WWW.LIBRUS.DOBROTA.BIZ
БЕСПЛАТНАЯ  ИНТЕРНЕТ  БИБЛИОТЕКА - собрание публикаций
 


«САБЛИНА Елена Евгеньевна ПОЭТИКА Д. ХАРМСА ...»

(). 777763

САБЛИНА Елена Евгеньевна

ПОЭТИКА Д. ХАРМСА

Специальность 10.01.01-русская литература

АВТОРЕФЕРАТ

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Астрахань - 2009

Работа выполнена

В ГОУ ВПО «МосховспА rородсшй nедагогичесIСИI уииверсвтет»

Научный руководнтепъ- допор филологичесЮIХ наук, профессор

Смирно«l Альфw~ ИCJIQМOtlНQ .

Официаm.ные оJПiоненты: допор филологических наук, доцент Егорога Ольга Геннадьевна (ACl'pllX8llCDЙ rосударс:т:веННЬIЙ университет);

ханцидат филолоrичесJСИХ наук, доцент Колашников Сергей БopucOflU'l (Во.пгоrрадсхвй rосударствеННЬIЙ уииверситет) .

Водущu орrанизsn~;и• Волrоrрадспй rосударственный педаrоrичесIСИЙ универсиrет .

10JIO Защиrа cocтoИ'l'CJI ма г. в часов на заседаиин 1S 2009 диссертациониоrо совета ДМ по присуждению ученой сrепени 212.009.11 доктора и.кандидаrа ваух по специальвОС'DIМ 10.01.01 - Pyccxu и 10.02.01 - РуССIСИЙ JШ~П: в f'OY ВПО «AcrpaxaиcDIA mnepaypa гооударсnенный университет» по адресу: 414056, г. АС'lр8Х8ИЬ, ул. Т&'l'ИЩева, 20 а, конференц-зал .

С диссерrацией можно ОЗIWСО:МИТЬСЯ в научной б.ибnиотеке ГОУ впо «Асrрахансхиl rосударственllЫЙ универсJПеТ» .

~ili\1\\~I01\\i1\i\i1 Y'lfJNld~ ДllCX)ep"lpil)ВНOl'O сомта, E.S. Эаr.!Шова AODOl'~JlllYlt О- 777763

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСГИКА РАБОТЫ

Творчество Даниила Хармса продолжалось чуть боле~: пятнадцати лет, но за столь короткую литературную жизнь он написал произведения, которые умещаются в шести томах (включая записные книжки), не считая текстов, которые не дошли до нас .

Хармс создал свой художественный мир, запечатлевший действительность в ее сложности, противоречивости и неподражаемой органике, мир по-своему организованный, целостный и завершеИНhlЙ. В искаженной реальности этого мира хармсовским персонажам существовать трудно. По словам В.С. Воронина, они изобретают «вывихнутую» форму поведения, которая обеспечивает

–  –  –

Воронин В.С. Взаимодеltствне фантазии и абсурда в pyccкoll литературе первой ч~етн ХХ в.:

Символисты, Д. Хармс, М. Горький. -Вапl"Оfl!Зд, 2003. -С. 157 .

Кобринсккй А. А. Цикл Хврмсв «Случа ю как единое целое // Матqиалы XXVI ВсесоюзноR научно!!

С"tуденчес коll конференции « Студент н научно-техннчес1КR лроrросс». - Новоснбнрск, 1988. - С. 64-69 .

'Токарев Д.8. Д. Хармс: философ"" н творчество// Русска. лктература. - 1995. -№4. - С. 73 .

Друскин Я.С. Д. Хармс /1 Д. Хармс. О •вленНАХ н существованн.ох. - СЛб., 2000. - С. 364 .

М. Мейлах и поэт Вл. Эрль стали редакторами первого Собрания произведений Д. Хармса, четыре тома которого вышли в 1978-80 (1-й-3-й) и (4-й) годах в Бремене; издание прекратилось по причинам, не зависящим от цубликаторов. Были опубликованы произведения и других участншсов обэриутско-чинарского круга; tруднее всего пока дело обстоит с цубликацией текстов Я. Друскина и Л. Лилавского, но и их тексты постепенно выходят хот.я и небольшими тиражами .

