WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 

«УДК 712 + 316.74 + 929 Хааг CОцИОКуЛьТуРНыЕ АСПЕКТы ЛАНДШАФТНОГО ПАРКА НА БыВШЕЙ ПРОМыШЛЕННОЙ ТЕРРИТОРИИ: ТВОРЧЕСТВО РИЧАРДА ХААГА* В статье исследован ландшафтный парк Gas Works ...»

200 КУЛЬТУРОЛОГИЯ

Т. Ю. Быстрова

УДК 712 + 316.74 + 929 Хааг

CОцИОКуЛьТуРНыЕ АСПЕКТы ЛАНДШАФТНОГО ПАРКА

НА БыВШЕЙ ПРОМыШЛЕННОЙ ТЕРРИТОРИИ:

ТВОРЧЕСТВО РИЧАРДА ХААГА*

В статье исследован ландшафтный парк Gas Works Park (GWP), созданный во второй

половине XX в. в Сиэтле ландшафтным архитектором Ричардом Хаагом как первый

индустриальный парк с элементами промышленного наследия. Парк анализируется

с двух сторон — как объект, фиксирующий тенденции и ценности времени, и как пространство, генерирующее социокультурные процессы. Выделены этапы реализации трех разных концепций парка GWP, показаны наиболее дискуссионные аспекты создания этого объекта .

К л ю ч е в ы е с л о в а: ландшафтный парк; культура города; культура парка; промышленная территория; Ричард Хааг .

Тот, кто обрушивается на технику и индустрию, не попадает в цель и не угадывает сущности зла;

оно заключается в потере свободы, в потере самого себя .

Б. П. Вышеславцев …bioremediation into urban life .

Ричард Хааг Первых премий 2018 г. от Американского общества ландшафтных архитекторов (ASLA) были удостоены парк Brooklin Bridge (1998–2018), выполненный архитектурным бюро Michael Van Valkenburgh Associates, и проект Mahan Rykiel Associates в заливе Чесапик, в ходе которого пришлось вынуть 1,5 млн м3 промышленных отходов из гавани Балтимора [14]. Это свидетельствует о том, что с переходом экономики от индустриальной к неоиндустриальной фазе реабилитация бывших промышленных территорий становится не просто популярной, но насущно необходимой очень многим городам, в том числе в России .

Ее значение не исчерпывается ростом экономических и экологических показателей территории. Оно влияет на все социокультурные процессы. Эстетический, стилевой, ценностный поворот, сопровождающий этот процесс, анализируется в данной статье на примере творчества ландшафтного архитектора Ричарда Хаага (1923–2018), автора первого индустриального парка Gas Works Park, созданного им в 1962–1980-х гг. на территории завода по производству газа в Сиэтле, США * Статья выполнена в рамках поддержанного РГНФ научного проекта № 17-22-07001 «Комплексный алгоритм культуральной регенерации малых индустриальных городов в контексте агломерационных процессов России и Европы», при финансовой поддержке постановления № 211 Правительства Российской Федерации, контракт № 02.A03.21.0006 .

БЫСТРОВА Татьяна Юрьевна — докторфилософских наук, доцент, профессор кафедры культурологии и дизайна Уральского федерального университета (e-mail: taby27@yandex.ru) .

© Быстрова Т. Ю., 2018 Т. Ю. Быстрова. Ландшафтный парк на промтерритории: творчество Р. Хаага 201 [16, 19]. Википедия сухо определяет упомянутую в эпиграфе биоремедиацию как «комплекс методов очистки вод, грунтов и атмосферы с использованием метаболического потенциала биологических объектов — растений, грибов, насекомых, червей и других организмов», однако если всмотреться в само слово, видно, что в нем присутствует природа и ее составляющие как посредники; в цитате Р. Хаага — посредники между городом и ландшафтом, урбанистической средой и человеком .

Обращение к подобной теме с культурологической точки зрения предполагает объяснение причин возникновения подобных парков в контексте социальных и культурных процессов второй половины XX и начала XXI в., а также особенностей нового языка и эстетики, т. е. новых ценностей, не свойственных паркам более ранних времен. Эти вопросы задают структуру статьи .





