяков К.В., вице-президент, действительный член Российской академии художеств ВВЕДЕНИЕ Цвет — одно из фундаментальных свойств миро- Европейский Ренессанс снял мистический покров, здания. Его восприятие и познание невозможно окутывавший цвет со времен Средневековья, но без цветоощущения — нашей биологической способ- одновременно люди этого времени утратили способности .

Зрительное ощущение вызывается излучением ность общения посредством цвета: над инстинктом определенного спектра, которое испускается или и эмоциями стал главенствовать интеллект. Искусству отражается материальными объектами. Благодаря символического звучания пришло на смену искусство этому мы различаем предметы, их движение в про- изображения, и цвет перестал восприниматься как странстве и их структуру. Цвет способствует воз- нечто прекрасное само по себе. Альберти и Леонардо никновению эстетических переживаний, влияет смотрели на мир глазами ученых-экспериментатона зарождение образа окружающей среды, указывает ров, раскрывали художникам своего времени законы нам пути движения, информирует об устройстве мира. взаимодействия цвета и света, особенности зрительЧеловек пытался овладеть тайнами цвета начи- ного восприятия. Зарождалась наука о цвете: Ньютон ная с доисторических времен, когда цвет еще не мог заложил ее «физический» фундамент, Ломоносов вычленяться из цельной, синкретично воспринима- высказал гипотезу о трехкомпонентности цветового емой картины мира. Цвет входил в жизнь человека зрения, Гёте разработал учение о цветовой гармонии благодаря разнообразным проявлениям природы и чувственно-нравственном воздействии цветов, и созданного материального окружения. Защита а Филипп Отто Рунге предложил принцип цветовой от внешней среды и диких зверей заставляла перво- систематизации на основе трехмерного тела. Опыт бытного человека обитать в пещерах или создавать изобразительного искусства 18–19-го веков подвел элементарные укрытия — прообразы будущей архи- к пониманию самоценности цвета, к раскрытию его тектуры. Многие тысячелетия он создавал эти стро- собственной содержательности .

ения из земли, дерева и камня, которые придавали Пластические искусства, в первую очередь живопись, строениям природный колорит. привнесли в архитектуру активный колористический Восторженно-настороженное отношение к цвету компонент. С некоторых пор она перестала огравремя от времени корректировалось его рациональ- ничиваться изобразительностью. Нефигуративный ным осмыслением в суровых условиях выживания. характер живописной абстракции позволил цвету Так зарождалась колористическая культура, которая убедительно проявить свою первозданную роль. Цвет позволяла использовать цвет одновременно и твор- стал предвестником новых форм благодаря своему чески, и рационально. формообразующему действию. Это вызвало к жизни С развитием ремесел и искусств у людей возник появление трехмерных бионических или геометрии широко использовался цветовой язык. Цветовая ческих форм, что было быстро подхвачено практисимволика, появившаяся в странах Древнего Востока, кой предметного дизайна и архитектуры. Мировые позднее распространилась на Европу и Азию, овла- художественные течения абстрактного толка нашли дение цветом приобрело новые формы. В эпоху непосредственное выражение в архитектурном Античности цвет впервые рассматривался как катего- творчестве .

рия эстетики, а в Средние века познание цвета проис- Термин «колористика» в данной книге имеет два ходило в русле метафизических религиозных учений. значения. Во-первых, это наука о цвете в окружающей среде, значительно расширившая рамки тра- выразительности, которая не привлекает внимания, диционного цветоведения, во-вторых, собственно поскольку, как известно, мозг включается и оценицветовая среда — природная или созданная вает средовую ситуацию, когда чувствует какую-то человеком. нелогичность, отступление от банальных правил .

Архитектура — материальная составляющая В создании материально-пространственного окружающей среды — объективно характеризу- окружения ярко проявляются тенденции колориется определенными цветовыми характеристи- стической культуры, в частности отобранные вреками. Архитектурная колористика — это цветовая менем проявления народного искусства, а также выраженность архитектуры в широком диапа- современные живопись, скульптура, инсталляция, зоне — от интерьера и отдельных объектов до коло- лэнд-арт, дигитал-арт. Порой архитектура недостаристической среды города. точно активно реагирует на их цветопластические Структура колористики архитектурного объекта подсказки, будучи обремененной многочисленными определяется его формой, функцией, характе- функционально-технологическими проблемами .