Во второй половине 1980-х годов научный интерес к творчеству обэриутско-чинарского круга возрастает, выходит целый ряд серьезных исследований А. Герасимовой. А. Кобринскоrо, Л. Карабуr, Д. Московской, А. НиКУ-таева, В. Сажина, С. Сиге.я, А. Устинова и др .





В. Сажин подготовил к печати новое четырёхтомное Полное собрание сочинений» Д. Хармса, затем вышли еще два тома дневников писателя .

–  –  –

'Бе:еда с В. ЛодороrоА. К вопросу о мерцании мира// Лоrос. - 1993. -№4. - С. 140 .

их называет М.Б. Ямпольсхий. Целостность произведения держится на грамматических CWIЗJIX, на повторениях мотивов, на ассоциациях, мноmе из которых восходят к архетипам и, пожалуй, не всегда осознаются самим автором .

–  –  –

пронизывающими большинство его произведений (окно, вода /текучесть/, история, сон, чудо, ноль, полет, «битва со смыслами», случай). Переходя из текста в текст, из лирики в прозу и драму, мотивы в творчестве Д. Хармса «обрастают» все новыми смыслами, комбинации же мотивов в тексте дают совершенно новое смысловое наполнение их .

Одной из характерных особенностей поэmки Д. Хармса является 4 .

прющип «драматурrичности», реализуемый не только в драматургии, но и в лирике, и в прозе, в которых автор использует способы и приемы построения драматургического произведения для недраматургического .

–  –  –

родов, но и в рамках взаимосвязи разных видов искусства: ~'dузыкалъные жанры соединяются с литературными (симфо!ШЯ, пассакалья), жанр цирк­ е прозаическим текстом. В этом отношении Д. Хармс продолжает традицию писателей серебряного века. Он синтезирует элементы разных родов литературы .

–  –  –

писателя ЭкзистеlЩИЯ Тела принимает феноменологический характер, в том смысле, что при всей психической и психологической бедмости хармсовского Персонажа, последНИЙ исnытывает все напряжения и удары со стороны логики художественного мира, феноменологически ощущает их»6 • Исследователь называет персонажей произведений Хармса «Теламю, отказывая им в каких-либо ИНдНВидуалъных качествах. Нам представляется, что не все персонажи безлики, в шеренге «фигур» (тел», как их называет Ф.В. Кувшинов) встречаются и персонажи-характеры .

Положение, выдвинутое Ф.В. Кувшиновым, верно в некоторых конкретных случаях. Когда для писателя не важна личность персонажа, а на первый план выступает ситуация или происшедшее с ним. Например, во фрагменте «У Колпакова... » за человека никто не заступается, не обращает на него внимания, а за собаку способны убить. Для Д. Хармса не имеют большого значения имена персонажей, т.к. ему более важно поднять какую-либо проблему, поэтому его произведения столь коротки, но в каждом есть намек на что-то актуальное .

–  –  –

Хармс много размышляет об окне, мы находим записи в дневнюсе и в письмах, где он придумывает специальный символ, имеющий эротический акцент (оно связано с женским началом) .

Вода в произведениях обэриута предстает как некая вездесущая субстанция, которой подвластно все: время, пространство, Знание. Чтобы быть гармоничным, по представлению писателя, нужно перенять некое свойство воды текучесть (плавность, соразмеренность, всепроникновение). Художник познал мир без границ и разделений. Он видит соразмерность, гармоничность, плавность, «текучесть» всех форм, как проJ1ВЛение высшего Знания .

История, по Д. Хармсу, это некое событие, эпизод, в которое писатель вкладывает значение Происходящего», отличное от

–  –  –

которым чудо не самоценно, более того, не исполнение чуда, а вера в его осуществимость есть главная ценность; таха.я концепция чуда бJIIOl(e всего к аналогичной в Брать.я:х Карамазовых» Ф.М. Достоевского .

«Да ничего и не должно было измеЮIТЬС.я в моей комнате .