Методология статьи формируется на основе концепта «культурного ландшафта» (О. Шлютер, К. зауэр, Х. Биркс, Р. Федоров), стремящегося подчеркнуть взаимодействие природного, культурного и социально-экономического начал в местах обитания человека и объяснить характер их связи не только климатом или хозяйственной специализацией, но и системой ценностей жителей. Культурный ландшафт обладает структурной, функциональной, морфологической целостностью, позволяющей легко идентифицировать территорию (Ю. А. Веденин, М. Е. Кулешова). Среди специалистов по ландшафтной архитектуре особую важность, с нашей точки зрения, имеет позиция Н. А. Унагаевой, согласно которой в начале XXI в. урбанизированная среда понимается как «культурный ландшафт, часть природного ландшафта и глобальной экосистемы» [13]. Ландшафт, в том числе производственный, рассматривается теперь не как потенциальный источник материалов и выразительных средств, а как пространство осмысления и решения проблем городов и территорий .

Пониманию генезиса отношения к парковым территориям помогают работы Д. С. Лихачева [7], В. А. Нефедова [9], С. С. Ожегова [10] и др. Объем рассматриваемой теме придает неявное сопоставление индустриального парка Р. Хаага с Эмшер-парком в Рурской области Германии, анализ которого можно найти в работах К. Гензера, Р. зелтман [17], А. Проссека [15], Т. Ю. Быстровой [1, 2] .

Сам Р. Хааг, будучи профессором университета (хотя и был практически самоучкой), оставил множество текстов, позволяющих досконально восстановить ход его творческой мысли. Однако на русском языке его наследие не представлено и известно крайне мало .

История возникновения парка Gas Works Park Для начала коротко представим историю места и идеи его преображения. Gas Works Park (GWP) в Сиэтле, штат Вашингтон, — общественный парк площадью около 80 тыс. м2, расположен на северном берегу озера Юнион, входит в Национальный реестр исторических мест США. С середины XIX в. на этой площадке работали лесопилки. завод по производству газа был крупнейшей частной компанией Сиэтла; помимо основного производства, здесь находились машинные, кузнечные, столярные цеха, склады, медпункт, железнодорожные пути, эстакады 202 КУЛЬТУРОЛОГИЯ и др. завод действовал с 1906 по 1965 г., в 1962 г. был куплен городом, но парк открылся для публики только в 1975 г., а его обустройство продолжалось более трех десятилетий. Ричард Хааг не только проектировал парк, но параллельно анализировал весь комплекс социальных, культурных, экологических, инженерных изменений, что позволяет нам подходить к GWP с двух сторон: как к объекту, фиксирующему определенные тенденции и ценности времени, от диверсификации растений до индустриальной эстетики; и как пространству, по воле автора генерирующему различные социокультурные процессы — прогулки, общение горожан, арт-практики, спортивные мероприятия, научные исследования. Р.

Хааг писал:

«…Социальные изменения повлияли на то, каким образом парки дают выход из городской жизни .

Традиционный “побег” из города в прилегающий к городу лес породил у многих людей стремление к более активным встречам.... но средства взаимодействия с людьми, не входящими в круг друзей, сегодня более скудны, если учитывать рост населения. Уличные художественные ярмарки, музыкальные фестивали и… рекреационный опыт, происходящие сейчас во многих парках, становятся причиной серьезных перегрузок и эрозии. Служить этим потребностям могут новые площадки, которые должны предлагаться в обширной и разнообразной системе парков, чтобы проводить эксперименты и инновации…»

(цит. по: [7, 114], перевод мой. — Т. Б.) .

При этом сохранившиеся промышленные объекты стали уникальными и квалифицируются сегодня как промышленная археология. Они интегрированы в дизайн парка, им приданы новые функции, но «дух места» сохраняется, а люди привносят в него все новые объекты и практики (см. рисунок). Благодаря парку город развернулся к воде, от которой раньше был отрезан промышленной территорией, а значит, получил новые коммуникации и визуальные эффекты .