ром окружающего контекста, а цветовая палитра Колебания архитектурной колористики и, соответобусловлена природными особенностями, тради- ственно, пластики архитектурной формы становятся циями колористической культуры и другими при- заметными лишь по прошествии времени .

чинами. Подвижность архитектурной колористики В московской архитектуре, например, исторически связана с изменениями морфологии объекта и прошли несколько цветовых волн: пастельная цветоархитектурно-природного контекста, особенностями вая гамма архитектуры классицизма оживилась через освещения. Как правило, колористика гораздо дина- столетие контрастными цветовыми всплесками архимичнее несущей ее формы. тектуры модерна. Конструктивизм привел архитектуру Архитектурная колористика выполняет три основные к красно-серо-белому трехцветию, а «освоение класфункции. Ее утилитарная функция обеспечивает указа- сики» сталинской архитектурой свелось в колористике ние, ориентацию в пространстве, создает оптимальные к одному серовато-охристому тону. Во времена масусловия зрительного восприятия (видеоэкология), сового строительства 1960–1970-х годов цвет надолго позволяющие поддерживать высокую работоспо- исчез из бело-серых новостроек, а в 1980-е появился собность глаза, вызывать психологические реакции, уже как жизненная необходимость людей нового поколежащие в основе устойчивых положительных эмоций. ления, новой колористической культуры. На переломе Художественно-эстетическая функция архитектурной столетий отсутствовал некий единый московский архиколористики состоит в том, чтобы вызывать у зрителя тектурный колорит, поскольку в связи с переменами эстетические переживания. Эстетическое восприятие в обществе произошло заметное расслоение архитекспособствует возникновению ярких запоминаю- туры, на массовую и подчеркнуто репрезентативную .

щихся образов архитектурной среды. Это происходит Одна из ключевых тенденций современной колов результате наследования колористикой особен- ристики, идущая еще от эпохи модерна, — ее проностей природной полихромии, а также постоян- странственно-временная свобода относительно ного внесения новых колористических ценностей. материального носителя, которая вызвана особенноИзвестно, что каждая эпоха развития архитектуры стями органического мира, достижениями пластичеиспользовала свои предпочтительные цветовые соче- ских искусств, взаимодействием цвета материальных тания, по-своему проявлявшие пластику архитектуры. объектов и цветного света. Это обстоятельство Сегодня колористика пытается использовать цветовой существенно расширяет композиционные возможпотенциал различных эпох и по-новому интерпрети- ности колористики в объемно-пространственной ровать в архитектуре его самоценность. форме. Например, в регулярной симметричной, самым Архитектурная колористика имеет два полярных банальным будет желание окрасить ее в соответствии состояния — пестроту и монотонность, неприем- со структурой. Выделение цветом акцентных зон или лемых для человека. Избежать раздражающего новых центров является уже простейшей композимногословия пестроты и достичь при этом высшего ционной задачей, а визуальное преодоление формы художественного эффекта — главная професси- с целью визуального обогащения пространственной ональная задача архитектора-колориста, следую- ситуации — задачей высшего порядка. Вот почему щего принципу экономии художественных средств. этот принцип стал столь плодотворным в создании Одновременно уйти и от монотонности, лишенной новой архитектурной среды .

Как было отмечено, колористика неразрывно свя- искусства (оп-арта), абстрактного экспрессионизма .