Дол:ж:но измениться что то во мне (курсив наш - Е.С.) • Эта хлючева.я фраза в понимании чуда писателем, потому что самое главное чудо это изменение в душе человека .

–  –  –

"Хармс Д.И. •Y1JO» // Полкос собрание сочииениR : В 4т. -СЛб, 1999. - Т.2. - С. 30 .

"там же. -С. 162 .

Во сне, по мнению писателя, может произойти чудо. Герой пытается заснуть, у него не получается, и в этот момент приходит желание написать задуманный рассказ, он вскакивает с кровати и бросается к столу. Важным остается пробуждение, так как что-то должно измениться, но не в окружающей среде, а во внутреннем мире. Но в повести «Старуха» герой просыпается, а изменения не происходит, разве только начинает двигаться мертвая старуха .

Через окно приходит прозрение, вдохновение, божественные мысли, не зря герой смотрит на часы, затем садится около окна в кресло, пытается успокоиться и написать рассказ о чудотворце (здесь переплетаются мотивы времени, окна и чуда). Когда в квартире появляется старуха, она также садится у окна, и поток энергии, идущий из него, прекращается, она перекрывает вдохновение. Когда герой едет в поезде, он смотрит в окно, пытаясь отрешиться от пассажиров. Чемодан со старухой пропал, и персонаж обращается с молитвой к Богу, создается впечатление, что помощь пришла через окно .

–  –  –

классификации, что объясняется следующим: во-первых, их много и в каждой художественной культуре жанры специфичны (к примеру, хокку, танка, газель в литературах стран Востока), во-вторых, они имеют разный исторический объем, в-третьих, жанры либо универсальны (например, жанр басни от Эзопа до Михалхова), либо исторически локальны (например, моралите) .

Принцип 11драматургичности» в стихотворениях Д. Хармса» .

§ 3.1 В данном параrрафе рассматриваются в первую очередь те стихотворения, которые строятся как драматические, т.е. поделены самим автором на сцены или реплики, или имеют ремарки. Таких произведений насчитывается тридцать два, кроме незавершенных или отвергнутых самим автором. Под пркнщmом «драматургичностю в работе понимаются способы и приемы построения драматического nроизведеНИJI. В своих текстах Д. Хармс пытается синтезировать принципы созданшr лирического и драматического произведений .

В изучение драмы сформировалось три основных подхода. Во­ первых, Аристотель в своей Поэтике» говорил о том, что драма как произведение создает особого рода переживание со6Ь1ТИJ1 и судьбы героя читателем-зрителем. Это переживание обозна11ается понятИJIМИ катастрофы и катарсиса. С данной точки зрения рассмоrрены стихи «Часовой-Теперь я окончательно запуrался... », «Окно», «Он и мельюща»

идр .

–  –  –

речевыми действиями персонажей резко смещены в пользу последних .

Преобладает прямая речь. Слова не комментируются и не обсуждаются каким-либо сторонним наблюдателем, можно говорить лишь об элементах .

повествования как вспомогательных компонентах. Повествование присутствует в самих словесных действиях персонажей, а также в Хармс Д.И. «ЧасовоА - Теперь • окончательно запутuса ".» 11 Полное собрание сочкнениJI: В 4т.

–  –  –

сюжета и конфликта, тем самым создавая новую жанровую форму .

И.К. Кузьмичев формулирует эту закономерность следующим образом: в литературе ХХ века происходит «синтез родовых и дифференциация внутриродовых, или жанровых. форм»20 • Конечно, в творчестве Д. Хармса эта тенденция проявилась исключительным образом: намечается перех.од лирического произведения в лирико-драматическое .

Хапнзев В.Е. Драма как род литературы (Поэтика, генезис. функционирование). -М., 1986. -С. 42 .

Хармс Д.И. «Окнов и Комов» /1 Полное собрание сочинений: В 4т. - СПб., 1999. - Т.1. - С. 191 .

–  –  –

"Гачев Г.Д. Содержательность худо•ествеюtЫХ фороt: Эпос. ЛирнJСа. Театр. - М., 1968. -С. 93 .

