WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 


«Ш 16 Шаззо К.Г. Доктор филологических наук, профессор кафедры литературы и журналистики Адыгейского государственного университета, e-mail: kaf.kabinet Художественный ...»

УДК 82.0

ББК 83.00

Ш 16

Шаззо К.Г .

Доктор филологических наук, профессор кафедры литературы и журналистики Адыгейского государственного университета, e-mail: kaf.kabinet@yandex.ru

Художественный конфликт в лирическом произведении

(А. Фет, А. Блок, Н. Бараташвили)

(Рецензирована)

Аннотация:

Рассматривается проблема художественного конфликта в лирическом произведении, особенности его проявления в личности героя, его переживаниях, характер и природа раскрытия многогранного эпического мира в исповедальном тексте, своеобразие лирического сюжета, лирической композиции и т.д. Отмечается, что лирический конфликт вводит в свои контуры весь мир вместе с человеком, но в нем, в отличие от эпической структуры конфликта, мир не изображен, а выражен в мыслях и деяниях личности .

Ключевые слова:

Лирика, герой, сюжет, жанр, поэма, стихотворение, композиция, индивидуум, внутренний мир .

Shazzo K.G .

Doctor of Philology, Professor of Literature and Journalism Department, Adyghe State University, e-mail: kaf.kabinet@yandex.ru The art conflict in a lyrical work (A.Fet, A.Blok and N. Baratashvili)

Abstract:

The paper examines the art conflict in lyrical work, features of its manifestation in the identity of the hero, his experiences, character and the nature of disclosure of the many-sided epic world in the confessionary text, an originality of a lyrical plot, lyrical composition etc .

Keywords:

Lyrics, hero, plot, genre, poem, verse, composition, individual, inner world .

В современном литературоведении включает в себя меньше компонентов, ненедостаточно изучен вопрос о лирическом жели в эпической. Но степень драматизтипе художественного конфликта. «Зада- ма событий и обстоятельств в личности ча эпической поэзии, — пишет Гегель, выше уровня эмоционального начала в — изобразить некоторое действие в том, герое эпического произведения. Главное как оно и происходит» [1: 445]. Задача ли- и в эпосе, и в лирике — отношение субърической поэзии — передать настроение екта к миру. Потому естественны точки индивидуума, вызванное его соучастием их соприкосновения. В любом художев происходящем. В силу этого художе- ственном творении точкой отсчета станоственный конфликт в лирической поэзии вится личность, ее идеи, психологическое и нравственное состояние. Искусство — щего модель реальной действительности .

всегда о человеке и должно, как говорил Это положение позволяет Л. Гинзбург П. Нилин в диалоге с И. Хейфицем, помо- сказать: «Лирическая поэзия — это расгать «человеку думать самостоятельно» крытая точка зрения» .

[2]. Мысль о лиричности творчества под- В подлинно лирическом творении черкивает и Илья Сельвинский: «трагедия выражается эпоха со всеми ее противопревращается в драмоделыцину, а эпопея речиями. Обнаружение путей и форм в стихоплетство, если они не согреты ды- этих противоречий в «живой жизни» личханием лирической стихии» [3: 466]. ности — важнейшая задача лирического Но верно, что лирика, будучи состав- конфликта. Чтобы понять механизм связи ной частью иных родовых образований, личности с «широтой мира и его явленияне имеет собственно лирической структу- ми» (Гегель), необходимо разобраться в ры? Нет, хотя бы потому, что лирика во природе лирического конфликта. Постумногом определяет вообще эстетический пательность раскрытия характера — опреакт, и как ничто другое затрагивает осно- деляющий элемент эпического конфликвы эмоциональной и рациональной при- та. В лирическом произведении основная роды индивидуального сознания, прелом- мысль, которая должна быть в эпосе изуляющего в себе общественное сознание. чена и исследована, высказывается и обуЕй чаще всего выпадает на долю карди- словливается сразу. Вот, как у Фета:





Ты отстрадала, я еще страдаю, нальное обновление принципов художеСомнением мне суждено дышать, ственного мышления, с одной стороны, Я трепещу, и сердцем избегаю и с другой — развитие философских и Искать того, чего нельзя понять .

эстетических оснований поэзии вообще .

А был рассвет! Я помню, вспоминаю Л. Гинзбург отмечает: «У лирики есть Язык любви, цветов, ночных лучей .