зана с восприятием пространства, создание которого Лидер оп-арта Виктор Вазарели справедливо утвержявляется важнейшей задачей архитектора. Роль дал, что умножение комбинационных возможностей колористики в городском пространстве неуклонно цвета и формы возможно на основе элементарных возрастает с повышением концентрации жителей, форм и первичных цветов. Простые перестановки интенсификацией использования городского про- элементов способны привести к созданию сотен странства, его полифункциональностью. Как видим, комбинаций. Что касается выхода оп-арта в сферу культура решения пространства напрямую зависит предметно-пространственной среды, то он представот уровня колористической культуры зодчего. ляется художнику не только естественным, но и необВ мире накоплен огромный опыт использования ходимым. Естественным, потому что обеспечивается цвета в архитектуре. Архитектор не может пройти индустриальным производством элементов любого мимо разнообразных экспериментов французских размера и цвета. Необходимым, потому что работа колористов — Жака Филласье, Бернара Лассюся, художника с представителями технических дисциЖан-Филиппа Ланкло, Мишеля Альбера-Ванеля, кото- плин делает более реальным и обоснованным прорые соединяют в себе художников и ученых, а также цесс формирования колористической среды, этого мимо работ по социологии и психологии, которые «блока цветоформ» — бесконечного вместилища гарполучили значительное развитие благодаря трудам моний, стимулирующего жизнедеятельность человека, Генриха Фриллинга и Макса Люшера. необходимого для сохранения психического равноГенрих Фриллинг разработал методику колори- весия огромных концентраций людей, считал Виктор стических решений в архитектуре, обеспечивающих Вазарели. Он, несомненно, был прав, утверждая, что психофизический комфорт. М. Люшер выдвинул человек нуждается в «пластической красоте» так же, концепцию психологически гармоничного человека, как в кислороде и витаминах .

основанную на соотношении четырех цветов — Существующая среда городов, в которых проживает красного, синего, зеленого, желтого, которые явля- около половины человечества, не может игнорировать ются символами (архетипами) четырех состояний проблему архитектурной колористики. За прошедшую духа, самочувствий, а также определенных мыслей половину столетия проблема еще более обострилась .

и действий. Люшер показал, что четыре названных Назрела необходимость создания такой колористичецвета действуют на людей определенным образом, ской среды, которая, с одной стороны, перекликалась их сочетание обеспечивает определенное поведение, бы с природными цветовыми ценностями, и с друвызывает определенные эмоции и приводит к опре- гой — удовлетворяла бы функциональные, социальные деленному самочувствию. Этот цветовой механизм — и эстетические потребности жителей .

огромная помощь архитектору в конструировании В мире накоплен значительный опыт колористичесоответствующей цветовой среды для человека. ской реконструкции исторических городов и создаАрхитектор черпает новые идеи также в сфере ния колористической среды строящихся. Крупные пластических искусств. Графика, живопись, скуль- мегаполисы с большой историей совмещают в себе птура, инсталляция и другие искусства, существующие эту деятельность в исторических центрах и на перив пространстве, воспринимаются зрителем непосред- ферии. Так зарождается цветовая эволюция городов ственно и визуально. Они интегрируются с музыкой, на перспективу .

светом и цветом, приобретая качество пространствен- Игнорирование архитектором колористической ности, взаимодействуют друг с другом, включаются культуры оборачивается монотонностью или цвев состав многих синтетических искусств — театр, товым хаосом. В чем причина такого состояния экранные искусства, средовой дизайн и др. профессии? Возможно, в том, что в течение многих С глубокой древности пластические искусства были десятилетий история мировой архитектуры превнутренне связаны с созданием среды жизнедеятель- подносилась будущим архитекторам в черно-белом ности, материального окружения. В своем становле- изображении, что надолго сформировало в их сознании архитектура всегда порождала и одновременно нии образ застывшей архитектурной ахроматики .

активно подпитывалась пластическими искусствами. Кроме того, нынешнее поколение архитекторов Известно, например, какой мощный толчок в раз- стоит в стороне от многогранного процесса развивитии архитектурной колористики исходил от супре- тия современных пластических искусств, хотя уже матизма и неопластицизма, органики, оптического столько лет назад в Баухаузе вместе с архитекторами преподавали В. Кандинский, П. Клее и другие выдающиеся мастера. К сожалению, искусство не влияет сегодня на современное архитектурное мышление .

Отсутствие знаний в части колористического формообразования и цветовой гармонизации пространственных объектов также одна из причин отсутствия цветовой компетентности. Без этих фундаментальных основ колористической культуры и думать невозможно о появлении полноценной архитектуры .