Алексакдров А. Чудодей /1 Хвроtс Д. И. Полет 1 не6еа. -Л., 1988. -С. 21 .

Нами рассмотрено более ста двадцати прозаических текстов Д. Хармса. При систематизации материала мы учитывали характер сюжетной СИ'lуации и наличие/отсутствие имени персонажа .

Для обозначения жанра прозаических текстов Д. Хармса наряду с понятием «миниатюра» мы использовали понятие «фрагмент», так как, исходя из принципа метатекстуальности художественного мира писателя,

–  –  –

метатекста .

Прозаические тексты Д. Хармса мы объединили в три rруппы. В первую включены фрагменты, в которых повествуется о персонажах с именем или без.

Это самая объемная rруппа, которую разделили на подrруппы:

–  –  –

Волгоградское научное издательство 400011, Волгоград, ул. Электролесовская, 55 .






Похожие работы:

«МОСИНА Маргарита Александровна Освещение выборов в Государственную Думу в блогосфере ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ РАБОТА по направлению "Журналистика" (научно-исследовательская работа) Научный руководитель – старший преподаватель Высшей школы журналистики и массовых коммуникаций СПбГ...»

«НОВИКОВА Ольга Львовна НОВГОРОДСКИЕ ЛЕТОПИСИ XVI ВЕКА Специальность 10.01. 01 — Русская литература АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических н ^ Сшвсг-Петербург Работа выполнена в Отделе древнерусской литературы Института рус­ ской литературы (Пушкинский Дом) РАН Научньш руководитель: доктор филоло...»

«Медникова Юлия Ивановна РОЛЬ ПРИЕМА НАВЯЗЫВАНИЕ ПРЕСУППОЗИЦИИ В ПРОЦЕССЕ ВОЗДЕЙСТВИЯ, ОПОСРЕДОВАННОГО ТЕКСТАМИ СМИ В статье рассматриваются возможности реализации одного из приемов, повышающих воздейственность публицистических текстов и нацеленных на скрытое манипулирование сознанием адресата, что способствует внедрению в с...»

«Раевская Марина Михайловна У^Т\ О ИСПАНСКИЙ ЯЗЫК XVI XVII ВВ. И ИСПАНСКОЕ ЯЗЫКОВОЕ СОЗНАНИЕ: ВЗАИМОСВЯЗЬ И ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ Специальность 10.02.05 романские языки Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук Москва 200? Диссертация выполнена на кафедре испанского языка факультета иност...»

«ВЕСТНИК УДМУРТСКОГО УНИВЕРСИТЕТА 95 2006. № 5 (2) ФИЛОЛОГИЧЕСКИЕ НАУКИ УДК 811.161.1’36(045) Э.В. Маркова КАКОГО ЦВЕТА БЫВАЮТ РЕВОЛЮЦИИ? На примере прилагательного "оранжевый" показана высокая продуктивность семантического словообразования от колоративов, объясняемая как экстралингвистическими, так...»

«С. С. Т авастшерна ВВЕДЕНИЕ В КЛАССИЧЕСКУЮ САНСКРИТСКУЮ МЕТРИКУ КАФЕДРА ИНДИЙСКОЙ ФИЛОЛОГИИ САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ВОСТОЧНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ КАФЕДРА ИНДИЙСКОЙ ФИЛОЛОГИИ С.С.Тавастшерна Введение в классическую санскритскую метрику Учебное пособие...»

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК ИНСТИТУТ ЛИНГВИСТИЧЕСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ НАУЧНЫЙ СОВЕТ РАН ПО КЛАССИЧЕСКОЙ ФИЛОЛОГИИ, СРАВНИТЕЛЬНОМУ ИЗУЧЕНИЮ ЯЗЫКОВ И ЛИТЕРАТУР ISSN 2306-9015 ИНДОЕВРОПЕЙСКОЕ ЯЗЫКОЗНАНИЕ И КЛАССИЧЕСКАЯ ФИЛОЛ...»







 
2019 www.librus.dobrota.biz - «Бесплатная электронная библиотека - собрание публикаций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.