Gas Works Park, Сиэтл, США. Архитектор Р. Хааг. Источник: Википедия

Индустриальный парк в контексте социокультурных процессов XX — начала XXI в .

Работа над парком Gas Works была длительной, в том числе из-за сильной загрязненности территории и острых длительных дискуссий в прессе. за это время концепция Р. Хаага эволюционировала, как бы «притираясь» к общим урбанистическим процессам середины XX в., когда быстрый рост крупных городов довел Т. Ю. Быстрова. Ландшафтный парк на промтерритории: творчество Р. Хаага 203 до высшей точки опасности их экологическое состояние, а ориентиры рыночной (как, впрочем, и плановой) экономики не предполагали оптимизации городских пространств под потребности жителей. Работы Дж. Джекобс, Р. Вентури, Р. Парка, К. Линча не случайно появляются именно в это время, меняя модель города и включая в нее горожан. В этом контексте парки превращаются из визитной карточки города в неотъемлемую часть среды .

Можно выделить три взаимосвязанные траектории, подчеркивающие различные (и новые для того времени) аспекты парковой культуры. Р.

Хааг говорит о том, чтобы:

— проектировать с ландшафтом, а не против ландшафта (1970–1971 гг.);

— проектировать с «остатками» индустриальности;

— проектировать для людей, а не против них (1971–1978 гг.) .

Связь этих тезисов с более широкими мировоззренческими и социальными процессами 1960–1980-х гг. очевидна, но все же проиллюстрируем ее несколькими фактами, ибо Р. Хааг был первопроходцем в своей области. Отталкиваясь от тщательного анализа истории и потребностей конкретного города, он приходит к формулировкам, имеющим универсальное значение .

Тезис «с ландшафтом, а не против ландшафта» в первую очередь можно интерпретировать с экономической точки зрения. Но это тот случай, когда экономика влияет на множество сторон жизни города и человека. за 70 лет до Р. Хаага отец современной урбанистики Камилло зитте акцентирует роль площадей в развитии городов, настаивая на решениях, которые бы сегодня назвали типовыми, и не терзаясь мыслью о вторжении в ландшафт [5]. В условиях «инкрементального урбанизма» [3] архитекторы и дизайнеры все чаще сталкиваются с нехваткой финансовых средств, в свою очередь, активизирующей их контакты с населением .

Период грандиозных преобразований ландшафта совпал с Новым временем и созданием садов и парков для аристократов. В XX в., как и в XXI в., найти инвестора, способного к подобным расходам, было невероятно сложно. Следовать ландшафту европейцев в свое время научили создатели садов Китая и Японии .

Р. Хаагу и его последователям (Карл Ганзер в Эмшер-парке, немецкое бюро Latz und Partner — создатели Parco Dora на месте заводов Fiat и Michelin в Турине и др.) нужно было не только почувствовать и принять новую эстетику, но и использовать современные технологии очистки почвы и воды .

Не довольствуясь текущими показателями состояния почвы, Ричард Хааг использовал методы биоремедитации. Растения, насекомые и животные начали создавать новые экосистемы, за которыми внимательно следили архитекторы и ученые. Тем самым на практике решался сложнейший вопрос современного градостроительства и культуры в целом: среди каких форм — техногенных или биоморфных — предстоит жить человеку в ближайшем будущем (см. об этом [5, 12, 16]) .

Что касается композиционных задач, то сложность заключается в том, что техника, включая отдельные объекты и заводскую территорию в целом, представляет собой совокупность предметов, некий конгломерат, создаваемый механическим образом. Тогда как парку в большинстве случаев присуще быть гармоничным целым или, по крайней мере, стремиться к этому. задача включения в новый ландшафт индустриальных объектов не так проста, как это может показаться 204 КУЛЬТУРОЛОГИЯ на первый взгляд. Хаагу удалось сохранить большинство заводских компонентов (за что его работы очень высоко оценивают историки и антропологи), при этом развернув территорию к глади озера и как бы «вернув» пространству водное зеркало .