В Московском архитектурном институте (государственной академии) уже тридцать лет студенты изучают помимо физических основ цвета дисциплину «Архитектурная колористика», содержащую теоретический курс цвета и мировой опыт архитектурной колористики, выполняют практические задания по колористическому формообразованию с помощью объемного или компьютерного моделирования, используют колористику в учебном архитектурном проектировании .

Заметим, что архитектура живет не только при естественном свете, но и в вечернее время, когда при искусственном освещении радикально изменяется ее колористика, а следовательно — ее пластический образ. Это требует проведения исследований взаимодействия материальных цветов архитектуры и цветного освещения с тем, чтобы управлять этим процессом .

Обращение к колористической проблематике связано также со все более остро заявляющей о себе экологической темой. Архитектура и весь предметный мир заметно порывают связи с природным окружением, их независимость от естественных материалов постоянно увеличивается, что грозит нарушением гигиены цветового зрения, выработанной многими тысячелетиями эволюции человека. Эта «эрозия натурализма» представляет собой открывающуюся дверь для революции цвета в архитектурно-пространственной среде. И здесь на помощь архитектору приходят забытые традиции народной культуры, открытия пластических искусств и достижения науки в области цвета. Архитекторы обращаются к колористике как к реальному средству повышения качества жизни .

Как видим, искусство и наука являются двумя взаимопроникающими сферами познания цвета, явления столь очевидного и одновременно глубоко таинственного. Если искусство позволяет архитектору импровизировать, сомневаться, то наука является твердой опорой в процессе поиска оптимального решения .

ЦВЕТ В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА Цвет в древних цивилизациях Средневековые представления о цвете Интеллектуальное освоение цвета в живописи

ЦВЕТ В ДРЕВНИХ ЦИВИЛИЗАЦИЯХ

–  –  –

чисто эмпирическим путем? Толпа рутинеров, Аристотель ограничивается лишь двумя цветами — получивших название поклонников классики, про- белым и черным. Белый как свет порождает все поведовала несколько веков, что один лишь голый цвета вместе с черным. Аристотель переходит мрамор, белый и холодный... может производить на объективно научные позиции, рассматривая высшее впечатление изящного. Как и в архитек- огонь, воду и землю не как «мифологические ституре, так и в ваянии, этим самым они невольно хии», а как материальные сущности .

отрицали начала пленявшего их греческого искус- Эстетика цвета в античном мире противостояла ства...» (6). восточной цветовой эстетике, хотя искусство обнаДревнегреческие философы пытались проник- руживает немало сходства с восточной традицией .

нуть в тайны физических основ цвета и процесса Античные художники использовали цвет, опираего восприятия. Они утверждали, что цвет является ясь на теорию цветовой гармонии, которая в их своего рода материей, которая способна «исте- понимании проявлялась в тяготении к монохромии, кать» от предметов и, попадая в глаз человека, в «облагораживании» многоцветных сочетаний вызывать в нем зрительные ощущения. Демокрит объединяющими тонами и оттенками, в ясности считал, что цвета состоят из атомов. Даже Платон и логичности цветовых построений .

в своей идеалистической философии писал, что Античная «световая эстетика» занимает свет — это тончайшая материя, поток частиц, исключительное место в философии Платона .

и свет исходит не только от внешних источников, Как в Древней Индии и Древнем Египте он обоно и изливается из глаз человека. Встреча внеш- жествляет солнце как главный источник света .

него и внутреннего и есть акт зрения. Аристотель А.Ф. Лосев отмечает, что «само бытие у греков впервые высказал мысль о том, что человек видит понималось как свет, потому что благодаря свету лишь только цвет: «Видимое при свете есть цвет, разума только впервые и обнаруживалась упоряпотому что цвет невидим без света». Аристотелю доченность и закономерность вещей… Благо есть уже были известны явления одновременного и тоже свет, но не чувственный, а умопостигаемый .

последовательного контрастов, он впервые при- Материальный свет есть лишь аналог духовного близился к обоснованию волновой теории света. света, который один истинен» (7). Проблема света Античные философы считали необходимым и освещения решается в архитектуре, скульптуре, классифицировать цвета, как правило, с мифоло- живописи. Свет — важный компонент концепции гических позиций: основные цвета соответствуют терм императорского Рима и Пантеона. В живописи основным стихиям. Эмпедокл считал, что цвета используются светотень и воздушная перспектива .