свой парадокс. Самый субъективный род — литературы, она, как никакой другой, Как не цвести всевидящему маю устремлена к общему, к изображению дуПри отблеске родном таких очей!

шевной жизни как всеобщей» [4: 8]. Это Очей тех нет — и мне не страшны положение лирики — выражение состоягробы, ния индивида как результат противореЗавидно мне безмолвие твое, чий общественных процессов — обусловИ, не судя ни тупости, ни злобы, ливает структуру ее конфликтных начал .

Скорей, скорей в твое небытие!

Лирика — не только состояние личности, обозревающей мир. Она — осмысленный Всего 12 стихотворных строк, а пеличностью мир. Эмоциональность «вы- ред нами — жизнь двух людей, их судьба, ступает совершенно необходимым, но прошлое, настоящее, горестное и радостпредварительным условием лирической ное, т. е. в стихотворении не представлен поэзии» [5: 174]. Это тот толчок, который ни один компонент мира как компонент необходим для познания личностью мира: эпический. А. Фет в первой же строке «в лирическом чувство и рефлексия во- сказал все о том, о чем написано стихотвлекают внутрь себя наличный мир, пере- ворение вообще. Она служит программой живают его в своей внутренней стихии» всего произведения и становится его муВ. Сквозников считает преоб- зыкальной темой. Она раскрывается шире разованный внутри «себя» мир главным и глубже, осваивая подробный и конкретв лирике: «считаем образ переживания ный материал из жизни героев и уже обосновой лирики в словесном искусстве» наруживает конфликтный драматический [5: 175]. Наука определила структурные нерв произведения: свершилась трагехарактеристики лирики как рода, создаю- дия, ушла из жизни любимая женщина .

Заполнил упорною мечтой?

Страдания же оставшегося в живых героя Кто, проходя, тревожно кинул взоры безмерны. А. Фет первой строфой выНа этот смутно отходящий день?

сказал все тревоги, овладевшие душой Там, в глубинах,— мечты и мысли трагического героя, но тревоги, которые скоры, подготавливают читателя к восприятию Здесь, на земле,— как сон, и свет и целостного мира. Для развития намечентень .

ного лирического конфликта и сюжета А. Фет резко противопоставляет картине Цельность поэтического мира Блока мрака и безысходной тоски образ света, может быть воспринята только при анасчастливого дня. Тревожное, драматиче- лизе всего цикла. Тем не менее и одно его ское настоящее в жизни героя исследу- звено позволит в какой-то степени обнается с помощью прошлого. И лирическая ружить, как возникает у поэта единство ретроспекция открывает перед нами мир лирического героя и событий. В пору созсолнца, цветов, любви. дания «Стихов о Прекрасной Даме» А .

А был рассвет! Я помню, вспоминаю Блок находился под влиянием философии Язык любви, цветов, ночных лучей. и поэзии Вл. Соловьева, и мир приходил Это и вершина страданий героя, к поэту в образах таинственных знаков .

драматизм которых достигает апогея, а Поэтому в данном стихотворении трудно конфликтные узлы — совершенства. Эпи- установить границы обозреваемого мира, ческая линия, которая фиксирует зарожде- место лирического героя в нем. Главное — ние любви, момент счастья и возникшие тревоги, мольбы лирического героя. Они настроения вслед за ними, как бы разо- разрешимы только «в сумерках», «в глурвана в лирическом сюжете. Повествова- бинах». Так создается сложнейшая струкние начинается с трагического состояния тура стиха, в которой выражен упорный (в эпическом конфликте оно могло быть протест поэта против обыденных, «реальцентром повествования), а момент сча- ных» вещей и идей бытия. О драматичестья служит драматическим узлом сюже- ском единоборстве поэта с миром и возта. Разрушая поступательность движения можной победе второго свидетельствуют в жизни, лирический конфликт создает напряженные риторические вопросы, косвой порядок вещей и явлений, выражая торыми начинается стихотворение. Они их в мыслях и состоянии человека. Такая порождают и конфликтные ситуации — концентрация жизненных реалий и их пре- кто помимо воли пленил душу «упорной ломление в фокусе переживаний героя мечтой»?, «кто, проходя, тревожно кинул подвластна только большому таланту, ка- взоры на этот смутно отходящий день?»