Тезис про «остатки» индустриальной территории связан с вопросом об экономике, эстетике и семантике парка. Р. Хааг задает вопрос о том, должен ли парк походить на сад, всегда отсылающий в культуре к образу Рая. Если Д. С. Лихачев, примерно в это же время создающий свою прекрасную «Поэзию садов», уже на первых страницах употребляет общее для советского искусствознания обозначение «садово-парковое искусство» [7, 10], то для Р. Хаага сад и парк — это две разные сущности. В записях он отмечает: «У меня были действительно романтические представления об этом месте. Я думал, что его отличают красота и тайна, после того, как я преодолел свой первоначальный шок от странствий, продираясь через сажу и запахи и все такое. Когда вы делаете площадку, планирование... одна из вещей, которые вы должны делать, если вы делаете это гениально, локус узнает, что он есть, какова его тайна, что такое дух и что является самыми священными вещами в этом пространстве» [16, 117] .

Между тем многие газетные публикации содержали в себе единственный эпитет — «уродливый» — и постоянно сравнивали создаваемый парк с викторианскими садами Великобритании. Архитектор Лори Олин даже размещал несколько раз в газетах Сиэтла рисунки, на которых газовые башни «драпировались» лиричной листвой. В ответ на идиллические скетчи Р. Хааг опубликовал заявление о том, что «парк не будет зеленым», что он не берется смягчить появление в ландшафте башен, которые чаще всего именовали «бельмом» и «кучей хлама». Крупные пышные насаждения вряд ли возникли бы на этой территории. Предполагалось, что почвенный покров будет включен в парк вместе с кирпичными дорожками и существующими деревьями .

Почва площадки была очень сильно загрязнена, буквально насыщена маслами и вредными химическими веществами, а у города не было средств для того, чтобы в полном объеме заменить ее. С учетом сильных ветров, близко расположенной автострады с ее постоянным шумом, загрязненного воздуха, это значило, что GWP не может быть садом и что его создателю нужно искать реалистичное решение ландшафта и растительности. Для того чтобы укрепиться в своем мнении, проектировщики провели опрос, показавший, что большинство людей понимают невозможность создания «типичного» ландшафтного парка [16, 163] .

Дискуссии продолжались вплоть до 1971 г., параллельно с запуском процесса биоремедитации, и очень многие специалисты и жители Сиэтла резко критиковали Хаага, в том числе за экспериментальный настрой и отношение к земле как части промышленного наследия. Следуя растущему интересу к истории, архитектор искал художников, фотографов, писателей, которые могли бы помочь изменить восприятие промышленных объектов. Он апеллировал к творчеству Ж. Тэнгели, предлагая воспринимать парк как своего рода живую скульптуру, позволяющую посмотреть на современный мегаполис, «обрамленный готическими формами другой эпохи» [16, 173]. По его мнению, это «поощряло взаимодействие, в котором люди могли создавать новые смыслы ландшафта» [Там же] .

Т. Ю. Быстрова. Ландшафтный парк на промтерритории: творчество Р. Хаага 205 Р. Хааг настаивал на ненужности облагораживания индустриальной истории, призывая оставлять заводские сооружения такими, какими они были в действующем состоянии. В этом он очень близок К. Ганзеру, в 1989–1999 гг. восстанавливающему гораздо более обширную территорию Эмшер-парка. Как пример можно привести шахту Тойтобургиа в немецком Херне, где в 1920-х гг. был создан рабочий поселок, воплощающий самые прогрессивные тенденции того времени .

В 1990-е гг. встал вопрос об объемах реконструкции поселка. Карл Ганзер задается вопросом, можно ли понять и прочувствовать модернистскую архитектуру поселка без шахты, для обслуживания которой он был построен. Шахта к этому времени находится в заброшенном и полуразрушенном состоянии. Только когда шахту восстановили, переделав машинный зал в художественное ателье, создав звучащие скульптуры, воспроизведя даже ароматы времени, К. Ганзер удовлетворенно пишет: «Вот теперь здесь снова Тойтобургиа» [1, 13] .