черный, желтый, красный и белый соответствуют В скульптуре светотень и рефлексы дополнительно четырем стихиям: воде, земле, огню и воздуху. моделируют форму, восполняя исчезновение Так же считают Платон и Демокрит, а Аристотель полихромии .

в трактате «О цветах» основными цветами называет Античными мыслителями был создан огромный белый, желтый и черный. Белый соответствует пласт знаний, который послужил фундаментом для воде, воздуху и земле; желтый — цвету пламени; средневековой европейской колористики вречерный — цвет мути, хаоса, дезорганизации. мен Возрождения и не утратил своей значимости В другом трактате — «О чувственном восприятии» вплоть до наших дней .

–  –  –

22 ЦВЕТ В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА философами. Универсальное вездесущее начало, управляющее миром — Дао, — недоступно чувственному познанию, невыразимо словами и не имеет зримого облика. Учение о Дао глубоко вошло в жизнь и культуру Китая. Красочность заменяется монохромией, ахроматической живописью тушью .

Вместо четкости начинает цениться туманность, потому что само Дао неясно и бесформенно и потому что «великое совершенство похоже на несовершенство». Вместо блеска золота, жемчугов, сияния красок ценится их приглушенность, полумрак теней, поскольку, по Дао, в тени человека заключена его душа или сокровенная сущность .

В Древней Индии существовало учение о цвете, изложенное в буддийской литературе, в котором также фигурируют три главных цвета: красный, белый и черный, символизирующие основные истоки жизни: свет и тепло, огонь, молния, жар — все это красный цвет; вода как важнейшее для жизни начало — белый цвет; пища — черный цвет .

Подобно китайскому учению об Инь и Ян, утверждающим диалектическое единство между светом и тьмой, в Древней Индии считалось, что «тьма становится одним с высшим богом» после жизни, но и в жизни можно видеть Брахмана, который «наделен цветом солнца... светит в том солнце, а также — в луне, огне, молнии» (1) .

Колорит индийской природы — цветовой идеал древних индусов, воплощенный в одежде, храмах и дворцах, в древних городах, говоря современным языком, в дизайне, архитектуре и градостроительстве. В отличие от арабов и египтян, живших среди пустыни и ценивших прежде всего зелень, у индусов была несколько снижена любовь к зеленому, они более тяготели к красно-желто-белой цветовой гамме .

Философия Вед и буддизм отрицают красочность и богатство одежд и украшений, однако они все же не оказали заметного влияния на роскошь и блеск культуры Древней Индии, в ее поэзии и философии феномен света, порождающего цвет, является предметом воспевания и познания .

Свет — это благо, от которого зависит мирская жизнь и духовность. У индусов образы светоносных богов были связаны с алым, красным, золотым и их светлыми оттенками. Так же воспевали солнце египтяне и хетты. Древние шумеры все самое лучшее и высокое, божественное называли светлым. Зороастрийский культ света доминирует в культуре, но рядом с благодатным Ахурамаздой постоянно находится его антипод Ахриман, злобный и черный, — божество тьмы и зла. Жизнь людей представлялась как вечная борьба двух начал — добра и зла, светлого и темного. Но если в мировоззрении других народов, как мы убедились на примере Китая, светлое и темное скорее Фреска. Пещеры Аджанты Индия оттеняют друг друга и подчеркивают достоинства 4—5-й вв .

каждого, то в ближне- и средневосточном толковаПещеры Аджанты нии они находятся в непримиримой оппозиции. Индия со 2-го в. до н. э. по 5-й в. н. э .

–  –  –

и в сочетании с золотом означают богатство, нитями по голубому, пурпуровому и темно-красвласть и почет, но одновременно красный — сим- ному фону. Эти же материалы использовались вол жестокости и кровавых расправ. Только один и в одежде священнослужителей .

цвет сохранил свою высокую и чистую сущность и остался вне негативных значений, белый — цвет Литература божественного сияния, порожденный солнечным

1. Миронова Л.Н. Учение о цвете. Минск, 1993 .

светом. 2. Birren F. New Horizons of Color. NY., 1954 .