ковым, безусловно, является А. Фет. Мир Поэт осознает, что прямого ответа на них лирического героя расширяется поэтом не должно быть. Потому, едва возникнув, беспредельно. П. Громов отмечает: в его конфликтная ситуация разрешается. В лирике «явственно проступает обычный этом разрешении содержится и ответ на для Фета параллелизм двух рядов — при- мучительные вопросы: земное бытие, реродного и душевного. Соотношение их альность не дают удовлетворения душе, должно дать ощущение согласованности, убивают в ней «и свет и тень»; гармония своеобразной гармонии общей жизни при- мыслей и грез возможна только «в глубиродного целого и единичной жизни души» нах», в таинственных мирах. Поэт, сниПосмотрим, как строится конфликт жая напряжение, потаенное желание уйти в символистской лирике. Вот блоковское: в мечту, на миг снимает с героя и событий Там сумерки невнятно трепетали, символическую пелену утверждением Таинственно сменяя день пустой. «отброшу сны, увижу наяву», но ожидаеКто, проходя, души моей скрижали мое возможное прозрение героя, реабилитация им реальности прикрываются воз- жизни личности и общества в сложнейвращением поэта к исходной мысли о ший период грузинской истории. Чтобы «сумерках», которая и является основной конкретнее представить себе структуру и идеей стихотворения: «в вечерний сумрак философское содержание стихотворения, уплыву». Замыкается кольцо лирического показать его конфликтные основания, отсюжета, который охватывает героя и мир, метим несколько важнейших символичепереосмысленный в тревогах и стена- ских носителей идей: конь, ворон, вихрь, ниях человека. град, снег, глаза, ночь, путь, звезда, небо, Структура лирического конфликта дом, супруга, вьюга, беркут, раб, ветер. Н .

вскрывает сюжетные, динамические воз- Бараташвили будто опирается на реальможности событий, но только в тех про- ные предметы бытия, передает их состояекциях, которые обнажают глубинные ние: стрелой несется конь, ворон каркает корни человеческой психологии. Простое угрюмо, роса небесная. Но если перевеудивление человека, вызванное красотой сти на подобный уровень смысл и поэтиили безобразием окружающего, еще не ческую форму «Мерани», оно бы потеесть лирика. Оно должно характеризо- ряло свою философскую и лирическую вать личность так, чтобы переживания содержательность. Приметы внешнего и настроения, возникшие в человеке, мира Н. Бараташвили наполнил симвовскрывали процессы в мире как процессы лической обобщенностью, расширяющей непосредственно в его душе. Осознание содержание слов и фраз, раскрывающей индивидом своей внутренней цельно- главные координаты действительности .

сти происходит на определенном уровне Единоборство личности с условиями, ее развития нации. В этом смысле XIX век угнетающими, порыв к мечте и заслон, богат примерами лирических поэтов, вос- каждый раз возникающий перед ней, — певших духовную мощь и интеллект лич- вот главнейшие опорные пункты филоности, поэтов, показавших общественную софского конфликта «Мерани». Слагаежизнь, ее движение как процесс станов- мыми конфликтных идей являются «конь ления личности. К примеру, гениальный крылатый», «каркающий ворон» — симНиколоз Бараташвили, «который раскрыл волические образы мечты, душевного помятежную душу современника, сына сво- рыва и злой, роковой судьбы:

Стрелой несется конь мечты моей .

его века, теснейшими узами связанного Вдогонку ворон каркает угрюмо с судьбой всей Грузии и мира. Неповторимые черты лирики Бараташвили ярче (Цитируем в переводах Б. Пастернака) отразились в знаменитом «Мерани», хотя Это не только борьба добра со и не приходится сравнивать стихи поэта: злом, как можно было бы трактовать каждое из них отмечено печатью гения. данные строчки. Они вводят читателя в Реалистическая поэзия вводит в душу поэта, в его мечты о лучшем. Это свою лирическую систему ощутимые при- только половина поэтической формулы .

меты жизни. В ней гораздо проще устано- В своей половинной содержательности вить место личности среди окружающих она была бы только лирическим лозунее предметов и явлений .