Вопрос о границах реабилитации промышленного наследия является очень непростым. Так, российский ландшафтный архитектор В. А. Нефедов в начале 2000-х гг. придерживается иной точки зрения, предполагающей изменение функции объектов. Он пишет, что при сохранении индустриальных компонентов самым сложным для специалиста является выбор наиболее оптимального решения о новых функциях территории: «…Поэтапное возвращение природы в такие городские пространства означает переход к более устойчивому состоянию среды, но принципиально важным является выбор новых функций территории и отдельных промышленных объектов… Гармонизация среды в данном случае предполагает дифференцированное отношение к сохраняемым промышленным строениям, выбор наиболее рационального соотношения участков преобразования, восстановления или реконструкции ландшафта» [9, 56]. Сегодня идея адаптации, актуализации, «оживления» наследия звучит все громче [2, ч. 2, 22], объекты все чаще стараются приспособить, а значит, хотя бы частично видоизменить. Понятно, что их абсолютное сохранение в духе К. Ганзера и Р. Хаага — дело весьма дорогостоящее, но полностью отвергать этот подход нельзя, так как он позволяет сохранить дух истории .

Наконец, не утратившая актуальности идея вовлечения горожан в процесс проектирования и создания парка. С одной стороны, она восходит к тезису Джейн Джекобс о городе для пешеходов, полнее всего представленному в работе 1961 г.;

с другой стороны — коррелирует с проектным «методом паттернов» Кристофера Александера, который он реализует с начала 1970-х гг. [12], и идеями Ч. Лэндри о смене управленческой парадигмы в креативных городах, ставящих культуру во главу развития [8] .

Сегодня, когда культура участия становится «общим местом» в декларациях урбанистов и городских проектах, читатель, возможно, не ощутит всю остроту перемен, происходивших в годы создания индустриального парка GWP. Однако, несмотря на широту распространения и эффективность партисипационного подхода, он используется далеко не всеми и не везде, выглядит чересчур усложненным, требует дополнительного времени при реализации проекта. Кажется гораздо более легким искать подсказку в уже осуществленных и оправдавших 206 КУЛЬТУРОЛОГИЯ себя в экономическом плане проектах преобразования городских промышленных территорий, где отдача мыслится как непосредственный и быстро получаемый доход, лишенный социокультурного эквивалента .

Урбанист В. Рыбчинский в работе «Городской конструктор» приводит в пример участок Пеннз Лэндинг в Филадельфии, отведенный в 1960-е гг. под строительство административного здания, технопарка и пристани, но так и не застроенный. Позже здесь планировали создать многофункциональный комплекс, не вызвавший, однако, интереса жителей. Казалось бы, актуальное для тех лет предложение о постройке молла, выдвинутое в 1997 г .

, также легло под сукно. Провал всех решений В. Рыбчинский объясняет тем, что о реальных нуждах жителей никто не думал, тогда как им требовалось общественное пространство, в том числе для занятий спортом [11, 154–157]. Несомненным достижением Ричарда Хаага было то, что ему удалось вовлечь жителей города в процесс создания парка, в том числе через дискуссии, научные исследования, проведение массовых мероприятий типа Дня летнего солнцестояния .

Для культуролога призыв к вовлечению жителей в проектирование представляется чем-то очень близким и понятным, ведь нам известны концепции диалога, общения, теория герменевтики, семиотика и т. д. Однако применить эти идеи на практике сложно из-за специфики образа жизни, ментальности, исторических особенностей буквально каждого места. Профессиональные архитекторы и дизайнеры со скепсисом относятся к подобным инициативам, поскольку не имеют необходимых коммуникационных навыков. К тому же вхождение жителей в проект, хотя бы на уровне опросов, не говоря уже о самом проектировании (то, что делает К. Александер, изучая и используя паттерны), удлиняет и удорожает любой парковый проект в несколько раз. В современной России культура участия только начинает формироваться, и прежде всего в крупных городах, но промышленным наследием и необходимостью его переоценки и актуализации обладают и малые города, где жители настороженно относятся к нестандартным формам создания общественных пространств .