Колористика библейского периода запечатлена 3. Бунин А.В., Саваренская Т.Ф. История градостроительного искусства: В 2 т. М.: Стройиздат, 1979 .

в изделиях прикладного искусства и в архитектуре .

4. Semper G. Vorlufige Bemerkunger ber bemalte Architektur und Так, в описании первого храма Яхве говорится, Plastik bei den Alten. Altona, 1834 .

что стены его были покрыты тканями из голубой, 5. Kugler F. Antike Polychromie. ber die Polychromie der grichischen Architektur und Skulptur und ihre Grenzen. Berlin, 1935 .

пурпуровой и красной шерсти, крыша — из крас- 6. Гр. Де Рошефоръ. Архитектурные беседы. Отношение формы ных и синих бараньих кож; металлические детали к окраске // Зодчий. 1875. № 4—5 .

7. Лосев А.Ф. История античной эстетики. М., 1953—1975 .

из золота, серебра и меди, вышивка золотыми




Похожие работы:

«Содержание ВВЕДЕНИЕ 3 I. ЦЕЛЕВОЙ РАЗДЕЛ 1.1. Пояснительная записка. 5 1.1.1. Цели и задачи реализации Программы; 6 1.1.2. Принципы и подходы к формированию Программы; 8 1.1.3. Значимые для разработки и реализации Программы...»

«А. Г. Ковалева, О. В. Анчугова, Д. П. Зарифуллина и др. УМК Infotech English for Computer Users. УДК378.02:37.016 DOI 10.23951/1609-624X-2018-7-149-155 УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС INFOTECH ENGLISH FOR COMPUTER USERS КАК СРЕДСТВО ФОРМИРОВАНИЯ ИНОЯЗЫЧ...»

«Министерство спорта Российской Федерации Российская автомобильная федерация Министерство молодежной политики, физической культуры и спорта Рязанской области Рязанская региональная общественная организация "Федерация автомобильного спорта и мотоциклетного спорта" "Утверждаю" Ми...»

«Приложение 5 Перечень учебников, используемых в ОУ для реализации ФГОС в 2014 -2015 учебном году УМК "Школа России" № кл Название Название учебников в соответствии с федеральным п/п предмета в перечнем соответствии с ( Приказ Минобр.и науки № 253 от 31 ма...»

«Департамент культуры Ярославской области Государственное учреждение культуры Ярославской области "Областная юношеская библиотека имени А.А. Суркова" Научно-методический отдел РУССКАЯ ЛИТЕРАТУРА В ОКОПАХ ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ (эссе у выставки) Ярославль 83.3(2Рос=Рус)...»

«ПОЛОЖЕНИЕ О III МЕЖДУНАРОДНОМ КОНКУРСЕ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ НА НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ "ЕВРАЗИЯ – III" 24-30 октября 2019 года г.Екатеринбург III Международный конкурс исполнителей на русских народных инструментах "ЕВРАЗИЯ III" призван всемерно способствовать: развитию творчества молодых исполнителей на народн...»

«"УТВЕРЖДАЮ" "СОГЛАСОВАНО" И.О. Министра по физической культуре и Президент ООО "Союз смешанного спорту Республики Дагестан боевого единоборства "ММА" России" /Салаудинов З.М./ /Емельяненко Ф.В./ ""2018 г. ""2018 г. "СОГЛАСОВАНО" "УТВЕРЖДАЮ"...»

«Вісник ХНУ ім. В.Н. Каразіна. Серія "Теорія культури і філософія науки". Випуск 58. 2018 УДК 141.319.8 Т. В. Коробкина Харьковский национальний университет радиоэлектроники, канд . филос. наук, доц. каф. философии В. В. Гусаченко Харківський національний університет ім. В.Н.Каразіна, д-р филос. наук, проф...»

«ОГЛАВЛЕНИЕ ВЫПОЛНЕНИЕ КОЛИЧЕСТВЕННЫХ ПОКАЗАТЕЛЕЙ ЗА 2017 ГОД 5 ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ 6 МАРКЕТИНГОВАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ 6 Изучение среды по привлечению потенциальных пользователей и качества предоставляемых услу...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.