Структура ро- гом, фиксирующим удивление человека, мантического произведения строится на вдруг осознавшего свою силу для борьпередаче состояния личности, ее мыслей бы. Конфликтные ситуации, помогающие и в борьбе индивида с реальными явлени- в распознавании ведущей философской ями бытия. В «Мерани» нет изображения идеи двух программных строчек, станореальных обстоятельств, в которых прояв- вятся цельными и образуют неделимую ляется герой, но они воспринимается как структуру благодаря тому, что мечте результат глубочайших раздумий поэта о противопоставлена идея ее разрушения, и снег, и непогоду»,— говорит лирический человеческим порывам — преграды, их сокрушающие: создается острая кон- герой, видя смыкающееся вокруг него фликтная ситуация, которая и проявляет кольцо бездействия, людской пассивнотрагедию личности. сти и равнодушия. Конфликт лирического Н. Бараташвили не видит никакого героя с обществом приобретает еще бовыхода из нее, потому его герой и не опи- лее яркое и конкретное очертание, когда рается на внешний мир. Разрешить драма- Н. Бараташвили начинает расшифровытический конфликт, в который ввергнута вать мысль о преградах. Символическое, личность, может только ее душевный по- обобщенное содержание образа «преграрыв. Потому Н. Бараташвили повторяет ды» приобретает ясное выражение в строках: «Пусть оторвусь я от семейных уз», рефреном главную мысль всего «Мерани»:

Вперед, мой конь! Мою печаль и «Пусть я не буду дома погребен, Пусть думу не рыдает обо мне супруга». Эти факты Дыханьем ветра вечного обвей. могут иметь и более расширительное знаВ борьбе «печали и думы» поэт чение: для выражения мятежной идеи о вскрывает глубинные пласты души и пси- неприятии современной действительнохологии героя. И хотя непосредственных сти Н. Бараташвили направляет свой проатрибутов времени в стихотворении нет и тест против самых близких. Тем и сильоно может восприниматься как чисто фи- нее мысль о необходимости сокрушения лософское творение, Н. Бараташвили об- пассивности, внешнего умиротворения нажает противоречия грузинской действи- жизни и утверждения идеи борьбы. Обрательности первой трети прошлого XIX щаясь к «крылатому коню», лирический герой говорит: «Ты должен сохранить века. Поэт рвется к активной, целеустреммне дни и годы». Кажется, что он уходит ленной жизни. Тем и трагичнее ощущение им пассивности, бездушия окружающего от борьбы, мчится в неизвестное, чтобы мира. Стремление к активному деянию не видеть реальности. Это кажущееся попорождает в лирике Н. Бараташвили на- могает подчеркнуть мысль об огромной дежды на оптимистическое разрешение силе людской пассивности. И преодолеть конфликта между мятежной душой и об- надо преграды для той мечты, к которой ществом. Но поэт в «Мерани» и в других Мерани уже проложил путь. После того, вещах осознает невозможность подобного как возник образ преграды, задерживаюразрешения «душевных смут», что порож- щей прогресс мысли и жизни, поэт высказывает главную идею: «Я слаб, но я не раб дает в них другую крайность — глубокую судьбы своей, я с ней борюсь и замысел трагедию личности, ощущение невозможтаю мой» .

ности ее освобождения от пут времени .

Дальнейшей эпической эволюции Эти строчки завершают поэтичеконфликта в стихотворении нет. Кон- ский сюжет вещи, разрешают и ее конфликтная программа, поставленная первой фликт. Но к чему тогда последующие 8 строфой, с главной мыслью, подчеркнутой строк? Ради обрамления идеи и сюжета?

рефреном, затем конкретизируется. Со- Не только. Как бы ни пытался Бараташставляющие конфликт события и факты вили конкретизировать эмоциональное не разворачиваются. Опираясь на них, Н. состояние своего героя и обстоятельств, Бараташвили расшифровывает идею «пе- его окружающих, все же лирический кончали и думы», вводит в контуры этой идеи фликт не приобрел бы того всеобъемлюдругие компоненты. Небеспричинность щего, «мирового» содержания, которое этой печали Н. Бараташвили доводит до пленяет в «Мерани», если поэт завершил читателя новыми деталями: «Вперед, впе- бы его только признаниями личности о ред, не ведая преград, сквозь вихрь, и град, необходимости борьбы и не наполнил бы ее размышления обобщающим смыслом. обновления мира, обогащая идею критики Эту функцию выполняют строки, обрам- общественного бытия с точки зрения роляющие стихотворение: мантического идеала личности .