Выводы В статье проведен культурологический анализ первого индустриального парка США, выполненного известным ландшафтным архитектором Ричардом Хаагом, чье творчество не известно в России. Это позволяет говорить о введении в научный оборот новых имен и аналитических материалов, а также расширяет круг подходов к анализу феноменов парковой культуры .

Р. Хааг может быть интересен и полезен представителям практико-ориентированной части российских культурологов как серьезный, последовательный ландшафтный архитектор, пересмотревший представления людей середины XX в .

о парке, его эстетике, семантике, структуре, в особенности о таких элементах, как объекты индустриального наследия .

Что касается нашей оценки Gas Work Park в свете дискуссий, приведенных в статье, то, вне всякого сомнения, парк является пионерским по целям, исходным Т. Ю. Быстрова. Ландшафтный парк на промтерритории: творчество Р. Хаага 207 элементам, последовательности разработки и реализации ландшафтной концепции. Он меняет отношение к объектам промышленной архитектуры (включая даже почву), подсказывает технологии экологической и социокультурной реабилитации промышленной территории, дает примеры работы с посетителями, становящимися активными участниками жизни места. Авторитет парка GWP, отмеченного всевозможными престижными наградами, помогает распространению парков с новой семантикой и эстетикой. Наследие Р. Хаага не теряет своей актуальности для гуманитариев самых разных специальностей .

1. Быстрова Т. Ю. Парк Эмшер: принципы и приемы реабилитации промышленных территорий // Акад. вестн. УралНИИпроект РААСН. 2014. № 2. С. 9–15 .

2. Быстрова Т. Ю. Реабилитация промышленных территорий городов: теоретические предпосылки, проектные направления. Ч. 1 // Акад. вестн. УралНИИпроект РААСН. 2013. № 3 .

С. 21–25; Ч. 2. № 4. С. 21–26 .

3. Воронина О. Н. Ландшафтная архитектура: контуры новой парадигмы [Электронный ресурс]. URL: http://www.alairnn.ru/print.php?a=articles&articles=96 (дата обращения: 08.09.2018) .

4. Вышеславцев Б. П. Кризис индустриальной культуры. Нью-Йорк, 1982. 382 с .

5. Глазычев В. Л. Урбанистика. М., 2008. 219 с. [Электронный ресурс]. URL: http://www .

universalinternetlibrary.ru/book/45034/ogl.shtml (дата обращения: 01.09.2018) .

6. Джекобс Дж. Смерть и жизнь больших американских городов. М., 2011. 460 с .

7. Лихачев Д. С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. М., 1998. 471 с .

8. Лэндри Ч. Креативный город. М., 2011. 399 с .

9. Нефедов В. А. Ландшафтный дизайн и устойчивость среды. СПб., 2002. 295 с .

10. Ожегов С. С. История ландшафтной архитектуры : учебник для вузов. М., 2003. 232 с .

11. Рыбчинский В. Городской конструктор. М., 2014. 220 с .

12. Салингарос Н. А. Анти-архитектура и деконструкция: триумф нигилизма. Екатеринбург ;

Москва, 2017. 296 с .

13. Унагаева Н. А. Проблемы типологии и композиции в ландшафтной архитектуре второй половины XX — начала XXI вв. (зарубежный опыт) : автореф. дис.... канд. арх. М., 2011 [Электронный ресурс]. URL: http://www.niitag.ru/info/doc/?349 (дата обращения: 05.11.2017) .

14. Hilburg J. The American Society of Landscape Architects names their best projects of 2018 [Electronic resource] // Archpaper.com. 2018. 5 Sept. (accessed: 12.09.2018) .

15. Prossek A. Planer-Biographie und Planungseuphorie: Internationale Bauausstellung Emscher Park [Electronic resource]. URL: http://www.iba-forschung.de/wp-content/uploads/2014/02/disp-IBARezension-Prossek.pdf (accessed: 13.03.2014) .

16. Satherley S. Identifying Landscape Meanings: Images and Interactions at Gas Works Park .

Submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. Queensland University of Technology 2016 [Electronic resource]. URL: https://eprints.qut.edu.au/92512/1/ Shannon_Satherley_Thesis.pdf (accessed: 20.06.2018) .

17. Seltman G. Renaissance of an Industrial Region: “Internationale Bauausstellung Emscher Park” — achievements and future model for others [Electronic resource]. URL: http://www.riss.osaka-u .

ac.jp/jp/events/point/P.Seltmann.pdf (accessed: 3.01.2018) .

18. Sturm T. D. Incremental Urbanism and the Art of Revitalization [Electronic resource] // Buildipedia.com. 2012. 2 Febr. URL: http://buildipedia.com/aec-pros/urban-planning/incrementalurbanism-and-the-art-of-revitalization (accessed: 09.09.2018) .

19. Way T. The Landscape Architecture of Richard Haag: From Modern Space to Urban Ecological Design. Seattle, 2015. 50 p.




Похожие работы:

«Theory and history of culture 57 УДК 008 Publishing House ANALITIKA RODIS (analitikarodis@yandex.ru) http://publishing-vak.ru/ Корючк ина Пол ина Сергеевна Этнический образ в пространстве современной медиакультуры Корючкина Полина Сергеевн...»

«УДК 796:379.8(470.54) Пинженина д. в., бакалавр Тропина л. к., канд. пед. наук исследоваНие ПоТреБНосТеЙ ЖиТелеЙ Поселка ГородскоГо ТиПа в акТивНЫХ ФорМаХ сеМеЙНоГо досУГа (На ПриМере ГородскоГо...»

«Андрей Янкин Создатель и руководитель эдъюкэйтмент кампуса "Mediademia" (2014) Продюсер, Член Национальной ассоциации продюсеров и кураторов (с 2012 года) Тьютор факультета (ФДИО) Дополнительного и Инновационного образования (Faculty of Additional and Innovative Education) Пермской Государствен...»

«УДК 582.734.3 А.С. Бахтаулова1, Б. Бекманов2, Ж.Ж. Канагатов1 Жетысуский государственный университет им. И. Жансугурова, Талдыкорган, Казахстан; Институт общей генетики и цитологии КН МОН РК, Алматы, Казахстан (E-mail: bahtaulova@mail.ru) Молекулярно-гене...»

«Тема занятия: "Путешествие в край Народных промыслов" Класс: 4 Предмет: внеурочное занятие "Народные промыслы" Тип занятия: урок обобщения и систематизации знаний о народных промыслах.Цели: систематизироват...»

«УДК 796.01:642.5 лифановская е. в., бакалавр Голубева Т. Б., канд. техн. наук, доц. УслУГи ЭкоПиТаНиЯ ПредПриЯТиЙ сеЗоННЫХ видов сПорТа 1 Рассмотрена проблема внедрения экоконцепции на предприятия общественного питания, расположенные на локациях сезонных видов спорта Свердловской области. Преимущества предложенного размещения: общность це...»

«Составители: главный библиограф Н.В. Зотова главный библиограф Л.Ю. Семенова редактор: Н.С. Бирюкова дизайн обложки: Н.В. Алешина Библиотечный хронограф: информационный сборник [Текст] / ГБУК РО "Ряз. обл. универс. науч. б-ка им. Горького", группа научной информ. по культуре и искусству ; сост. : Н.В. Зотова, Л.Ю. Семенова ; ред. Н...»

«Вестник ТГПУ (TSPU Bulletin). 2018. 5 (194) УДК 811.111 DOI 10.23951/1609-624X-2018-5-20-27 КОМПОЗИЦИОНАЛЬНОСТЬ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ С ПРИЛАГАТЕЛЬНЫМ FAKE: КОГНИТИВНЫЕ АСПЕКТЫ Т. И. Семенова Иркутский государственный университет, Иркутск Проведено исследование атрибутивно-номинативных сочетаний типа fake gun как комп...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.