Стрелой несется конь мечты моей. Таким образом, возможности лириВдогонку ворон каркает угрюмо. ки, как и эпоса, беспредельны. ЛиричеВперед, мой конь! Мою печаль и ский конфликт, как и эпический, вводит думу в свои контуры весь мир вместе с челоДыханьем ветра встречного обвей. веком, но в нем, в отличие от эпической Так возникает перед читателем структуры конфликта, мир не изображен, огромный мир, в центре которого находит- а выражен в мыслях и деяниях личности .

ся борющаяся с ним мятежная личность. В лирическом конфликте индивид подаЭпической связи личности с этим миром ется крупным планом в преломленных в в стихотворении нет, но с каждой мыслью его же сознании событиях и действиях .

героя он приходит в движение. Это наполняет строки мыслью о вечности движения,

Примечания:

1. Гегель Г. В.Ф. Эстетика: в 4 т. Т. 3. М.: Искусство, 1971. С. 445 .

2. Литературная газета. 1974. 6 марта .

3. Сельвинский И. Я буду говорить о стихах. М.; СПб., 1973. С. 466 .

4. Гинзбург Л. О лирике. 2-е изд. Л., 1974. С. 8 .

5. Сквозников В. Лирика Теория литературы. М.: Наука, 1964. С. 174 .

6. Громов П. Фет А.А.: примеч. к книге А.А. Фета «Стихотворения». М.; Л., 1963. С. 70 .

References:

1. Hegel G.W.F. Esthetics: in 4 v. V. 3. M.: Iskusstvo, 1971. P. 445 .

2. Literaturnaya gazeta. 1974. March, 6 .

3. Selvinsky A. I will speak about verses. M.; SPb., 1973. P. 466 .

4. Ginzburg L. On lyrics. 2nd ed. L., 1974. P. 8 .

5. Skvoznikov V. Lyrics. Theory of literature. M.: Nauka, 1964. P. 174 .

6. Gromov P. Fet A.A.: notes to A.A. Fet’s book «Verses». M.; L., 1963. P. 70 .






Похожие работы:

«To the question of derivational semantic space of the word-formative nests The article focuses on the problem of semantic organization of the word-formative nest and its constituting components on the basis of cognitive approach to the study of linguistic phenomena. Onomasiolo...»

«Котова Анастасия Викторовна СРАВНЕНИЯ В РИМСКОМ ГЕРОИЧЕСКОМ ЭПОСЕ I В. ДО Н. Э. – I В. Н. Э. Специальность 10.02.14 – Классическая филология, византийская и новогреческая филология АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук Сан...»

«Руководство по использованию элементов фирменного стиля конгрессно-выставочного центра "Парковый" В основе фирменного стиля лежат несколько базовых элементов: логотип, цвета, шрифт. Данное руководство — инструкция по эксплуатации стиля, позволяющая следить за соблюдением выработанных стандартов. Излож...»

«Программа дисциплины для студентов Форма Ф СО ПГУ 7.18.2/08 Министерство образования и науки Республики Казахстан Павлодарский государственный университет им. С. Торайгырова Кафедра русской филологии ПРОГРАММА ДЛ...»

«ВСЕРОССИЙСКАЯ ОЛИМПИАДА ШКОЛЬНИКОВ ПО ГЕОГРАФИИ. 2018–2019 уч. г. МУНИЦИПАЛЬНЫЙ ЭТАП. 11 КЛАСС Часть 1 1. Выберите правильное соответствие: наука – объект её изучения.а) демография – языковой состав населения б) этног...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ УЧЕРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ "САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ" ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА на тему: Функционально-семиотический анализ идиом с компонентом rose основная обра...»

«А.А. Кретов, А.В. Рафаева Воронеж, Москва К СОЗДАНИЮ КОМПЬЮТЕРНОЙ СИСТЕМЫ СЕМАНТИЧЕСКОЙ КЛАССИФИКАЦИИ ЛЕКСИКИ Исходная идея описываемого проекта – проста и скромна: избавить лингвиста...»

«VII. Перечень публикаций, опубликованных в первом полугодии 2018 г.: монографии 1. Галиман Нигъмти: тормышы, язмышы, фнни-методик эшчнлеге [Редкол.:Ф.С.Сайфулина, М.М.Хбетдинова,.Р.Мотыйгуллина; фн. мх. Т.Ш.Гыйлаев]. – Казан: "Бриг" ншрияты, 2018. – 252 б. (тираж 200 экз., 15,75 п.л.) 2. Галиуллина Г.Р. Татар лексикология...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.